拍品名称：

林清卿作 田黄石泛舟薄意随形章

图录号：

332

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

3.7×4.3×3.6cm

估价：

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拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2015年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

尚臻——重要私人珍藏专场

拍卖时间：

2015年10月24日-25日

备注：

声 明：

寿山石雕薄意史上，“西门”与“东门”一向各领一段风流，然而曾经有一位大师，虽然从师承上属于西门派，却常常为人超越门派所限，而独独记住这个名字，他就是林清卿。这枚84g的田黄石，就是这位大师的佳作之一。
此石色如橘皮，温润华滋，包浆浑厚，显现出极其浓郁的“宝气”，但形制并不甚规整，多凹凸之处。大师在其正面较为平整做薄意杂树，以右下凸起处为自然山石之态，其上树干横逸，枝叶皮肤，而刀法正是西门派的圆刀勒石，运刀时正侧转折，时缓时疾，随心所欲，边界无迹可寻，显现出虚灵清晰，富有空间感的意韵。此石背面颇多绺裂，然而以“因材施艺、巧掩瑕疵”为最大特色的林清卿，在此却几乎采取了“留白”的技巧，仅在绺裂处略加修饰，令其成为自然的山石形态。而在石缝中略加点缀的叶片却令整个场景瞬间灵动起来，堪称神来之笔。
此石底面接近长方形，白文篆刻“今人不见古时月，今月曾经照古人”诗句。此诗出自李白《把酒问月》，以对月咏叹，强烈地抒发出短暂生命与永恒时空的感叹之情。优美的诗句与空灵的薄意作品相得益彰，意味隽永，令人一唱三叹。
林清卿（18761948），福建福州市人。师从寿山石雕“西门派”高手陈可应，学习薄意雕刻，后又悉心钻研画理，致力于古代石刻、画像、艺术的研究。其运用中国画理创作薄意，运刀如笔，精炼纯熟，刀过之处神情毕肖，妙趣横生，韵趣无穷，有“西门清”之誉。因其作品达到了寿山石薄意雕刻的至高境界，因此被后世推为薄意艺术一代宗师。
石以传画、妙见天然
——浅论林清卿的薄意雕刻
文／唐颖
在林清卿所生活的时代，他的作品就一石难求。当时著名的国画家熊文镛见到林清卿的薄意作品，倾心不已，称赞道：“清卿画石非人之画纸所能及也，是石以传画者。”写下《寿山石考》的龚礼逸认为林清卿的作品“精巧绝伦”，林清卿“真能用到如笔，在杨（璇）、周（彬）二家别开生面者。”陈子奋也说林清卿的薄意“花卉之妩媚生动，写生家罕能及；山水竹木，亦静穆浑厚。难得在利用石之病，而反见天然。”都是对林清卿的寿山石雕艺术非常高的评价。
林清卿之所以能够呈现出如此别具一格的薄意，与他的个人经历是密切相关的。林清卿是福州西郊观前人，从小生活在寿山石雕艺人云集的“西门派”发祥地凤尾乡，他在年少时曾经拜擅长薄雕竹节的陈可应为师学习寿山石雕刻，或许是有意决心改变薄意雕刻刀法僵硬、面目近俗的现状，不久之后，已经初具声名的林清卿毅然放下雕刀，开始转攻中国绘画。在学习的过程中，林清卿吸取了大量中国传统绘画中的布局、技法以及风格趣味，并在回归雕刻时，专攻薄意这一种寿山石雕刻技法，将自己所掌握的中国绘画的画理与薄意雕刻紧密结合在一起，融雕刻、绘画于一炉，王一帆、陈锡铭形容其“丹青学就刀重握，薄意旧容换新颜”。林清卿再度出山，寿山石界的众多图章商号如“青芝田”、“陈寿柏”、“彝鼎斋”、“刘秀古”等就纷纷向他索求作品，而榕城中的官宦豪奢之族也希望延请林清卿前往家中作为自己的“秀工”。林清卿就曾经作为“回春药局”的老板吴元以及陈宝琛侄孙陈叔常的的“秀工”，继而接触了不少文人雅士和书画名家，并与他们交流沟通，不断精进其薄意技艺，终成薄意雕刻之大家。
林清卿尤其重视寿山石雕刻前的相石构思，他曾说过：“刻当相石，凡石色巧则宜花卉；凡石呈裂痕则宜山水；以尽石势。下刀之先心开一境，以尽画意诗情。”又说：“薄意创作以花卉最难，妙在善配巧色；次则山水，以意为之，取其神远；再次则人物，剔透为精。”据称，林清卿在举刀雕刻前，常常连续数日观察石材的天然色泽纹理，着意思考如何将这些天然的肌理运用于自己的作品中，以求达到“天人合一”的境界。对于本身洁净无瑕的石材，林清卿多以简练的构图烘托石材本身的美质；而对于有裂纹瑕疵的石材，林清卿则更多地以自己的雕刻将它们运用于薄意构图，其巧思之神妙，往往令人啧啧称奇。这就是前文陈子奋所说的“难得在利用石之病，而反见天然”。
林清卿对于自然形态的田黄所进行的薄意雕刻尤其值得称道。林清卿极为擅长将田黄的筋格融于创作之中，无论是近处平缓的河岸，还是弯折的树枝，或者是起伏的山脊……筋格被他的雕刀仿佛无意般随手化用，不仅不显生硬，反而成为薄意画面中极为自然的一笔，这是其他薄意雕刻者所远不能及的，也是林清卿对于画面布局把握的深厚功力所在。而在雕刻上，林清卿勒线准确精到，运用圆刀进行景物的雕刻，剔地极为平滑、深浅恰到好处，观之极富层次，而上手摩挲时却又圆润无突兀扎手之感。无论是枝叶交错或是树洞石隙等极微小的细节处理，都平滑整洁、浑朴圆融，其剔地之卓绝，至今无人能及。
同时，林清卿的刀法最富笔墨之灵趣，在他的作品中，处处可见中国绘画、书法的用笔感，线条无论是舒展还是顿挫，都显得自在而自信，极尽完美。即使是如此之薄的一层刀法挥运，也能够充分展现出远山近水的过渡，树木枝叶蓊郁仿佛簌簌摇动，画面繁处井井有条，简处寥寥数笔却韵致无穷。而最为绝妙的，乃是波光粼粼、若隐若现如在流淌的水纹。据刘爱珠的《论林清卿薄意艺术的五大特色》引用王雷霆所言：“原来他（林清卿）刻的水纹用的阴阳刀、斜刀入石、力度适中，线条流畅地划一条，然后掉个头再划一条，据画面需要反复数次。这样运用阴阳受光的原理水也就活了。”林清卿有着不少独特的雕刻刀法，若非长期创作、注重思考，绝不能有如此巧妙的技法挥运，这也使得他的薄意作品特色鲜明，往往能够在众多作品中脱颖而出。
而在当代，亦有无数寿山石雕创作者与收藏者对林清卿的作品称道不已。著名寿山理论家方宗珪在《林清卿薄意艺术》中写道“学习优秀的民族艺术传统，吸取中国绘画艺术的养份，从而丰富固有的薄意技法，探索新的艺术途径。他一面勤奋学画，一面不断致力于古代石刻、画像砖艺术的研究；用画于石面，熔雕画为一炉。正因为他具备很深的笔墨功力，才促使他的雕刻艺术自树一帜，卓然成家。”这既是对林清卿艺术成就的总结，更是后世的薄意雕刻者们不断追摹林清卿、收藏者们深为追崇清卿作品的原因。
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