拍品名称：

张大千 1962年作 红荷 立轴

图录号：

89

年代：

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

122.5×49cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 2005秋季大型艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 总成交额：13639.23万元 成交率：97%

拍卖时间：

备注：

声 明：

大千“粉荷”香远益清
张大千不愧为中国画大师，他的山水、人物、花鸟，要工则工，要写就写，想泼就泼，挥洒自如。在花鸟画中，大千尤擅出淤泥而不染的荷花，工写皆极尽荷花之情态。大千喜爱画荷的原因，主要是他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且他还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意，形成驰名中外的“大千荷”。有人评他画荷曰：“兼取古今各家画荷之长，于石涛取‘气’，于八大取‘毅’，于宋人得体察物情之理，乃集古今画荷之大成。居士画荷，无论工笔、没骨、写意、设色、水墨皆精绝当世，更创泼墨泼彩法为之，气势撼人，不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围，拓展至另一境地。”
此幅《红荷》为大千寓居巴西“八德园”时所作，是大千集古时期的代表作。这一时期他在八大、石涛的基础上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。大千深得八大的笔意章法，且多出新意。如八大的线条曲线柔软而笔势绵里裹针；张大千则改为挺劲凝炼，写意潇洒中仍有梗、叶姿态造成的装饰性。
该画是大千“粉荷”的代表，荷叶卷舒自若，正反荷叶面错落，层次深厚；荷干亭亭玉立，气势挺拔；荷花或苞或放，色泽讲究，粉中透嫩，香远益清。荷花花瓣上采用复笔点缀的方法，起提神醒目之作用。在这一时期，张大千特别注意画与书法之间的关系。提出画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。画荷花的干子，用篆书；叶子，则是隶书；瓣子，就是楷书。
大千常临塘观荷、写生，取法自然。他在与薛慧山的谈话时提到：“我的画荷的心得便是：看上去总要使它宛如矗立在水中央一般！” 大千观察细致入微，他笔下的荷花形态各异，多姿多彩，或正、倚、俯、仰，或静、动、离、合，或大、小、残、雅，在风、晴、雨、露中展现各种姿态，可谓“映日荷花别样红”，“风吹荷叶十八变”，让人赏心悦目。张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；画过没骨荷、工笔荷、写意荷。总之，他笔下的荷花均是落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。
“大千荷”闻名中外。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此，徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色。”张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”在中国美术史上有着特殊地位。尤其是晚年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。他不但爱荷，也爱种荷。他通过与荷花的朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。