拍品名称：

焦兴涛 2010年作 2010年作 2012年作 2012年作 真实的赝品 玻璃钢 内墙涂料 /铸铜 内墙涂料 /铸铜 漆 / 铸铜 漆

图录号：

8043

年代：

2010年作 2010年作 2012年作 2012年作

艺术家：

焦兴涛

材质：

作品分类：

尺寸：

高240×580×5cm；高96×130×4cm；高50×300×10cm；

估价：

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成交价：

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USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

上海泓盛 2014秋季艺术品拍卖会

专场名称：

当代艺术 油画雕塑

拍卖时间：

2014年12月15日

备注：

声 明：

出版：《真实的赝品—焦兴涛的雕塑》，何桂彦，重庆出版社，2013年。
《PresentPerfectTense焦兴涛的雕塑》，MartijnKielstra﹠MetteSamkalden，
CanvasInternationalArt，第9页等。展览：“真实的赝品—焦兴涛的雕塑”，台北当代艺术馆，2014年。
“常·藏·场—焦兴涛2012作品展”，北京白盒子艺术馆，2012年。
“PresentPerfectTense焦兴涛雕塑作品展”，东亚艺术博物馆，英国巴斯，2012年。
“破碎的文化=今天的人？”中国当代艺术展，意大利威尼斯，2011年。
“清晰的地平线—1978年以来的中国当代雕塑”，北京寺上美术馆，2011年。
“焦兴涛作品展”，重庆器空间，2010年。
“常”、藏”、“场”
何桂彦
焦兴涛是因其20世纪90年代中期一批解构风格的作品而倍受雕塑界瞩目的。在后来的创作中，艺术家在突破传统雕塑的语汇，拓展新具象雕塑的表现力，消解雕塑与装置的既有边界，以及探寻雕塑的观念化表达等方面，做了积极的探索。
“常”在这里具有双重的意涵：一个是“日常”，另一个是“异常”。前者强调作品的日常性、生活化、微观化，其内在的学理追求，在于强化当代雕塑与现实生活的内在联系；后者更多地表现为一种视觉呈现，即追求异质与“陌生化”的表达。在这里，“陌生化”的感染力，来源于艺术家对日常视觉机制与观看习惯有意识的背离，然后是对作品重新“编码”，进而在作品的接受过程中让观看在视觉上形成反差。
“藏”正是对这种“编码”的一种反映。不过，在此次展览中，“藏”既是一种手段，也是一种观念化的方法。就第一个层面来说，艺术家的“藏”是精心而为的，他将自己所做的“雕塑”与日常的物品与现实的场景融汇在一起，尽可能地使其融入日常的观看经验中。之所以具有观念化的特征，在于艺术家力图消解艺术品与“物品”之间的界线。杜尚之后，现成