拍品名称：

文徵明 石湖泛月图

图录号：

705

年代：

艺术家：

文徵明

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

151×54cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2016秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画·古代

拍卖时间：

2016年12月3日

备注：

声 明：

著录：
1.《改定历代流传绘画编年表》P79，徐邦达编，人民美术出版社，1995年出版。
2.《历代著录画目》P26，福开森编，人民美术出版社，1993年出版。
3.《文徵明年谱》P548549，周道振等纂，百家出版社，1998年出版。
4.《文徵明题画诗》P17，文徵明著，学海出版社，1998年出版。
5.《文徵明集》上册，P120，文徵明著，上海古籍出版社，1987年出版。
6.《吴越所见书画录》卷三，P38，清代乾隆年间陆时化著，参见《历代书画录辑刊》第7册，P432，北京图书馆出版社，2007年出版。
7.《文徵明与苏州画坛》P210，图立故宫博物院，故宫丛刊编辑委员会，中华民国66年出版。
8.《文徵明诗书画艺术研究》P285，刘莹著，中华民国84年出版。
9.《文徵明书画简表》P102，周道振编著，人民美术出版社，1985年出版。
10.《文徵明汇稿》下册，P68，文徵明著，神州国光社，民国18年出版。
11.《大风堂书画录》P18，张大千著，民国年间刊本，参见《历代书画录辑刊》第8册，P48，北京图书馆出版社，2007年出版。
12.《翰墨丹青—中国明清书画品鉴》p6页，山东美术出版社，2013年8月。
13.《大风堂书画录》p52页，浙江人民美术出版社出版，2014年7月。
14.《首届山东民间收藏精品展》山东博物馆编，2014年9月。钤印：徵明

款识：爱此陂千顷，扁舟夜未归。水兼天一色，秋与月争辉。浦断青山隐，沙明白鹭飞。坐来风满鬓，不觉露沾衣。甲辰八月既望，延望具舟载余夜泛石湖。是夜风平水静，醉饮忘归，意甚乐也。徵明。

鉴藏印：小天籁阁、新安项芝房收藏书画印、太仓陆润之印、黔南景剑泉平生珍赏、吴湖帆潘静渊珍藏印、数青草堂、海昌钱镜堂藏、镜塘审定、不负古人告后人、大风堂长物、藏之大千、球图宝骨肉情、西蜀张爰之玺、海粟审定说明：
1.项源（清乾隆道光），安徽歙县人，字汉泉，号芝房，清干嘉间搜集明清画以精、新、奇为准，自号小天籁阁，室名小天籁阁。本幅“小天籁阁”印参见《中国书画家印鉴款识》P1122。
2.陆时化（17141779），字润之，号听松，别号听松散仙、听松老人，室名翠华轩、啸云轩、听松山房，江苏太仓人。监生，富藏书画，精鉴赏。著有《吴越所见书画录》《书画说铃》等。
3.景其浚（清道光同治），字剑泉，贵州兴义人，咸丰二年进士，历官编修，内阁学士，咸丰九年出任陕甘学政，十一年任河南学政，同治九年为安徽学士。工书法，好收藏，精鉴赏，曾藏元、明、清名人书画，今均入藏上海博物馆。
4.吴湖帆、钱镜塘、张大千、刘海栗旧藏

明代“吴门画派”的出现，使文人画一跃而变为中国画的正统，文徵明身为“吴门画派”的旗手，对文人画的发展起到了至关重要的作用，尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论对文人画还是写意花鸟画的变革与发展，文徵明都可谓功不可没。历来公认与评价最高的当属山水。文徵明19岁开始学画，26岁拜一代大家沈周为师，毫无疑问受沈周画风的影响甚大。但其山水画并不局限于沈周，而上溯宋元两代，从米芾、赵伯驹、赵孟俯、王蒙诸家中汲取了很多养分。他的山水画同沈周一样在用笔及风貌上大体分“细笔”与“粗笔”两种，但沈周以雄健粗犷的粗笔着称，文徵明则以细密典雅的细笔称胜，这一点他们又有很大的不同。目前，传世的文徵明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格，反映出其转益多师，面目众多的特色。文徵明的山水另一类是极端的粗笔，但他的画不像沈周那样苍健，粗线条中有粗细旋转的变化，墨色浓淡干湿浑然一体，且墨色过渡，层次丰富。文徵明还有不粗不细的，有近似粗笔的，近似细笔的，然苍劲浑厚之余而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，并运用许多书法的用笔来勾皴点染，表现力丰富，节奏感很强，抒写性甚浓。有疏萧似倪云林的，有似“米家”云山图的。他的粗笔山水以水墨居多，也有设色。代表作有《石湖图》（苏州博物馆藏）、《游玄墓诗画图》（台北故宫）、《人日诗画图》（上海博物馆）、《春山烟树图》（台北故宫）、《桃源问津图》（辽宁博物馆）等。这些山水看似信笔而成，但细加端详又格外严谨，绝无流俗之笔，此为文徵明粗笔山水画高超过人之处。此外，他还有一些介于粗细之间的山水，如《浒溪草堂图》（辽宁省博物馆藏）、《绿阴草堂图》（台北故宫）、《林榭煎茶图》（天津博物馆藏），工写结合，粗细兼顾，笔墨收放自如，将两种风格有机地融为一体。总之，文徵明在美术史上有突出的历史地位，他的画理画论与沈周并驾齐驱，影响着中国的美术史。
此幅数次出版流传有序的《石湖泛月图》则是文氏粗笔山水之极致。此图接近元代著名画家倪瓒的笔意，平远构图，虽不着色，纯以水墨画出，但笔法苍劲，墨色浑厚。近景坡岸陡峭，松树茂郁。一片湖水中只有浅渚高树，稀疏错落，峰峦连亘、水天一色，湖中一叶扁舟三人坐船赏月，极富冷寂清幽之致。恰似：爱此陂千顷，扁舟夜未归。水兼天一色，秋与月争辉。浦断青山隐，沙明白鹭飞。坐来风满鬓，不觉露沾衣。诗文与画面和谐统一。在构图上有疏简之分，注意突出主体，皴法较倪瓒短粗，且多湿笔，富浓淡变化，用笔简意苍茫，中锋侧笔兼施，笔法刚中有柔，苍中带秀。墨笔随意而运，浓墨为主，间施淡墨，层次多变。山石轮廓各异，线条苍劲，浑厚的山峦及披麻皴法。好似画面有无限的空间，意境飘缈，虚实相生，给人以无尽的遐想。