拍品名称：

弘一法师 篆书“南无阿弥陀佛”

图录号：

177

年代：

暂无

艺术家：

弘一法师

材质：

镜框 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

29×28cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

福建运通

拍卖会名称：

闽南专场第20期

专场名称：

私人旧藏专场

拍卖时间：

2016年01月17日

备注：

声 明：

说明：上款“世枢”为郭世枢。郭世枢，闽侯人，民国知名花农，与弘一法师、郑乃珖交好，善于养花技艺，世代花农。
行于笔墨间的寻觅——读弘一《篆书“南无阿弥陀佛”》
弘一，俗名李叔同，浙江平湖人，迁天津。光绪年间留学日本东京美术学校，善西画及音乐。归国后，历任上海太平洋日报文艺主编，浙江两江师范艺术教师，工篆刻、填词及歌曲，最善书法。1916年，就在李叔同声名正显的三十九岁时，他却在杭州虎跑寺剃度出家，释名演音，字弘一。
从弘一出家后日常所书看，大致可分三类，一类是佛经；第二类是作为索赠、弘法结缘时所书的佛联歇语；第三类则是个人的手书信扎。其中，以弘法结缘，用于索赠的佛联歇语是观察“弘一体”形成变化的主要线索，也最能代表和体现弘一的书法特质。仅从书法形式上言，如果说手札书信是“自我”的率意表现，而抄写经文面对佛法过度克制，那么书写佛联歇语是面对友生大众，在自我克制与率意间巧妙平衡，在行笔间寻觅恬静之境。
此幅《篆书“南无阿弥陀佛”》在字形上以楷法为主，冲和圆润，行笔藏锋稚拙，呈瘦硬清挺之态，结体淡泊舒展，融入行意，是弘一成熟期的风格。此作是弘一赠予闽侯友人郭世枢居士，其与弘一法师、郑乃珖交好，善于养花技艺，世代花农。在赠予此作时，弘一并附信札一通，并赠对联一幅，现于私人藏家中。这封信札至为重要，藏于福州西禅诗，全信大致曰：世枢居士，近来可好。来信收悉，甚是感动。所索佛像一事，自出家以来，不在作画，今作佛号一帧，对联一幅赠予居士，予以供养。若来日在作画，届时定奉上。依弘一信中所提“近来身体欠安，今作佛号一帧，对联一幅赠予居士，予以供养。”和《篆书“南无阿弥陀佛”》所跋“温陵沙门亾言”可知，据闻，启功老先生见过此幅作品亾言，弘一大师所书铁线篆书法极少，此帧佛号甚为难得。仅在赵朴初老先生处见过一帧类似书法，外界难得一见。此作书写于泉州温陵，是其1933年至1942年1晚年养病间所作，因而笔力稍弱。
弘一在书法艺术上的成就为世人所瞩目，早年脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。中年放弃诸艺与身外之物，遁入空门后惟书法不辍，书写佛语，广结善缘，秉持“以人传文艺，不以文艺传人”的精神。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔，以无态备万态，将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆都蕴涵于书艺之中，见字犹如闻佛法。恰如他自述：“朽人写字时，皆依西洋画图案之原则，竭力配置，调和全纸面之形状。于常人所注意之字画、笔法、笔力、结构、神韵，乃至某碑、某帖、某派皆一致屏除，绝不用心揣摩。故朽人所写之字，应作一张图案画观之则可矣……朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”
纵观中国书法史篇章，以书法闻世的大家蔚为壮观，其中因修习佛法而得以解脱的大成者也不可计数，而集书法和佛法成就于一身，对后人产生深远影响的则凤毛麟角。弘一在书法的笔墨行进间寻寻觅觅，探寻内心平淡稚朴之境。
（1）1938年冬初（戊寅民国二十七年），弘一至泉州承天寺，后移居温陵养老院安养，1942年，圆寂于此。