拍品名称：

允禧 董诰 四时山水

图录号：

209

年代：

暂无

艺术家：

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材质：

册页 设色纸本

作品分类：

尺寸：

17×27.5cm×12

估价：

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拍卖公司：

上海铭广

拍卖会名称：

2017年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

2017年06月30日 晚上19：00

备注：

声 明：

出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第155、156页，保利艺术博物馆，2011年10月。
著录：《宝迂阁书画录》卷四（《历代书画录辑刊》第13册，第693—696页，北京图书馆出版社）。题端：紫琼宝绘。
钤印：李慎之印（白）勤石（朱）
题跋：
一、白云戴青山，山气随云浮。山人乐在此，终不厌丹邱。时爱前溪水，亦或棹棹扁舟，问渠何所似，口诵逍遥游。
二、春雨正霏霏，春林简蕨肥。鱼惊花外艇，犬吠柳间扉。溪水浓如酒，山云白似衣。悠然玩清景，虑淡已忘机。
三、层峦新雨足，灌木转多阴。欲就迎凉处，时为散发吟。月来湖空阔，风入树萧森。一倍添幽赏，溪山称此心。
四、山势识龙蟠，香台拥翠峦。草堂猿啸晚，蕙帐鹤惊寒。云护梁僧墖，苔封宋封坛。昔年游历处，今向画中看。
五、野屋空山里，林泉象外幽。淡云初霁雨，红叶早惊秋。路转山藏屋，桥危岸倚舟。直疑人境异，便欲问丹邱。
六、秋林雨过云犹湿，绿莎亭子小于笠。渔榔欲来犹未来，隔岸惊起双鸂鶒。丛芦疏柳白昼静，落雁飞鸥尽日闲。
平远欲收千里胜，清诗正合助江山。
七、碧嶂秀重重，岧嶤逼华嵩。两淙孤壑应，云壁小蹊通。呼酒三村舍，藏书一亩宫。山深人不见，花鸟领春风。
八、峰高迟出日，山气晚氤氲。叶润林藏雾，崖分谷吐云。客衣晴亦湿。瀑响远逾闻。茅屋依深樾，逃虚有隐君。
九、莺啼山雨歇，前川绿正繁。人家在空际，鸡犬昼无喧。澹澹流水意，依依田父言。漫鼓木兰楫，往溯桃花源。
十、木落霜气清，秋山净如洗。天空万籁寂，地迥孤云起。深溪湛寒绿，对此清心耳。安得扫苍苔，横琴写流水。
十一、竹翠周遭户外，溪声逈彻楼前。两耳不闻车马，四山只有云烟。石磴初安茶臼，篆烟时拂纱窓，天外青山历历，门前白鸟双双。
十二、冬岭森瑶林，积雪缟绝壁。天空失孤岛，万境喧一寂。想彼行路人，旅骑犹歴歴，髙居有逸民，纶巾坐方适。柘林董诰书。
钤印：董诰印（白）（二次）柘林（朱）柘林（朱）（二次）雅伦小印（白）载笔（朱）瓣香（朱）心画（朱）松石闲意（白）蔗林书画（白）人淡如菊（白）鹤伍（白）（二次）春壶（朱）雪泥鸿爪（白）
款识：臣允禧恭画。
钤印：臣（朱）允禧（白）
鉴藏印：宝迂阁书画记（朱）少石审定（朱）（十二次）长白李慎鉴赏章（白）展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。

天潢艺事，紫琼瑶华
——允禧《紫琼宝绘》山水图册赏析
爱新觉罗·允禧，字谦斋，号紫琼道人、垢庵、春浮居士等，为康熙二十一子，雍正异母弟，生于康熙五十年辛卯（公元1711年），卒于乾隆二十三年戊寅（公元1758年），谥曰“靖”。因康熙末年年尚幼小，未卷入夺储之争而得雍正优待，雍正八年（公元1730年）封固山贝子，同年封多罗贝勒，乾隆即位后，进慎郡王。允禧仅长乾隆帝弘历八个月，两人感情深厚。康熙六十一年，弘历入侍内廷，允禧言“是时，王年方舞勺，而予齿亦埒，相对甚欢”，弘历从允禧习射，并称“诸叔父咸善视余，而二十一叔尤肫然有加也”。雍正时允禧入觐，常与弘历“把握深谈，大有水乳之和”，弘历亦甚爱其画，赞为“胸中早贮千年史，笔下能生万汇春”。由此可见乾隆帝对其画作才华十分倾赏。
在红学家刘心武先生的解读中，《红楼梦》中北静王的原型就是允禧，原因不光是因为允禧被封为慎靖郡王的“靖”字与静相通，更是因其谦和淡泊、儒雅多才的人格魅力和气质形象。允禧侄孙永成在《紫琼岩主人诗钞序》中称：“慎郡王少聪慧好学”，“无他嗜好，唯好读书……平居无盛服美饰奇巧玩好之御，左图右史书卷自娱，被服宛然儒者”，“诗笔清秀，擅名画苑，可与北苑、衡山把臂入林”。他诗书画均擅，为“宗藩第一”，且礼贤下士，与布衣交好，易祖拭、朱文震客其邸间最久，郑板桥与其有着二十余年的友谊，并称其：“诗字之妙如不云之月，带露之花，百岁老人及三尺童子无不爱玩，至其画，则荒河乱石，狂风怪雨，惊雷掣电，吾不知之，主人亦不自知也，世人读其诗，更读其画，则不觉足之蹈之，手之舞之。”
允禧虽号为诗书画“三绝”，但尤工山水，他“擅名画苑，可与北苑、衡山把臂入林。”。《红豆树馆书画记》称“郡王身处宗藩，心耽翰墨，天怀高朗，一丘一壑，雅有胜情，尤妙在层层皴染，透入单微，自然深厚，其品诣从荆、关、马、夏损益而出，不仅取法元四家也。”据学者研究，其山水近师王原祁、王翚，远溯黄公望、王蒙，形成干笔皴擦和用笔秀润两种面貌，作品主要分为“臣”字款书画与自由的个人创作两种。
不过，允禧传世作品却极少见，即便目前中国古代书画最权威的《中国古代书画图目》所收亦不过两件而已，而此件为贵州著名古代书画收藏鉴赏家陈夔麟（18551928）旧藏的山水册则应是目前所见允禧最重要的作品。
本册款署“臣允禧恭画”，钤“臣”、“允禧”印，共十二开，绘四时山水，每开有董诰行书对题，著录见陈夔麟《宝迂阁书画录》。董诰字雅伦，号柘林，浙江富阳人，董邦达长子，乾隆癸未庶吉士，授编修，官至文华殿大学士，谥文恭。与阮元、王杰等编成《秘殿珠林》、《石渠宝笈》二书续编，参与编修《四库全书》、厘定《全唐文》等，嘉庆四年辅佐嘉庆帝除去贪官和珅。董诰书画均长，为馆阁体书家的代表，存世作品以行、楷书为多，多为奉敕题跋或抄录御制诗文等，取法赵孟頫、颜真卿，用笔丰润饱满，风格秀润婉丽。
允禧画作传世较少，现藏台北故宫的另一件清宫旧藏允禧十二开山水册与本册在构图、用色、用笔上有十分相近之处，当为同一时期的佳作。以下次序依陈氏《宝迂阁书画录》逐一赏析。
第一开浅绛，对题采陈汝言《题春山图》：“春雨正霏霏，春林笋蕨肥。鱼惊花外艇，犬吠柳间扉。溪水浓如酒，山云白似衣。悠然玩清景，虑淡已忘机。”绘春山耸立，山腰云雾缭绕，山林中溪水流出，水流隐于雾气。山脚林木村庄错落，柳叶初发，一派早春景象。山石以淡赭色染出，凹暗处辅以披麻皴、横点，云气自然生动，设色清雅。
第二开对题“莺啼山雨歇，前川绿正繁。人家在空际，鸡犬昼无喧。澹澹流水意，依依田父言。漫鼓木兰楫，往溯桃花源。”原诗为张羽《题春山瑞霭图》。山石以淡墨、赭石与石绿染出，皴法仿王蒙，并以横点点于山石轮廓。构图方式与台北故宫山水册第十开“云峦叠翠”相似，画中山体扭动蜿蜒，两侧山石攲侧交互，中夹流水。山间桃林散布，沿山路可见远方云雾缭绕处，桃林掩映中的楼阁、房舍隐约可见，恍若桃源仙境。两开均采用细密皴法，用笔圆融。（图1.1，1.2）
第三开题“山势识龙蟠，香台拥翠峦。草堂猿啸晚，蕙帐鹤惊寒。云拥梁僧塔，苔封宋世坛。昔年游历处，今向画中看。”用明高启《题钟山云霁图》，绘山崖矗立江畔，三面环水山体蜿蜒呈龙蟠之势，山路环绕，山中杂植古松，山间平冈之上以朱砂绘出僧塔，山下泊有江帆数只，远方孤帆一只航向远方，远山重叠，意境渺远，所绘当为金陵钟山灵谷寺之景。用笔清润，受王翚影响较大。
第四开录明鲁渊《题马文璧秋山图为卢仲章赋》：“野屋空山里，林泉象外幽。淡云初霁雨，红叶早惊秋。路转山藏屋，桥危岸倚舟。直疑人境异，便欲问丹邱。”绘山路回环，房屋隐现，林木红叶点缀山间，山头偏向左侧，山石染以石青、石绿，皴法采用细密短线与横点，设色淡雅。台北故宫允禧山水册第七开“夕阳野渡”虽为浅绛，但与本幅在构图上具有相似性，前景绘山脚坡地房屋数重，山峰耸起于画面一侧，另一侧以低缓的山坡与层叠向后的三角形远山结合，形成平远与深远的结合，用笔也极其相近。（图2.1，2.2）
第五开题明李杰《题谢廷循山水》：“峰高迟出日，山气晓氤氲。叶润林藏雾，崖分谷吐云。客衣晴亦湿，瀑响远逾闻。茅屋依深樾，逃虚羡隠君。”其实学米家云山，山石皴法以横点点出，墨色混融，云雾生动，流走于山间，草木幽深，清润之气溢于纸面，用笔设色均受娄东派影响，与故宫本“田舍幽栖”有同工之妙。（图3.1，3.2）
第六开对题明杨荣《题王侍讲山水》：“木落霜气清，秋山净如洗。天空万籁寂，地迥孤云起。深溪湛寒緑，对此清心耳。安得扫苍苔，横琴写流水。”纯用墨笔写出，用墨较干，绘枯木空屋，芦苇瑟瑟，表现秋天寂寥图景。与台北故宫所藏第八开秋色平林图近似，笔干墨淡，山石轮廓较为方折，有模仿倪瓒的痕迹。（图4.1，4.2）
第七开题诗采自明薛蕙《题江村别墅图三首》之二：“竹翠周遭户外，溪声逈彻楼前。两耳不闻车马，四山只有云烟。石磴初安茶臼，篆烟时拂纱窗。天外青山历历，门前白鸟双双。图绘山庄村居之景，近景坡岸蜿蜒，茸茸青草之上小径隐现，道旁红树交错。溪水环绕，山庄面溪而立，草屋数间，一人独立窗前，似闻水声。山间云烟弥漫，卉木蒙蒙，极具吴门山水小景的雅致意韵。
第八开题：“秋林雨过云犹湿，绿莎亭子小于笠。渔郎欲来犹未来，隔岸惊起双?鶒。丛芦疏柳白昼静，落雁飞鸥尽日闲。平远欲收千里胜，清诗正合助江山。”出自明张适《题山水小帧》。与台北故宫所藏第五开“荻浦渔舟”景色相合，画面采用平远构图，芦苇以短竖线绘出，留白处水路呈S型向后延伸，天空以墨轻染，形成水天一色的迷蒙、平旷景色。本册绘杨柳依依，孤舟无人，江鸥远飞，空亭寂立，更增静谧之感。（图5.1，5.2）
第九开，浅绛设色，画幅左侧山崖邻水，山脚林木房屋掩映，山路蜿蜒向上，云雾笼罩中山峰突起，屋下有阶梯通向水边，水面上一渔翁独坐舟中，水光山影，悠然自得。山石轮廓仿自巨然，山石以淡墨加赭石染出，皴染相融，墨气淋漓。对题录徐霖《次杨南峰题画》：“白云载青山，山气随云浮。山人乐在此，终不厌丹邱。时爱前溪水，亦或擢扁舟。问渠何所似，口诵逍遥游。”
第十开对题明罗荣《题山水》：“碧嶂秀重重，岧峣逼华嵩。雨淙孤壑应，云壁小蹊通。呼酒三村社，藏书一亩宫。山深人不见，花鸟领春风。”山石皴染用笔较湿，以短斫绘出凹处，山环水绕，村落点点，远山重重。
第十一开题：“层峦新雨足，灌木转多阴。欲就迎凉处，时为散发吟。月来湖空阔，风入树萧森。一倍添幽赏，溪山称此心。”原诗见于《石渠宝笈》录元吴镇《万峰幽壑图》题画诗。画面中央山路蜿蜒，山势不断增高，皴法纯用横点，用笔湿润，以青绿、石绿染山体，两侧流水环绕，山路间村舍、小桥、茅亭、林木错置，表现雨后山间草木葱郁、云气清润之景。
第十二开题：“冬岭森瑶林，积雪缟绝壁。天空失孤鸟，万境喧一寂。想彼行路人，旅骑犹历历。髙居有逸民，纶巾坐方适。柘林董诰书。”诗为明解缙《题冬景画》。与台北故宫所藏第十二开“雪霁冬岭”近似，以墨色染天空、水面，以短线皴染结合表现山石明暗向背，以留白表现山体积雪，枯木以鹿角表现，极富萧瑟阴郁之感。（图6.1，6.2）
册首有李慎篆书“紫琼宝绘”，钤“李慎之印”、“勤石”。李慎字勤伯，号柏孙，铁岭人，隶汉军旗，咸丰三年进士，官陕西布政使、西宁办事大臣。《皇清书史》称其“工篆隶、精鉴赏、收藏名迹极富”。册页并钤盖有“宝迂阁书画记”、“少石审定”，为陈夔麟鉴藏印。陈夔麟（18551928）字少石，号少室少樵，陈夔龙之长兄。曾宦广东、湖北，为著名书画收藏鉴赏家。其《宝迂阁书画录》评述自藏之书画五十卷、六十三册、一百七轴及十五幅屏联，为文物家所重视。
本册每开对题董诰行书秀润流利，书风承自赵孟頫，用笔自然潇洒，为馆阁体书法精品。允禧传世作品向属少见，本册款署“臣”字，当为供奉御览之作，用笔清润，设色淡雅，体现其受王翚与吴门风格影响，可称吉光片羽。无怪陈氏在《宝迂阁书画录》卷四“慎郡王山水册”条下称：“此册章幅虽小，而山水云林皴染浓厚、舟亭人物点缀精工，自是奉敕经营惨淡之作。天潢艺事，紫琼与瑶华并称，然不得不于紫琼首屈一指。”