拍品名称：

刘建华 2002年作 素色年华

图录号：

215

年代：

2002年作

艺术家：

刘建华

材质：

瓷 雕塑

作品分类：

尺寸：

66×43×10cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：381385
USD：50400 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海道明

拍卖会名称：

上海道明 2009秋季拍卖会

专场名称：

中国油画雕塑 成交额：847.39 万元 成交率：68.85%

拍卖时间：

2009年12月23日

备注：

声 明：

签名：刘建华 2002.6
仅此一件
穿着旗袍的东方女性蜷曲在东方瓷盘上。《迷恋的记忆》中的暗含的“把玩”态度被明确化和极端化为一种“玩味”和“享受”。《戏嬉》看起来更像是一个由中国文化烹饪出色味俱佳的佳肴。谁是享用这道佳肴的进餐者？谁又是这个晚餐的厨师？这不由得让我们想起著名策划人栗宪庭的“春卷”理论：“有两点背景是非常重要的：一是冷战的结束；二是后殖民文化的影响。后殖民文化对西方人来说是他们想寻找多元文化的表现，排除以欧美为中心的文化强权主义；他们想证实自己作为全球化文化主导能驾驭世界的能力。因此他需要西方中心以外的文化，进入他们的国际艺术拼盘里面来，这时，中国在如此情况下，刚好扮演了国际艺术拼盘这道大菜上的一道“春卷”（栗宪庭《我们做不做国际艺术拼盘上的“春卷”》）
事实上从《隐秘系列》开始，刘建华就关注文化对于个体的压迫状态，他不断的制造符号的不和谐状态来揭示文化中的压迫性力量的存在。从《迷恋的记忆》开始，通过“旗袍”这样一个阴性的符号，他开始将作品放在一个国际化和全球化的文化背景下来思考。通过个体的“缺失”和“性感”的存在，他在作品和观众之间建立起的玩味态度，暗示出西方艺术世界和第三世界国家当代艺术的实际关系。刘建华将自己伪装成一个狡黠的弄臣，在假装拼命迎合的同时，通过雕塑向彩塑最后向工艺品不断转换，使作者（第三世界的艺术家）在艺术（第三世界艺术）中消失。最后，索性他将抽干个性化内容的文化躯壳用“青花和粉彩”的瓷盘托出，精心制作了一场以文化的名义享受异国情调的盛宴。在这场盛宴中，没有个体，也没有作为个体的艺术家，只有那些文化和文化的名义。
——《物的存在和人的缺失》皮力