拍品名称：

王诜 金谷园图 手卷

图录号：

151

年代：

艺术家：

王诜

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

32×500cm

估价：

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成交价：

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HK：3943397
USD：505442 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

上海敬华 2006年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：1356.124万元 成交率：79%

拍卖时间：

备注：

声 明：

1.签条卷尾题跋者斐景福(1854-1926，一作1865-1937)安徽霍丘人。字伯谦，亦作睫庵，别署西域戍卒，室名壮陶阁(有《壮陶阁书画录》)、吟云轩。影射名裘致禄(见吴趼人《二十年目睹之怪现状》)。精鉴藏。着见例外，别有《河海昆仑录》。光绪十二年进士，参见《中国近现代人物名号大辞典》第1289页
2.樊增祥(1846-1931)近代藏书家、文学家。字嘉父，一作云门，号樊山，晚号天琴老人。湖北恩施(今属鄂西自治州)人。光绪进士，选翰林院庶吉士。光绪末任安徽疑卞泗道，出为陕西宜川知县，陕西布政使，江宁布政使，护理两江总督。喜诗文及收藏书籍、古画。其诗文浮艳，以《彩云曲》咏赛金花事负名。藏书楼名“樊园”，藏书20余万卷，书画、碑帖之属，10余巨簏。又与上海遗老组诗社名“超社”。着有《樊山集》、《樊山公牍》、《二家咏古诗》、《二家词抄》、《东滨草堂乐府》、《微云榭词选》、《时文》等，参见《中国近现代人物名号大辞典》第1312页
3.胡璧城，字夔文，泾县人。光绪丁酉举人，京师大学师范馆毕业，授中书科中书。1912年安徽省临时议会成立。选举胡璧城为议长
4.李品仙(1892-1987) 字鹤龄。他一生戎马，领军从政，南讨北伐，衔至国民党一级陆军上将，官至集团军总司令、安徽省政府主席、战区司令长官，1949年12月到台湾后任总统府战略顾问，从小就被父亲大灌“四书”、“五经”，猛输诗文，功底厚实。和蔡锷、唐继尧等人于云南组织护国军。我国传世的青铜器虢季子白盘，是由刘铭传(1836-1895)字省三，号大潜山人所发现，虢盘到刘府后，在合肥消息不胫而走，引得不少达官贵人争相欲往观赏。而刘铭传后人偏偏惜盘如命，不轻示人。那时，李品仙任安徽省主席。慧眼识宝，要求刘氏后人交出虢盘。但刘氏后人以避出逃。最终刘氏后人还是将虢盘捐献给国家，参见《李品仙回忆录》、《中国近现代人物名号大辞典》第323页
5.卷内有宋赵佶、南宋贾似道，元代赵孟俯、李祁、史秉直、明黄琳、韩逢禧、清裴景福、近现代李品仙、黄君璧等鉴藏印
6.李祁(元元统─明洪武初) 祁字一初，别号希蘧，茶陵人。元统元年进士。除应奉翰林文字，改授婺源州同知。迁江浙儒学副提举，以母忧解职。楷法精湛，大书行草，亦尤含古意。北宋张择端《清明上河图》(北京故宫藏)，其中卷后有李祁的题跋，参见《中国美术家人名辞典》第369页、《中国书画家印鉴款识》第365页
7.史秉直(1175-1245)金末大兴永清人，字正道。土豪。成吉思汗八年，举族降蒙古木华黎。命管领降人，屯霸州，远近闻而附者近十余万家。寻随军迁往漠北，道饥，秉直得所赐牛羊，悉分食之，全活甚众。后从木华黎克金北京，授行尚书六部事，主馈饷。窝阔台汗二年告老居真定，参见《干隆永清县志》附《永清文征》卷二、《中国历代人名大辞典》第431页
8“黄琳美之”是明代弘治时期锦衣卫指挥黄琳之印，他也是一位著名收藏家，号美之，休伯。与吴伟过从甚密，所收古玩字画在当时有“冠于东南”之称号，参见《中国书画家印鉴款识》第1142页
9.藏印“半山老人”即韩逢禧(约明万历六年—清顺治后)字朝廷，半山老人，为明代著名收藏家
10.“石公宪印”
案：明正嘉间柯维熊刻《史记》其《索隐》序后有‘绍兴三年四月十二日右修职郎充提举荣盐司，办公事石公宪发刊至四年十月二十日毕工”三十八字。
知：石公宪曾于南宋绍兴年间刊刻过《史记》
王诜《金谷园图》(《金菊图》)赏析
朱念慈
这是有北宋大画家王诜落款的大型青绿山水画长卷。王诜(1036-约1089以后)字晋卿。山西太原(今属山西)人，居开封(今属河南)。为宋开国勋臣王全斌之后，娶英宗之女蜀国公主，为驸马都尉，官至定州观察使。他喜结交文士，与苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等过往密切，筑“宝绘堂”以广收法书名画。自幼善画山水，师李成，着色山水师李思训，参以己意自成一家。又善书，书法清劲，亦自成一体。喜作青绿着色山水，人物楼阁，笔皆尖健精密。善写平林远岫、残霞远照之景，清润可爱。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。
此作着录于裴景福《壮陶阁书画录》中。从着录中可知，他大概是在公元1919年购得此作的。裴氏谓“此卷向称为荷乡消夏余细审之珊瑚纷陈榻上一白衣人手执铁如意殆石卫尉即金谷园图”。“金谷园”是西晋官僚、富豪石崇在洛阳的别业。石崇在中国历史上是与他人斗富出名的，其炫耀的财富正是以珊瑚、如意之类为主。石崇在金谷园中有爱姬绿珠，当时遭人陷害被捕时，跳楼自殒，此事更成为历代文人感慨对象。唐代诗人杜牧曾写有《金谷园》一诗道：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。” 画家对金谷园也是情有独钟，他们更着力表现金谷园存在之时的繁华热闹，通过精美的色彩和造型来追忆一种快乐、逍遥的生活方式。因此早在唐代的《贞观公私画史》中我们就发现晋人史道硕画有《金谷园图》了。作为宋代青绿山水的一代大家，作为一位追求享乐，奢华生活的贵游公子，王诜确乎对这样的题材才会感兴趣的。
裴景福(1854-1926)，字伯谦，霍丘人。光绪二十年进士。家藏金石、碑帖、书画极富。裴景福《壮陶阁书画录》着录其家藏书画，其中有许多为清末宫廷内府散出之物。此作卷中盖有十多枚印章，时间跨度从宋代直至清代。裴景福《壮陶阁书画录》中记载；画心卷首“庋藏宝玩”、卷尾“福祧书府”印均见《清河书画舫》五代书法家杨式凝的传世名作《杨少师神仙起居帖》内。(《中国书画全书》P221)。记载“秋壑”方印精湛，是为南宋权相、大收藏家贾似道之印。是卷还有元大收藏家赵孟俯，书法家李祁，明黄琳、韩逢禧等鉴藏印。有元人“张氏宝藏”。元末明初“侍讲学士之章”等诸印。卷尾有前清著名文人、诗词大家樊增祥本人的观款。有前清举人，民国安徽省议长，士绅名流胡璧城就此画题写的七绝二首。抗战胜利后，此作由裴景福后人转售与桂系著名将领、长期担任安徽省主席的李品仙。李品仙又在卷后作长篇题跋，记述收藏经历以及画卷题咏，认为在战乱后得此重宝乃是与古人有缘。1949年后李品仙赴台，此作也转手于山水画大师黄君璧先生。
黄君璧(1898-1991)字君翁，广东广州人。毕业于广东公学，后从师李瑶屏学国画，入楚庭美术院研究西画，曾任广州市立美术专科学校教务主任，后任国立中央大学艺术系教授。1949年赴台，历任台湾师范大学艺术系教授兼主任，“教育部”学术审议委员，故宫博物院管理委员会委员。黄君璧在大陆时就已经是知名的山水画家，好友张大千对之十分推重，曾有(山水画)“云瀑空灵、吾仰黄君璧”之说。1931年大千到广州特拜访黄君璧。黄画室中正好挂了一幅董其昌的《墨笔秋山图》，大千对之赞赏不止。黄为了感念大千对他的知遇并专程来访问，遂慨然取下董画相赠。张第二次到黄府又见其新得到石涛《梅石水仙图》轴，隶书题字，墨色如新。大千看到石涛精品，又不惜重金欲购。1933年以后黄到上海看大千带了此石涛《梅石水仙图》轴相赠。由此可见黄君璧收藏古画鉴赏水准得到大千认可。早在1916年时，他就与广东著名收藏家何丽甫、何冠五父子以及黄慕韩相识，受他们的指导和影响，开始了古字画的鉴赏和收藏。教学之余，他经常到古董店看字画，买字画，日积月累，收藏了包括唐宋元明清以至近代名家在内的大量的真迹妙品。其收藏以轴为最多，卷次之，也有长达数丈的长卷。港台以及海外华人收藏界对其鉴赏、收藏水平啧啧称赞，甚至认为要高于另外一位画家型收藏家张大千。民国七十一年，作为中国古画专家，君翁应美国克利夫兰博物馆之特邀，在《国际中国古画讨论会》中《中国八代遗珍》古画的展示上予以一一评审。黄君璧曾将自己的珍藏按年代、类别逐件整理，1981年由国泰美术馆编印成上下两册出版，名为《白云堂藏画—画坛宗师黄君璧毕生收藏精萃》。《白云堂藏画》中包括不少稀世名品。这件《金谷园图》(《白云堂藏画》中称为《金菊图》)着录于《白云堂藏画》上册第27至29页。
1985黄君璧将他收藏半世纪的《白云堂藏画》集中选出20幅古字画捐赠给台北故宫博物院，他捐给故宫的多为巨幅大作，包括唐代《捧花供养菩萨》、宋代赵伯驹的《仙山楼阁图》、明代文征明的《蕉池积雪图》恽向《仿巨然山水》清石涛《写唐人诗意》等精品。近年来，《白云堂藏画》的其它精品藏画陆续散出，著名者如宋代赵令穰的《湖庄清夏图》入藏美国波士顿博物馆、元代真迹《清明上河图》长卷赠于国立历史博物馆永久庋藏。明代沈周、王鏊的《洞庭两山图赋书画合卷》在拍卖巿场以超过600万元的价格成交。《白云堂藏画》画集(一函2册)也在2006第3期加德四季拍卖会以9.900成交。这都说明了《白云堂藏画》是具有相当的鉴定准确性和学术性的。
《金谷园图》绢本设色，纵32公分，横500公分。全画气势宏大、景物富丽，造境幽深，乃穷年累月而成的精心之作。画面中园林、别墅步于湖上，其间或以桥梁，或以舟楫相通，给人似断还连之感。小岛、汀渚之上茂林丛竹、楼阁掩映，刻画十分繁密、细致。无论是古树、丛篁还是假山堆石表现手法都颇为古雅，其设色也以青绿为主，在浓郁中不乏雅隽秀丽。画中人物繁多，其数不下百人，然都造型精工、设色富丽，体现了画家高超的表现能力。由于作品时代久远，绢本底色沉着，使得我们今日不能完全分辨出这些人物具体的动作和相互关系。然而从人物所处的建筑、园林环境看，多是表现其消夏闲适的生活情调。青绿华贵的色彩，精致细腻的造型笔法都体现了一种贵族式的雍容。这种雍容华贵就是后世所赞赏、追求的“古意”，南宋的刘松年、元代的赵孟俯以及明代的仇英等人莫不从其所出。值得注意的是，黄君璧先生对此图有过认真研究，曾在画卷跋尾，亲笔记下画中景物的数量以及全画尺寸。其纪录为：“鹭二只、孔雀一只、鹤十二只、鸭四、马八头、鹿七头、男二十一人，女一六六人”。这说明黄君璧对画中细节十分注意，赞叹于画风的细致、精到，认为该画是难得一见的古画精品，值得反复推敲揣摩。