拍品名称：

谢稚柳 1946年作 拟黄鹤山樵笔意 立轴

图录号：

261

年代：

1946年作

艺术家：

谢稚柳

材质：

立轴

作品分类：

尺寸：

画心78×40.5cm；诗堂28×41cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

上海嘉禾

拍卖会名称：

上海嘉禾 2013年春季拍卖会

专场名称：

烟江秋兰--谢稚柳陈佩秋作品专场（二）成交额：RMB 4,183.13万 成交率：92.68%

拍卖时间：

2013年06月23日

备注：

声 明：

款识：1.黄鹤山樵晚年始自见其面目，观其中年用笔，全出董巨，了无二致。偶为此则又略似渔山。盖上下千载，眷属一家耳。丙戌正月，嘉陵江上雨夜作此，稚柳居士谢稚并记。钤印：谢稚、稚柳、迟燕草堂
2.泉声先生方家雅正。稚柳谢稚。钤印：迟燕、燕白衣
陈佩秋诗堂：黄鹤笔意，壬辰（2012）冬十二月，健碧题诗堂。钤印：佩秋、陈氏、健碧、乂之
陈佩秋题鉴：谢稚柳拟黄鹤山樵笔意，壬辰冬健碧签。钤印：佩秋、南阳陈氏展览：“现当代中国水墨回望三十年（三）”保利艺术博物馆，2012年11月。
《拟黄鹤山樵笔意》赏析
谢稚柳早年随江南大儒钱名山学书，时常得以观摩钱氏所藏的古代名家真迹，尤爱陈老莲清高逸健之画品，故其早年画风受陈老莲影响深重。后来随着年龄的增长，眼界渐开，加上与张大千等艺友的交流，互相影响，艺术理念逐渐转变。三十岁后，其画风产生了明显的变化。其一，花鸟画开始摆脱陈老莲的风格，上溯北宋工整设色的院体；其二，开始致力于山水画的创作，并从一开始就取法乎上，从北宋入手，先是倾心于巨然的江南画派，同时又致力于范宽、李成、燕文贵、郭熙的北方画派，大山大水，千岩万壑，气象雄伟，笔法则谨细严密，决无明清山水草草率笔的习气。其三，三十三岁与张大千赴敦煌研习之后，取法唐人，开始了人物画的创作。从三十岁之五十岁这一阶段，谢稚柳基本上是在传统中取精用宏，画风总体上以工整为主。六十岁后，其绘画进入了一个全新的境界，创造性地将徐熙的“落墨法”运用到山水、花鸟画之中，纵笔放浪，墨彩交融，呈现出浓郁浪漫的格调。
此幅《拟黄鹤山樵笔意》作于1946年，这一时期画格师法董、巨。全图笔墨蓊蓊郁郁，饶有苍茫深秀的韵味，层峦迭嶂，复复重重，深得王蒙笔意。全画最后一道工序，焦墨苔点，是全画的点睛之笔，最见功底。此画苔点，轻重交错，疏密有