拍品名称：

吴山明 绿了芭蕉

图录号：

610

年代：

艺术家：

吴山明

材质：

镜框 设色纸本

作品分类：

尺寸：

46×34cm

估价：

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拍卖公司：

浙江鸿嘉

拍卖会名称：

浙江鸿嘉 2014秋季艺术品拍卖会

专场名称：

水墨文章—吴山明专场

拍卖时间：

2015年1月17-18日

备注：

声 明：

款识：绿了芭蕉。振华同志正之，山明。
钤印：吴（朱）浦江吴山明画（朱）水墨文章
－吴山明的艺术世界
20世纪50年代，“中国文化存在严重缺陷，只有引进西方科学的写实主义美术来革正统中国画的命，才能使中国画获得新生”的意识在文化界蔓延，中国画也面临着重大的改革。一些有识之士如潘天寿则坚守在保护中国艺术的优秀传统的阵营，提出“两座高峰论”和“中西和绘画要拉开差距”的艺术主张。新浙派即是在这种背景下产生的。“新浙派人物画”在写生的中国表达方式；中国画造型的现代表达方式；传统的笔墨表达方式；现代人物画的意境表达方式上取得重大成就，并对中国画的创作与教学两个方面产生了深远的影响。
吴山明先生作为新浙派第二代，他特别重视深入前辈浙派人物画家如方增先等人尚未深入的山水画传统，开发其可持续发展的、并引入意笔人物画的深藏潜力。为此纯化了写实造型，把山水画的宿墨引入人物画，突出了意笔表现，发挥了宿墨的特殊功能与独特美感，实际是纯化了笔墨语言，从而扩大了意笔写实的表现力。这在当代人物画发展中，是非常有意义的。
在意笔宿墨的发挥上，吴山明先生的人物画造型讲求确定性，宿墨的墨韵带有随机性，二者相互矛盾，在人物画中发挥宿墨，吴山明先生解决了两个化西为中的问题。一是变西式以素描为基础的造型观为中式讲求结构的造型观，二是变以笔墨服从于体面造型为主的手段为以线造型为主的手段。进而以笔踪与墨韵在水分冲击下的精妙生发，形成了中锋笔踪和宿墨渗化相结合的笔墨方式，形成了肌痕踪迹与水痕晕化结合之美，开拓了水墨人物画的审美空间。也就是说，他发挥了宿墨遇水冲出笔痕的奇妙表现力，笔痕还在，保存了中国画以线造型的特点，冲出的墨晕在有效控制下，既塑造了形体，又表现了光感，还与环境自然地衔接在一起。
吴山明先生在人物画中挖