拍品名称：

王学浩 程庭鹭 奚冈等 晋任城太守孙夫人碑拓并题画 诗合册 册页（七十一开选二十五）

图录号：

141

年代：

艺术家：

王学浩程庭鹭奚冈等

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

28.5×34cm×71

估价：

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成交价：

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HK：830189
USD：106409 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

上海敬华 2006年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：1356.124万元 成交率：79%

拍卖时间：

备注：

声 明：

徐鉽*汤贻汾*黄易*钱杜*戴熙*钱泳*陈文述*翁方纲*阮元*赵秉冲*瞿中溶*吴鼐*张迎煦*屠倬*石韫玉*陈希濂*赵魏*潘亦隽*赵怀玉*帅承瀛*钱大昕*翁同龢*杨沂孙
说明：上款秬香即江凤彝(清)字秬江，一作秬香，钱塘(今杭州)人。嘉庆三年(1798)举人。工隶书，与黄易皆能以汉法自命者。─参见《中国美术家人名辞典》第239页、《履园丛话》
画第二开者：
张震(清)震一作振。字春岚，沧州人。其祖张赐宁，侨江苏扬州。百禄子。管河工主簿。世为画家，工山水，花卉用实笔。─参见《中国美术家人名辞典》第875页
画第五开者：
郑士芳(清)，字兰坡，号柳田。清代济南历城人。善山水，曾为书画家、浙江钱塘人陈寿作《水西感旧图》，深得著名学者阮元赞赏。兼善花卉，又工写照。晚年声价益重。与同乡画家郭敏盘合作的《铁松金石图》，即由其写照，郭敏盘补图，今藏于上海博物馆。子郑谟，字小痴，亦精画山水，颇有父风。─参见《清画家诗史》、《中国美术家人名辞典》第1382页
画第七开者：
徐鉽(1767-1825)，字彦常，号西涧，仁和人， 号鹿崖、西涧、石甑山樵。斋堂为竹光楼。诸生，山水法四王，时杭之习绘事者多出奚冈之门，独不往，而画秀老苍厚，奚冈后可称巨手。着竹光楼稿。─参见《墨林今话》、《清画家史诗》、《中国美术家人名辞典》第723页
画第十二开者：
朱壬即朱人凤(清)，原名壬，字谓卿，号闲泉，钱塘(今杭州)廪生。青湖征君彭子。主吴中平江讲席。山水法黄公望，兼善花卉翎毛。阮元督学两浙时，以画试士首录之。有祖砚堂集。──参见《中国美术家人名辞典》第194页、《清画家诗史》、《画传编韵》、《墨香居画识》、《墨林今话》、《□砚田斋笔记》
说明：1.藏印“苏斋”“翁正三审定希世之宝”“覃溪”即翁方纲(1733-1818)。顺天大兴(今属北京市)人。清代书法家。宇正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。干隆进士，官至内阁大学士。长于考证金石，富藏书。对书画、金石、谱录、诗词等艺，靡不精审，其书法尤名震一时。书学欧、虞，谨守法度。尤善隶书，与刘墉、梁同书、王文治齐名，并称“翁、刘、梁、王”。亦有以其与刘墉、成亲王永瑆、铁保齐名，称“翁刘成铁”。─参见《中国美术家人名辞典》第750页
2.“平湖朱为弼椒堂私印”，朱为弼(1771-1840)字右甫，号椒堂，浙江平湖人。通经学，嘉庆十年(1805)进士，官漕督。刻印神似秦汉。工山水，写意花卉，涉笔便古。尤喜画梅，清嘉庆二年(1797)，阮元督学浙江，创办诂经精舍，聘请为弼参与修辑《经籍纂诂》，并为阮元所撰《积古斋钟鼎彝器款识》稿审释、作序、编定成书。著作有《椒声馆诗文集》、《续纂积古斋彝器款识》、《吉金文释》、《鉏经堂集》、《古印证》等。─参见《墨林今话》、《清画家诗史》、《中国美术家人名辞典》第217页。
3.“叔未廷济”即张廷济(1768—1848)，原名汝林，字顺安，又字作田，号叔未，一号说舟，又号海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，嘉兴新篁人。精金石考据之学，尤擅长文物鉴赏，善书画，能篆隶，尤精行楷，草隶为当时第一流。又工诗词，风格朴质，善用典故。著作有《清仪阁题跋》、《清仪阁印谱》、《眉寿堂集》、《桂馨堂集》等。著名学者阮元督学浙江时，对张廷济极为推重，来往密切，订为金石交。—参见《广印人传》、《金石书画集小传》、《中国美术家人名辞典》第826页。
4.吴三锡(清)字师中，号秋村，吴县。少从郑迂谷廷阳学，遂以书名，尤工小楷。购藏汉、唐碑版及名人遗绩甚多。性好客，座上常满。─参见《吴门耆旧记》、《中国美术家人名辞典》第275页
5.武亿(清)(1744-1799)字虚嗷，一字小石，自号半石山人，河南偃师人。干隆四十五年(1780)进士。 亿工考据，尤好金石，著作有《授经堂诗文集》及《钱谱》、《群经义证》、《经读考异》、《读史金石集目》、《金石三跋》、《金石文字续跋》等十余种，凡数百卷，均《清史列传》并传于世。—参见《中国美术家人名辞典》第538页
6.“涤生”即曾国藩。
7.张迎煦，宇邹谷，号晴崖，仁和人。诸生，官永州同知。有《秋红馆诗集》
此《晋任城太守孙夫人碑并名人题画、题识合册》(以下简称《晋册》)是一部集佳拓，名画，法书，名手于一体的具有重要文化，历史，艺术，文物价值的经典之作，它的价值主要体现在几个方面：
(1)碑拓的价值
此碑拓为旧拓，拓工精良，丝毫不苟，分厘毕呈，而旧气盎然，逼人眼目。此碑全称《晋任城太守夫人孙氏之碑》，立于西晋泰始八年(公元272年)，隶书。久佚，于清干隆58年(1793)由钱唐江凤彝(秬香)发现，一时轰动学界，故世无干隆前拓本。原碑立于山东新泰县新甫山下，1965年迁至岱庙，但已毁损严重。而因发现较晚，存世拓本极稀，此碑已为国家一级文物，是研究晋书法鑴刻及西晋历史的宝贵资料，晋碑存世本少，为妇女立碑尤少，是一件著名的碑刻，为世人所重。面世以来，金石文字学者多有叙议考订，如清严可均、包世臣等。为晋代三大丰碑之首。
(2)清中期各家题画《得碑图》的价值
《晋册》的后面部分，缀有清代中期诸多名画家所题的《得碑图》十二帧，其中以画名著称于世的有王学浩(椒畦)、程庭鹭(序伯)、奚冈(铁生)、汤贻汾(雨生)、黄易(小松)、钱杜(叔美)和戴熙(醇士)等，其余各家也见于着录。十二件作品俱为山水作品，用纸为洒金笺本，对材料亦颇重视，而冠名皆《得碑图》。清中期金石之风大盛，凡一名物面世，必引名家往观题咏，累累不绝，而风气之下，画家亦纷纷重而视之，故所绘皆严谨精意，绝无应酬之作，就中尤以程庭鹭、奚冈、钱杜、戴熙四件最称精采典型。程氏一件用笔瘦碑方劲，渲染浓重，境界峭寒，绝去尘俗，可称程氏代表品；奚冈作品笔致松圆，得力于大痴，而逸气过人，形态生动，境界幽远深邃，亦称奚氏雅范；钱杜一件则勾点严谨，通幅无丝毫懈怠，色彩层层敷染，虚实互生，意境饶有雄奇清润之趣；戴醇士的作品在细笔勾皴之间见老笔苍润之妙，而布局层次则渐推渐近，荒舍孑碑，营造出画主访碑艰辛却毫不以为意的潇洒品格，渲染厚实而透亮，即于代表作中亦为三甲。余如王椒畦之苍厚，郑士芳之淹润，汤雨汾之萧散，徐栻之稚拙、黄小松之清贵皆足为宝，无疑都是这些名画家的呕心之作，价值非同一般。
(3)名士考鉴题跋的价值
《晋册》既为重宝，此册引学者题跋之多，竟达二十八处，涉名士学者三十三家。这在考碑史上堪称绝无仅有。干嘉间金石碑版研究之风大盛，以至产生了著名的干嘉学派，此学派以考订博引为其特征，乃至有清一代书法崇碑抑帖亦与此风气紧密关联。这些名士中，以黄小松、钱泳、翁方纲、赵怀玉、奚铁生、钱大昕、阮元、方体、吴鼐、石韫玉、赵魏、潘亦隽和杨沂孙叙考颇详，现可于钱大昕《潜研堂金石文跋尾》及黄小松《小蓬莱阁金石目》中见二者对此碑之考订记叙文字。观者题者尽皆著名学者，藏家，许多并以书、画称雄于世，于兹非但可见学术之严谨，亦见法书之妙味，并证史料之厥如讹伪，可谓文以载道，嘉惠学林艺林的重器
(4)综合的价值
《晋册》可有多味可以品鉴。碑稀、画宝，题详之外，聚学者之多可谓一奇；用材料之精，可谓二奇；书法风貌之杂，可谓三奇；题画之妙，可谓四奇，装帧之谨，可谓五奇；诗作之清，可谓六奇；于焉有此多重价值，欲不珍重，亦不可得也，而宝而袭之，自可传诸久远。