拍品名称：

张大千 东坡携妓

图录号：

618

年代：

暂无

艺术家：

张大千

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

185×94cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2017秋季艺术品拍卖会

专场名称：

鹤鹿·张大千作品专场

拍卖时间：

2017年12月02日

备注：

声 明：

钤印：内江张爰、大风堂款识：蜀人张大千。鉴藏印：陈氏伯咸心赏张大千的人物画，无论是高士题材、还是仕女题材，往往抒发纵情于物外的情致。无论是早年的俊逸秀美、中年的精工富丽，还是晚年的沉郁朴拙，都令人感慨其人物画创作兼具古今的眼界、深厚扎实的传统基础，折服于其笔下人物清丽雅逸的名士风度。“东山携妓”典出《晋书?谢安传》，晋高士谢安，字安石，因不满朝庭昏庸、官场腐败，称病辞官，隐居浙江上虞之东山，闲时携妓出游，歌吹漫舞。以行为的放浪风流，掩饰对国家前途的忧虑和怀才不遇的愤懑。李白有诗曰：“……谢公自有东山妓，金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。白发对绿酒，强歌心已催。君不见梁王池上月，昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风……”借这历史故事，抒发自己的慨叹。图中以丛竹为背景，以墨笔勾描，高洁清雅。人物主角谢安步履稳健，宽袍大袖，慈眉善目，长髯飘于胸前。衣饰以浅赭石上色，简约灵动，神采奕奕，表现了作为旷世文豪的谢安，俊美儒雅，风度翩然。张大千将人物巧妙地布置在不同的位置，此画中谢安的身躯占据左侧中央位置，比例较身旁的女子更为突出，衬托出主人公气宇轩昂的姿态。两名女子立于男子右侧，一位削肩美人完全以背面展示，身材窈窕；另一女位于后侧，执琴而立，端妍秀丽。大千曾为此解释道：“在有三个人物的画面中安插一个背向人物极其不易，从背后描绘人物，所有的表现都靠腰部和纤细的背部……而且其他人物的一举一动都必须和此背后人物的姿态契合。”《东山携妓》当属张大千三十年代的作品。三十年代以前，张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统，人物造型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。三十年代，张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静，清雅小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。 四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟写生，其后来的人物画发展成工笔重彩的人物画风格。这幅《东山携妓》的艺术特点和成功之处就是充分画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的人物画既有古人遗风，又有着时代气息，姿态风韵、颇具个性。