拍品名称：

黄宾虹 堤柳萧疏浅露根

图录号：

203

年代：

1944年作

艺术家：

黄宾虹

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

106×44cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2016春季文物艺术品拍卖会

专场名称：

桴桴堂藏画专场

拍卖时间：

2016年06月05日

备注：

声 明：

钤印：黄宾虹、宾虹八十以后作
款识：堤柳萧疏浅露根，涨高新见落潮痕。插柴编竹多渔汊，田舍人归舟到门。吴淞江上旧作。甲申初冬，黄宾虹。黄宾虹—近现代山水画之一代宗师
在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹（18651955），名质，字朴存，原籍安徽省徽州歙县，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显着特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。
我们今天能看到的黄宾虹早年作品，无论画风还是作品数量，至少在“新文化运动”前都在传统绘画中波澜不惊，影响力集中在金石研究和画史研究上。1912年，作为新兴文化重镇的上海艺术社团涌现，黄宾虹欲为保存国粹做些实事，于是以“发明艺术，启任爱国之心”为宗旨，发起研究金石书画的“贞社”，响应并加入的有宣古愚、邹适庐、赵叔孺、吴昌硕等人，其中有些印学家与1913年正式成立的西泠印社多有重合。虽因物资匮乏、社会不安定等多种原因，未能如愿出版刊物杂志、扩大影响，却也接续了吴大澄、黄牧甫开辟的印学传统，培养和带动了大批印学家和金石学的后起之秀如简经纶、关春草、商承祚等人。
自1928年赴广西讲学后，黄宾虹利用机会游历写生，开始了又一个10年时间的人生壮游，记录更深的思考和感受，感受自然生命的细腻丰富、博大神奇，思考古人笔墨理法与自然之间的关系，探索中国画理法的自然依据。在绘画的技法表达上，他早年行力于李流芳、程邃以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，60岁以前是典型的“白宾虹”。
六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。
6970岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！
“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个多小时的速写。翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。
七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，十分挺拔。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显着特色。
黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。
在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。
80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。这一显着特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。我们今天看到的黄宾虹绘画风格，夜山、阴面山、雨山的观察体验及表现是他独特用功之处和弘艺之法。这是一种“简”的能力，是追求自然之“内美”与艺术语言——笔墨表现的“内美”高度统一。
人生的最后7年，是他平生创作最开放、数量最多，也最富于激情的时光。终其一生，黄宾虹始终坚持从传统文化内部寻求中国画的“内美”，并以对“内美”的追求和浑厚华滋的风格把传统山水画推向新的高峰。他的骨胳笔法形成了近现代抽象中国画的形式语言，改变了传统中国画原有的情调和情感表达方式，既保持了纯正又具有近代史的特征和意义。
1955年3月25日，92岁的黄宾虹永归道山，夫人宋若婴及子女谨遵遗嘱，将其所遗存作品、手稿及所藏文物共两万余件捐献国家。