徐丹松 观"母亲"系列作品有感——我与浩昌

徐丹松 观"母亲"系列作品有感——我与浩昌

        6月20日，在刚刚开始的北京第二次疫情暴发管控之中，我和朋友冒着聚集的风险自驾车赶赴798艺术区朗空美术馆，参加一个相约启盼很久的画展:洪浩昌最新大型个人作品展"春色"。

       我和浩昌已经多年未见了，随着他的艺术创作和活动日益繁多，且大部分时间在家乡云南昭通和江浙两地奔波，来京时间有限，有过几次在京活动也因我不巧有事未能会上面，但我们微信电话始终保持着联系，我始终关注着他的艺术创作与进展，因为我太喜欢他的画作和随着逐渐加深的了解进而更加喜欢他这个人。

       和浩昌的相识应是2005年春末夏初，也是我和闺蜜去798看画展，活动之后沿街徐行，信步走入了一个幽靜的画廊"红子兰"，一入内眼睛立刻被墙上的画作吸引住了，每一幅作品都像有吸铁石般牵引我向前且让我久立画前移步不得，逐一看过去，一种久违的喜悦似潮水般漫上心头！展出的作品共二十来幅并不算多，画作尺度多数也并不太大，有几幅都是600X600的方形小幅作品，画中所现无论是自然山水或园林一隅，乃至一棵树，一盆花，构图十分简洁，以刀代笔的独特画法使画作每一块色彩和景物呼之欲出充满了张力，似与观者心灵对话。大块的色彩运用无论纯淨明艳，还是含蓄雅致，都处理得舒服自然，使人看了过目不忘，激发起你内心的愉悦和温馨美好的幸福感。让我震撼和感动的还有一点，浩昌的画让我似乎又看到了我所熟悉并为之奋斗和热爱的北大荒版画，两者虽画种和表现的时空主题迥异，但给人的视觉感受却有异曲同工之妙，都是以简洁高度概括的绘画语言，在凡人皆可见的景物中，挖掘触动人心的艺术视角，运用或对比強烈或协调呼应的构图与色彩，创作出作者与观众共同的内心深处的感动。这次的观展以至于之后的几天时时萦绕于怀欲罢不能，于是拿起手机拨通了浩昌的电话，我和浩昌的机缘就这样开始了。

        我们一见如故，双方互访画室，参观他那些年在京举办的画展，谈创作谈人生…从不苟形式的交往中更加了解了他和他的艺术。

        那是在索家村画室，我第一次看到浩昌的人物画作，一个温熙的午后，画室天窗一束阳光倾泻在一幅高度大约有2m的竖长的大幅画面上，同样是以画刀所作:一位素靜安详的老妇人安坐于沙发之上，两手自然交搭在丹田处，眼睛望向低处的前方在沉思，画作有一股内在的力量不由得让人也随之安靜起来，心生一份感动。原来这位老人就是浩昌的母亲。这是他2005年为母亲所画的一幅写生。当时在浩昌创作的众多靜物和风景画中，这幅我所见到的唯一的母亲肖像让人印象深刻！

        多年后虽久未见面，但忙中仍关注浩昌的创作足迹，他一如既往的以家乡高原风光，江南水乡园林，城市风景以及花草树木等为题辛勤耕耘创作，手法越来越娴熟，在热烈明快响亮的基调上更有细腻温柔的情感融入其中，他的画更感人耐看了！           

        2017年年末曾得知浩昌母亲病了，但偶看发朋友圈中照片似乎老人状态尚好，并未想太多。但2018年春节后不久，突然看到浩昌发在朋友圈中一组画作，心中猛的一沉，知道老人已去往天国了，那是三帧一组的系列作品，三幅画作同样的主题:母亲遗物，同样的色调:在大块黑灰为主与兰天白云构成的天空中，一件浓重的普蓝色的女性衣裳伤心欲绝的在空中飘荡，在沉痛的旋律中忽然有红黄绿三条彩带扬起，给悲怆的心灵带来一絲希望和慰藉。至此隔不久又隔不久，浩昌接二连三地创作出了天地之间，母亲遗物，母亲肖像，母亲与佛等一系列作品，作品也随着心情的变化和更加深沉的人生思考，颜色逐浙由暗沉转向明朗，画布上出现了母亲的白地儿浅花布裳和紫花布鞋，飘向无边的浩渺的天空，母亲的肖像用单纯而明靜的淡蓝色或浅灰色，无论正面或背影如神祗般轻灵，更多的是表达洁昌虔诚美好的祈愿，母亲的身心已升入天国，从天际加持自己的儿子在人间一切顺安。当"母亲和佛"系列画作一出时，更是响亮和畅，一袭火红色的架裟几乎占据了整幅画面，像征此时的浩昌已经从单纯的悲恸中走出来，感悟到生命的生生不息，开始在往生的觉悟中欣慰和超然。从人性到佛性的上升，使母亲系列作品的品级更加上升到新的高度。而上天也果然眷顾于他，2018年10月可爱小儿子的诞生无疑给浩昌重启了快乐的生活之键，让他越发开足马力奋力向前。象是挖开了一眼新泉，浩昌的这个系列作品张张饱蘸对母亲的爱和怀念追思，幅幅直逼人心最敏感温柔的穴道，让人看了无不动容泪目。浩昌以一个身为艺术家的儿子，为仙逝的母亲造像哀悼，通过一幅幅有震撼力打动人心的作品，寄托对母亲的无限感念和深情，以创作系列画作为母亲守孝，已不仅仅是个人情感的表达，在我国当今着力倡导的复兴中华文明的大潮中，无疑增添了卓有内涵和行动力的一笔！

        浩昌是有深刻的人文情怀的，他固守着对母亲那份深不可测的一腔怀念，三个月执拗的守在家乡母亲墓旁，流干眼泪熬尽心血，心手并举，在与母亲亲呢的絮语中创作出这个系列的每一幅作品。面对此刻的浩昌心生无限感慨，现在这种急功近利的世况下能有几人可做至此呢？！

        浩昌与母亲真是有母子情缘的。看到他写的回忆母亲片断，真是难以想象老母亲年轻时竟活脱一位现代版的花木兰女将！她那份源于质朴的孝道而溵发出的自強自信自重自尊的品格，为家庭勇挑重担，以一介弱女子跻身云云男丁的大海子水库工地，并主动勇敢大胆地追求自己认同的爱情和幸福，与浩昌父亲幸福的结合，组成了这样令人羡慕的洪氏家庭，这位云南昭通高原上的当时仅有十七岁的年轻女子闪现着何等灼灼光华的人格魅力！直至今日也是感天动地可爱可敬之极啊！有这样一位优秀的母亲，难怪会有这样优秀的儿子！尤其老母亲于七十岁时竟拿起画笔开始画画，所画题材和风格与浩昌作品如出一辙。所以有其母必有其子，青出于蓝又胜于蓝。浩昌与母亲血乳交融心智相通，所以其所言所做皆是可圈可点大可理解的！母亲的在天之灵也一定能感知和欣慰。

       中国的孝道自古传承，其源是于人性之善和对生身父母的感恩。以母亲为题作画，此情入心的深度决定作品的感召力！纵观所见母亲题材的作品不在少数，但真正打动我并能感同身受的是浩昌所作的母亲系列。为此，感谢浩昌！

                                                         徐丹松

                        2020年7月5日

                        于昌平画室