拍品名称：

张大千 玉阙仙女

图录号：

80

年代：

艺术家：

张大千

材质：

镜框 设色纸本

作品分类：

尺寸：

114×30cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2015秋季拍卖会

专场名称：

大千世界—张大千作品集珍

拍卖时间：

2015年12月19日-20日

备注：

声 明：

钤印：摩登戒体、大千、张爰之印
题识：玉阙金城未是遥，笙歌鸾鹤彻青霄。不知巾子长多少，五色辉光化绛桥。乙酉十月云倩夫人清赏，张大千爰青城山中。苏东坡诗云：“径从此路朝玉阙，千里莫遣毫厘差”，所谓“玉阙”，为传说中天帝和仙人居住的宫阙。《海内十洲记·昆仑》曾记载：“钟山上有金台玉阙，亦元气之所含，天帝居治处也”。张大千极爱以此画所题诗句“玉阙金城未是遥，笙歌鸾鹤彻青霄。不知巾子长多少，五色辉光化绛桥”入仕女画，大有其笔下仕女皆是天女下凡之意。其所绘制的《玉阙仙子图》、《薛涛咏诗图》、《金城仕女图》、《白描仕女图》等等，皆是以此诗入画。张大千认为画中仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感。他眼中、笔下的仕女不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
大千先生的仕女画大致可分三个阶段：早期摹习任伯年、费丹旭等人物画，遵循明清以来典型的“瀛弱秀逸”的仕女形象；1930年代则师法唐寅、吴伟、张风等人，整体风格亦是清秀婉约；1941年，张大千率弟子、番僧十数人远涉敦煌临摹壁画，长达两年零七个月时间，临摹了大量北朝、唐、五代之壁画，此后他的人物画转为雄劲健壮的深厚笔力予以描绘。这一点正是张大千自认为超越古人的地方，他觉得“近代因为中国实弱，而画家所画人物，尤其是仕女，无论仇十洲也好，唐伯虎也好，都走到文弱一条路上，多半是病态的林黛玉式型的美人……所以现在写美人，也注意到健美这一点了。”健美是这一时期张大千笔下仕女人物的一大特征。
1944年至1945年间，大千先生创作了大量工笔仕女画，此一时期张大千的仕女画，较之早年简约之风格大相径庭，尤其是此类带点装饰意味的，明显受惠于敦煌。张大千取唐宋壁画之沉厚古劲，结合宋明诸家的典雅秀美，形成自家独树一帜之面貌。此幅《玉阙仙女》是大千这一时期所作仕女画的经典面貌，在造型上吸收了盛唐壁画雍容明丽的特点，在设色及衣饰方面借鉴了佛教造像及藻井图案，色泽明艳，敷染醇厚，用笔细匀，画风精丽浓艳，呈现出强烈的装饰性视觉效果。