拍品名称：

吴昌硕 无量寿佛

图录号：

283

年代：

丙寅（1926年）作

艺术家：

吴昌硕

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

84×52.5cm

估价：

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拍卖公司：

浙江长乐

拍卖会名称：

2015年春季艺术品拍卖会

专场名称：

壹叶斋专场

拍卖时间：

2015年07月12日

备注：

声 明：

题识一：向藏花之寺僧画佛着墨处遒劲而兼古拙拟其意未知我佛能一下转语不丙寅始秋吴昌硕沐手敬艁
钤印一：吴俊之印吴昌石
鉴藏印：明山审定
题识二：无量寿缶老暮年杰构壬午分于海上豆庐韩天衡
钤印二：韩印天衡万斋鉴真
题识三：壬午春分读缶老是图眼目清凉得大欢意藏者可宝也味闲草堂天衡
钤印三：韩印天衡味闲简介：吴昌硕，初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。
按语：中国人物画的发展在晚清进入一个新的阶段。尽管这时期的人物画已经不复晋唐宋元明的辉煌，且在具体的技法上也多有局限和墨守，但同时却也因其纤弱的画风而形成不同于前代的艺术风貌，不过，另一部分人如任伯年和吴昌硕等人，在西风东渐的大环境下，开始对人物画进行某些方面的意象变形和夸张，而吴昌硕所作的这幅《无量寿佛》就是与当时纤弱秾丽的仕女画在风格上可为咫尺千里的画风的典型代表。画面仅绘一老者，居于画幅下三分之一处，而上部大幅留白；老者浓眉如铁，坐于一莲花之上。其画法则综合宋梁楷、明吴小仙等人之法，细笔粗笔并用，如发髻和衣纹即以细笔略为勾勒，而莲花座则粗笔带过，寥寥数笔而已，而形神特具。
中年以后才从任伯年等人习画的吴昌硕不仅袭取并发展了任伯年在花卉画上的画法，更进一步将任伯年的人物画法与唐宋传统人物画法结合，创造了一种生新的风格——尽管他的人物画作极为稀见。一般认为，吴昌硕之所以暴得大名，乃在其不仅以所谓八法之书入画，更创以金石之书入画；而从吴氏传世少数几件人物画看，如此幅《无量寿佛》，可见吴昌硕已将所谓金石风引入人物画