二十世纪艺术大家V——奕奕神采，展生命之大美：席德进、陈庭诗的艺术华光

中国嘉德香港2021春季拍卖会

亚洲二十世纪及当代艺术

拍卖：4月23日丨10:30am

预展：4月18-20日丨10am-8pm

4月21-22日｜10am-6pm

香港会议展览中心丨展览厅5FG

席德进在其日记中曾不只一次地表达作为「中国人」的自觉，与「要为八亿中国人而画」、带领中国艺术前行的现代使命。在杭州艺专毕业两年后，他远行至台湾，在初期创作中，油画是一个重要的脉络。50年代末期，欧美兴起一波抽象表现主义浪潮，席德进也对此作出具体的回应，1956年的《卖鹅者》由台北历史博物馆选送代表台湾参加1957年「巴西圣保罗国际双年展」，打响了席德进的名声。而正是在1957年，其创作进入了一个重要的转折时期——往抽象深探。是次上拍的《抽象》（拍品编号53）即为箇中精妙之作。

左：席德进《抽象画》油彩画布，1959年作，78×78cm，台中国立台湾美术馆藏

右：席德进《卖鹅者》油彩画布，1956年作，80×80cm，台北国立历史博物馆藏

 生生不息，涌动的热情 

在《抽象》一作，他特地亲手绷了一块形式上近似中国水墨的横轴画布，以多层次的厚彩交叠，铺展成一潋滟浓重、令人目眩神迷的红彩天地，展现一股丰饶与如烈焰般的热情，而在画面中区的圆形体上头可见以饱含气力的刮刀由中心向外刮出的一道道放射状的线条，指涉这一若日月同辉的能量体外散的光与热，而其外围见一五彩色环，两者相合如若成一「时代之眼」看照着世界。

上：席德进《抽象》局部

下：中国清代宫廷建筑中常用的配色如红柱、青绿梁枋、黄彩琉璃瓦，成为席德进色彩美学中重要的灵感来源，他并透过创作将此作了现代的新生转化

此作用色带强烈中国民族色彩，如回溯明清时期的官室建筑上，常见以象征权威、庄重的朱红色染墙柱、对比的蓝绿染梁枋、以象征九五至尊的黄彩造琉璃瓦，而在中国五行哲学之中，红彩代表「火」，黄色代表「土」，青绿代表「木」，三者相生而生生不息。席德进对中国建筑与民间艺术钻研甚深，他在此提炼古老中国民族在用彩上特出的智慧与美学，透过油画媒材和抽象形式，谱写揉杂了个人情感、对传统美学、民族认同的一首情韵盎然的现代诗，令人感受到一股强烈的生之喜悦。

上：席德进《秋林群鹿》复合媒材纸本，51×63cm，1957年作，拍卖成交价港币394 万元

下：席德进《抽象》

席德进毕生以纯粹以色彩和线条表达的抽象绘画甚为稀少，仅作于1959至1963年短短五年之间，且不及30件，近乎九成以上均已入公家美术馆收藏，是次《抽象》一作的释出，珍稀难得！

而在1979年的《淡水河畔》（拍品编号54），见席德进将他掌握水彩写生逾30年高超的功力完美展现，他在湿中湿上叠加色彩，以有力的线条、一气呵成的用色与线，描写出眼前三景分明悠远的淡水河景。

席德进写生照

在绿草茵茵的河畔，一艘小船与房舍若带有个性般地互相靠聚，在静谧天地中予人一抹亲暱的温度感。河道之上，连接左右的桥梁和远景中跌宕起伏的山势暗藏书法筋骨，柔中带刚、浑厚雄奇。作品极其难得地汇集了席德进水彩创作中尽乎所有的经典的元素：建筑结构、画家最爱的观音山、个性化的小船，澄澈清明的河水，堪称为其水彩创作中之神品。

上：席德进《淡水河畔》局部

下：席德进《埔里山色》水彩纸本，56×75 cm，1981年作，拍卖成交价港币111万元

步入70年代晚期，席德进已能掌握各种字体的精髓并加入自我个性化表现和情感，线条聚散大开大阖，自成一格。完成于1980至1981年的《深山飞绿雨，古寺暗红泉》即为席德进书法艺术之巅峰结晶。作品结合行草写下清代书画名家王翬在其画《深山古寺》中的两句题识，笔中含藏隶书、魏碑刚强的笔意，又有草书的痛快，利落、毫不迟疑的特质，为席德进研究专家郑惠美形容之「神采飞扬、难得的佳作」。

左：王翬《深山古寺》彩墨纸本，189.2×94.6cm，1707 年作，席德进《深山飞绿雨，古寺暗红泉》（拍品编号56）之对句即出自画中的题识。此画境及书寓含席德进在晚年的思乡之情

右：席德进《深山飞绿雨，古寺暗红泉》局部

书写此作时，是在席德进人生最后的两年间，饱受胰脏癌之苦的他，特意写下此对句，除表露对自然的向往，亦是以《深山古寺》的画意追思四川老家「地处高势，山林环绕，后山层层」的环境，表达其内心终极的怀乡之情。

 力透纸背，简劲昂扬 

席德进在评论中国画时，曾指出美的五大条件为「重、大、拙、老、少」。《双鸦》即生动地展示了这几大要素，并将由书法习得的生动线条、力透纸背的气力注入画中。在《双鸦》中，他以如同书法的起承转合，一气呵成地以最精简的下笔，勾勒两只鸭子的样貌神态。一立者挺胸昂扬，笔墨交叠间精准留出眼睛的眼白位置，堪称高明巧妙，笔不虚落。另一休憩者头回转歇卧于自身丰腴的身体上方，好不舒畅。

左：林风眠《寒鸦》彩墨纸本

右：席德进《双鸦》局部

而墨韵又自成浓淡和刚柔的变化，当中橘红的色彩画龙点睛地描绘鸦嘴与脚蹼，与墨黑的用色形成一轻快一雄浑、一明一暗的戏剧张力。「简笔成画，更胜千笔万笔」，凝聚了艺术家毕生的功力。也令人联想起席德进的恩师林风眠在《寒鸦》中的个性化描写，两者互为呼应，在简净单纯中，给人强大的震摄力。

 自信老辣，速写人生 

「素描」是席德进绘画中另一重要的组成面向，他自1941入杭州艺专开始学素描，其后四十年不曾间断，以人物和风景为主题。当中对人物的描写更是脍炙人口，50年代很多人慕名而来请他画肖像，他了解、观察「人的形色至美」，也将被绘者的人生经历与个性娓娓道来。

1967年席德进为中影影星唐宝云画像

《少妇坐像》可见其受坚实书法训练后的自信下笔，墨黑的炭笔随其眼之观察、心之所感，在线条的曲折、横竖间，描绘一侧坐在藤编竹椅上的女人。其五官深邃，有着席德进偏爱的大眼，面容祥和平静，只手撑靠下巴，带有大户人家雍容的气质。而从其发型与身着的旗袍可见一时代的流行打扮。此处的线条比五十年代的作品更见刚健雄强，作品细节丰富，为素描中之上品。

     

平地惊雷，磅礡心象

陈庭诗珍稀画布大作现身

陈庭诗肖像

自1958年协同创立「中国现代版画会」、1960年加入「五月画会」，陈庭诗在英杰辈出的亚洲战后现代抽象艺术史中，可谓十全十能具有深重影响力的先驱人物。其创作跨足版画、彩墨、压克力彩、雕塑等多重形式，以凝炼的现代语汇呈现磅礡万千的东方意象与个人哲思，并屡获国际艺术界肯定，如曾五次入选巴西圣保罗双年展，作品《蛰》更在1970年韩国「第一届国际版画双年展」中获首奖，被评审赞誉为「黑暗中的曙光」，扬名国际。

在他存世的作品中，压克力彩画布创作，可谓当中特出的一支，据考据存世仅不逾40件，是次荣幸呈现的《破晓兴晨》（拍品编号62）即为其一，曾被挑选纳入1994年国立台湾美术馆「陈庭诗八十回顾」大展中，并为其画布作品中仅只13件逾一百号(162×130cm)的大尺幅之作之一，重要性与珍稀性不喻自言。

《破晓兴晨》（拍品编号62）曾挂在陈庭诗台中太平的居所主墙，足见艺术家对此作品的满意和珍视之情

 日出江花红似火，石破天惊逗秋雨 

《破晓兴晨》为其盛年精妙之作，展现对媒材的高度把握，以及长年在画面经营布局的深入构思。作品以大笔磅礡的红绿色块，形构浓烈的对比，如左侧潋滟的红日与金光，构成若日行万里之华光，如有唐代诗人李白「阳春召我以烟景，大块假我以文章」般的潇洒。而透过笔触肌理的反覆叠加，色彩无穷衍进，随几何型态而逐步转变色域，与幽暗中的靛蓝融为一体，营造出「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」的绚丽。

陈庭诗《破晓兴晨》局部

而白彩相交而成的虚实律动，则如艺术家甘蔗板版画上最为人称道的丝状裂纹，带出「石破天惊逗秋雨」的妙意，彰显「浑沌原朴，休乎天钧」的思维脉络，及艺术家心中的无垠气象。

同场另呈现版画《无题》（拍品编号63），陈庭诗以浓烈的红、黑纯色营造如古代拓片般昼夜交替的雄浑与苍劲。红彩在此化身日与月，在累累墨块间，欲破空而出，汇成「日出而林霏开，云归而岩穴暝」的苍古意象，撼人心弦。