中国嘉德香港2021春季拍卖会
香港会议展览中心丨展览厅5FG
亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖：4月23日丨10:30am
预展：4月18-20日丨10am-8pm
4月21-22日｜10am-6pm
是次春拍，嘉德香港带来朱德群自1958至2007年的五件精彩之作。当中以尺幅恢宏的《吸引》领衔，此为其2008年台湾历史博物馆「朱德群八十八回顾展」的扛鼎巨作。除外并有朱德群伯乐一一巴黎欧巴威画廊总监克莱士的旧藏，别具二人友谊见证的《无题》、《燿日成锦》。以及1976年的「雪景」主题佳篇《构图》、1985年曾展于香港文化中心的《潭影空人心》，共谱朱氏五十年闪耀世界艺坛的辉煌之路，以及沿途与师友来往鸿儒的吉光片羽，深入人心。
引力觉醒，掌舵寰宇
朱德群美学扛鼎丰碑《吸引》撼动亮相
朱德群于1997年被授予「法兰西研究院美术院士」之荣誉称号，为史上首位获此法国最高学术殿堂殊荣的华人艺术家，标志其艺术成就的巅峰2008年，台湾历史博物馆为其举办「朱德群八十八回顾展」，规模之大，轰动一时，展中历数呈现他各时期的扛鼎代表作。而完成于2007年的《吸引》，即为此一重量级大展中，一件夺目非凡的恢弘巨构。
油彩 画布 | 二〇〇七年作 | 195 × 130 cm.Oil on canvas | Painted in 20072007年，《朱德群》，玛勃洛画廊，马德里，第7页2008年，《朱德群八十八回顾展》，国立历史博物馆，馨昌股份有限公司，台北，第253页2009年，《世界名画家全集：朱德群》，河北教育出版社，石家庄，第116页2015年，《秩序的边界》，蜂巢当代艺术中心，北京，第23页2007年11月20日至2008年1月5日，「朱德群近作展」，玛勃洛画廊，马德里2008年9月19日至11月23日，「朱德群八十八回顾展」，国立历史博物馆，台北2014年10月7日，香港嘉德秋季拍卖会，拍品编号961HK$ 9,800,000 – 15,000,000
《吸引》以强而有力的澎湃空间构型，创造出旋天转地、气吞万里的壮阔景貌，并将朱德群多年的探索成果冶于一炉。他立足70至80年代对光影视觉性的思考，并将90年代欧美行旅中与古典大师、自然山川的共游体悟，汇成此一自由而凝炼的画境。除外他追寻伦勃朗（Rambrandt）、提香（Titian）等威尼斯派画家对光源构造的极致对比，将那自黑暗中大放光明的文艺复兴宗教画作、深入灵魂的视觉洗礼，化为自身创作中「造化钟神秀，阴阳割昏晓」的天地奇观，也从北宋范宽、郭熙的大山大川直立式山水中获得启示，加以形塑画面中力拔山河的无量气魄，铸就「求其气韵，出于物表」的形式语言。郭熙《云烟揽胜轴》，墨绢本，北宋，151.5×88.4cm，台北故宫博物院藏。对威尼斯画派视觉光影和北宋大山大水式构图的融合，造就作品《吸引》汇聚东西风采的艺术形式
作品以近似伦勃朗《加利利海的风暴》中处理明暗关系的经典上下包围式构图，当中见一束灵光从天而降，营造视觉的焦点，并大胆地以明晦色区分离的方式，如清初画家石涛所述之「混沌里放出光明」。而色彩上，他以普鲁士蓝彩铸成阴影，涡轮似的风暴盘旋其中，随笔触的推进旋转，而逐步引入光源的扩张，直至中心处爆发出碎裂的斑彩，令流转的虚实晦明、交汇的色点、翻飞的笔势，共同营造出视觉的丰沛引力！而四周以大笔刷摇升拉动，营造强烈的空间距离感，创造地动山摇的磅礡之力；而至中心处，则加紧速度感的急剧变化，令观者的目光被吸引至中心的光源，并随光点的跃动，再度散开、聚拢，循环往复间，呈现掌舵光影、启引视觉的澎湃之力。
左：Lot 52 朱德群《吸引》
右：伦勃朗（Rambrant）《加利利海的风暴》，油彩 画布，1633年作，160×128cm，美国伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆藏
Lot 52 朱德群《吸引》作品局部
除外此作并见朱德群形造自然之妙的非凡线条表现力，他通过以书入画的艺术形式，结合光、色、形、线的多维组合，呈现铿锵分明的激荡与回响。他启用其一生最为钟爱的蓝色调，朱德群曾言：「蓝色调是大自然中最有气魄的色调，有着诗意含蓄，有着博大的亲和性。」作品中，倾泄奔腾的蓝由深至浅构成光线的流动，随着飞白笔刷的拖曳而呈现藏青、宝蓝、湖蓝丰富的色相变化，中央朱红的光点如日出云开的剎那，以无穷的引力召唤出光耀大地的瞬间，明亮而富有精神之象的色点如朝霞般冉冉起舞，转瞬间，自然的磅礡与万千奇情尽纳笔下，汩汩的生命力喷薄而出，成就朱德群笔下的魔法。
果敢、惊人的才能，尤其是对于线条和构图的运用自如，充分展现在这位中国画家的巴黎首次个展中！
油彩 画布 | 一九五八年作 | 35 × 27 cm.Oil on canvas | Painted in 1958法国萨沙・克莱士及保罗・克莱士直接获赠自艺术家本人附：艺术家妻子暨正筹备编纂艺术家全集之联席编辑朱董景昭女士亲签之作品保证书注：作品将收录于朱德群基金会及朱董景昭女士编纂的《朱德群作品编年集》
这是法国第一大报《世界报》在1958年对朱德群在欧巴威画廊（Galerie du Haut-Pavé）个展的赞叹及评述。而正是此展，让朱德群迎来在巴黎第一个黄金时期。而一切的发展归功于最早肯定他的伯乐一一克莱士，朱德群和克莱士及其家族自1958至其后的30年间往来密切，建立了深厚的友谊。《无题》原藏者即为克莱士。作品见证了二人珍贵的情谊及朱德群艺术版图腾飞的关键时刻。左：左起，「五月沙龙」的委员毕斯（Jacques Busse）、朱德群、欧巴威画廊总监克莱士（Sacha Klerx）聚首于1958年3月朱德群在欧巴威画廊的首展。是次上拍的《无题》为朱德群作于1958年，并赠予克莱士的一帧珍贵画作
右：《无题》画背提识，为朱德群赠予克莱士之友情纪录
完成于1958年的《无题》以热情勃发、喜庆飞扬的红彩为主调，当中遒劲有力的黑线条自由游走，与镶嵌着宝石般璀璨缤纷的色块，交织出我们眼前的瑰丽之景，色与线的自信劲道，体现朱德群事业的意气风发及高度的成熟。而红彩的运用在其早年作品中当属稀罕，在其50年代抽象油画作品中，以红色为主调的油画仅只9件，彰显此作的特出。
Lot 48 朱德群《无题》含框照
作品以极具分量感的黑颜料以平直、贯穿的笔势铺展出强劲的生命能量，正回应其杭州艺专的老师潘天寿「用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅、劲健雄浑」的指点。与此同时，玫红、明黄、亮橘以及深蓝的色块，在丛林间缤纷闪耀，在幽深中燃起一束束光点，引领观者的视线在其中跳跃。徜徉间，若见「骄阳初蒸，晨光欲动」的生动景貌，恰恰呼应朱德群初露锋芒、一鸣惊人的事业起点，及笔下含情对友人深切的祝愿。
雪映诗情，白波九道流雪山
中西艺术试炼之大成《构图》
而步入70年代，朱德群潜心游历诸多欧洲风景名胜，并数度观摩西方古典巨匠的名作，令他的创作攀向另一高峰，《构图》为其融书法笔势、光色感知的雪景主题之作，铺展朱德群过人的才情。
油彩 画布 | 一九七八年作 | 90 × 64.5 cm.Oil on canvas | Painted in 19782010年10月4日，佳士得香港秋季拍卖会，拍品编号224HK$ 1,300,000 – 1,800,000朱德群先于1965年游经瑞士阿尔卑斯山，被当地云雾与白雪交织的壮丽景观，召唤出内心深处的悸动与诗情，为日后的「雪景系列」埋下伏笔，并继而在1970年于荷兰参观林布兰（Rembrandt van Rijn）大展，深受触动，对光与影的画面构造形成更为成熟的思想体系。而「雪景」这一主题也在他心头萦绕，完成于1978年的《构图》中，朱德群已然将云雾、白雪、山脉等自然大象通过灰、白色阶的演变，幻变出若李白诗中「白波九道流雪山」的动人风貌。
《构图》采清透设色，大量半透明的白、蓝、灰彩经由大笔刷的铺成迭加，在上方形成似白非白、似空非空的留白画境，而当中，飘逸轻细的墨色描摹着雪山高耸起伏的景观，经由书法笔力的造势与浅色点面的充分结合，以飞白、渗入、垂悬等方式，呈现出强烈的顿挫抑扬感，构建出银装素裹中似有浮云飞雪的妙境，造就虚实结合的写意风采。
左：宋徽宗赵佶《溪山秋色图》，墨纸本，北宋，97×53cm，台北故宫博物院藏
右：Lot 49《构图》作品局部
作品以近似宋代大山大水的直立构图，由远山向近景推进，墨线的流动亦逐步加深扩大，生动启引视线的游走奔踏，随着云开雾散，右下方逐渐显现出山石林立之原貌，铭黄、湖蓝、砖红等点彩缀入其中，形成视觉上的量感，应和南宋词人陆游的诗句「雪山万迭看不厌，雪尽山青又一奇」那行云流水般的雅畅景致及堂堂气象！
壮游天地，吟画中之诗
载誉而归纸上臻品《潭影空人心》
The Shadow on the Pond Tells EmptinessOil on paper | 56 × 76 cm.1986年，《朱德群画展》，香港文化促进中心，香港，第38页1986年4月2日至25日，「朱德群画展」，香港文化促进中心，香港2014年11月20日，北京诚轩秋季拍卖会，拍品编号865HK$ 1,000,000 – 2,000,0001955年，35岁的朱德群受恩师林风眠鼓励，从香港维多利亚港登上前往法国的邮轮，开启其艺术之途的「黄金时代」。三十年后，他精挑三十件作品，在香港举办旅法后的首场亚洲个展，并邀请彼时旅居香港的恩师林风眠前来观展，恩师更特地为展览画册封面题字，《潭影空人心》即为展间最杰出的代表作。完美体现画家对光彩的精妙塑造，与他化用中国古典诗词的意象为津梁之成就。林风眠为「朱德群画展：纸上胶彩」画册题字，足见此作重要性
作品采经典的横轴构图，上深下浅，上半部在暮彩中激荡出石绿与碇红的交错线条，营造出空间的纵深与律动；下半部跳跃的黄、白、绿、红与周围的暗色形成强烈的对比，构成画面的视觉中心，犹如深谷中闪烁的宝石，亦似汩汩流动的「潭水」，形成画面的光源与聚焦，使暗部丰富的细节得以呈现。
作品以纸本为媒材，以西式构图呈现东方彩墨质地。并以中锋笔墨勾勒色块，传统书画对朱德群的影响自然体现。而厚涂堆栈的颜料所形成的丰富肌理效果、笔刷运动的痕迹，又为典型的西画技法。这东西交融的自然律动，正呼应朱德群在荣膺法兰西院士时的讲演中所提到的：「其结果是我的画布上获致这样的绘画语言，亦即色彩与书迹一一它们同时趋向相同目的：唤起光线、形态和律动！ 」此作名出自唐代诗人常建《题破山寺后禅院》的「山光悦鸟性，潭影空人心」，描述大自然万籁俱静，临潭照影，令人俗念全消。而画中那虚实相生的境地，正是融于万象神游的隐逸胸怀，邀观者共赴此间。
粉彩 油彩 纸本 | 一九八〇年作 | 35.5 × 50 cm.Gouache on paper | Paintedin 1980法国萨沙・克莱士及保罗・克莱士直接获赠自艺术家本人附：艺术家妻子暨正筹备编纂艺术家全集之联席编辑朱董景昭女士亲签之作品保证书注：作品将收录于朱德群基金会及朱董景昭女士编纂的《朱德群作品编年集》
而完成于1980年的《燿日成锦》，为朱德群赠与伯乐、巴黎欧巴威画廊总监克莱士的又一力作。朱德群在此未采传统山水画由前景铺陈之法，有意以画面中央为核心，辐辏交错，空间往外层层开展，景象在明暗曲折中，依紧凑笔触与横刷渲染而生，以抽象的形式塑造出一个「可居可游」的心灵及精神的山水空间，待人一探。
《燿日成锦》以色彩彰显特定的光照时刻，暗示太阳的起落升降、时间推移。以鲜明的红彩为基调，左半运用澄黄、橘红至红褐、焦赭的转折变化，不仅是以色彩的强烈对比形塑出明暗，更以明度的变化创造出暖色调光线的扩散与前进，阐释「光」这一其最为经典的主题，揭示其寓抽象于抒情的成熟语境；而在右半部分，朱德群以黑色的线与面创造出书法与山水线条的结合。随着色彩的铺陈、笔触横刷转折，演绎物换星移，光辉笼罩之境，引发人们对于大好时光的领略与感悟。朱德群《第418号》油彩纸本裱于画布，65x50cm，1970年作 香港拍卖会成交价3,160,000元港币
《燿日成锦》中的色光倾注了阴阳对立与相生的概念，更隐含了80年代以来，艺术家对于创作本质的根本性变化，在空间与时间维度的扩张中，丰富了抽象绘画的内涵，成为其结合中华文化、自然哲学与人文美学的又一例证。
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