林鹏:书法同世俗利益纠缠是一种堕落

日期:2021-02-24 10:21:05 来源:书法报
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2月21日

一代学人典范、著名书法篆刻家

林鹏先生辞世

林鹏先生为当代

中国书法事业的发展、书法文化传承

作出重要贡献

特择录林鹏先生论书数则

品读其丰富、瑰丽的书法人生


林鹏

(1928—2021年)

字翮凤,号蒙斋、夏屋山等,河北易县人。生前历任中国书协理事、中国书协创作评审委员、山西省书协主席、山西省书协名誉主席等。


林鹏论书选


◎书法的本源是汉字,是汉字所代表的中国古代的学术文化,以及它们对现实生活的意义。它也是一种态度、一种反思、一种认识形式,只不过同别的艺术门类相比,书法显得更传统、更特殊、更曲折隐晦一些罢了。


◎汉字里面荡漾着的,自古就有的那种韵致,那种风采,那种天然的美德,一点一点地丢掉了。在字形(或说字体、体势)上下过功夫的书家,绝不修改字形。他总是极力尊重这个字原有的风致,极力追求它固有的美德,所以反而看不出他在字形上下过什么功夫。反之,在字形上舍不得下功夫的书家,为了追求脱离汉字的所谓形式美,总是想方设法修改汉字固有的字形,使之符合自己的完全是主观想象的美的形式。这种字形中没有汉字原有的美,所以观者只觉得新奇,不觉得美。因为没有传统,不尊重传统,即不尊重本民族的历史以及文化的本源。久而久之,都会走向浅薄。



林鹏书作


◎无论真草隶篆,字形原有的韵致,虽然也是人创造的,却是历史形成的,它是书法的根本,它维系着一切,一切的一切。它就像母亲的面容,我们没有权力改变它,也没有能力改变它,根本也用不着改变它。


◎任何小聪明、小伎俩,在艺术面前都是无济于事的。书法艺术所包含的技巧、技法、技术性的东西,是微乎其微的。


◎书法作品中有清气,有浊气,清浊之间,分别极大,一见之下便可感知。清气令人喜悦和振奋,浊气令人沮丧和压抑。这是人的气质造成的。要解决这个问题,必须改变人的气质。


林鹏书作


◎津津有味不厌其烦地谈论那些琐碎的技法,最终都要迷失在技法中,以至连技法是什么都不知道了。这就像一个老年工匠迷失在他毕生摸索的诀窍中一样,所以他最终也仅仅是一个工匠而已。技法只是个人的探索,理论只是个人的体会,它们是千差万别的,是百花齐放的。而传统只有一个,它属于中华民族,它是我们祖先所创造的“这个文明”。书法当然需要悟性,需要真正的觉悟,然而归根结底,都是“这个文明”的觉悟,是“这个文明”所必须引导出来的一种高度的自觉,这是非常重要的,可以说是根本的。


◎人需要觉悟,需要觉醒。在艺术上,人们往往强调“天才”,殊不知天才也是积累的结果,就像花是叶的积累一样。这里有一个突变的现象,叶经过长时间的积累终于变成了花,这个突变,就是觉悟。任何艺术都需要觉悟,书法艺术尤其如此。


书法作为艺术,功夫不在手上,它里面所包含的技术、技法、技巧等等,是很有限的,可以说是微乎其微的。


林鹏书作


在书法上,尤其是狂草,在笔墨之间,挥洒之际,完全是靠兴致、心情、性灵等等。可以说,书法太暴露了,简直是赤裸裸的,没有遮挡,装不了假,瞒不了人。


◎一个艺术家,进行了广泛的艺术实践和深入的艺术探索,就不可能没有自己的艺术理论,这些理论就其本质来说都是他的心得体会。他的艺术实践越广泛,探索越深入,他的理论也就越精辟,因而也就越具有普遍的意义和深远的影响。


◎狂草绝不是为名利的东西,它甚至也不是为欣赏而创造的。它只是为了一种表现,为了自己,为了痛快,为了发泄,为了让人生厌,为了不知何谓而为之……


林鹏书作


◎草书,尤其狂草,没有什么实用价值,它只是作为艺术而存在,即仅仅用于艺术欣赏。狂草与其他书法艺术相比,最要功夫,最见性情,最适合表现性格,最容易流露人的思想情绪,最能反映出作者的文化素养和艺术造诣,因而若想达到较高的水平也最难。正因为它非常之难,所以对艺术家以至一般文人具有极大的吸引力,孜孜矻矻,劳极不倦,必欲达其堂奥而后已。


◎作诗作文作字作画,所谓艺术创作,绝对不作是不可能的,但是矫揉造作却又是最大的毛病,所以在艺术创作上,自然乃是最高的境界。


◎对于这种(指傅山一类人)艺术家来说,钻研学问不是为了沽名钓誉,不是为了教育别人,而是为了自己搞清问题,为了提高自己的水平和格调,提高自己的觉悟,使自己从孤陋寡闻、庸俗无聊以及各种低级趣味中解放出来。他们是真正的利己主义者,一切为了自己,一切为了使自己更加完善,一切为了使自己成为全面发展的真正的人。


林鹏书作


◎艺术的终极根源是生活。决定艺术家思想气质的是他的生活条件和生活过程,而决定他的艺术风格的不是任何别的东西,正是他对生活的态度,是他全部的生活经历的升华。


◎人在年轻力壮血气方刚之时,尽可在政治和艺术上抱有激进的甚至偏激的思想,但是到了晚年,无论对于政治还是对于艺术,都客观得多,冷静得多了。这就是所谓敦厚,所谓纯正,所谓大雅。


书法艺术,没有什么实用价值可言,或者至少说它们不是为日常生活的实际用途而创作。书法艺术创作是精神生产,是文化积累,它像涓涓细流归入大海一样,归入民族的精神财富。无论书法创作,还是书法鉴赏,都是人们的精神生活。从严格意义上说,精神同物质是对立的。书法如果同世俗的物质利益纠缠在一起,书法就不成其为艺术了,这是一种堕落。


林鹏书作


◎任何技艺都服务于人生,因此任何技艺的极致,都通向哲学和政治。


◎书法是所有艺术中最抽象的艺术,也就是最没有内容的艺术。越是没有内容的地方,其内容越是丰富异常。这内容就是所谓性情、性灵、性格,说得确切些,就是个性。


有人说草书的章法最为重要,决定一切。其实,章法取决于笔法,笔法遒劲,墨法生动,所谓章法布白只是顺应自然而已。


林鹏书作


学习古人的书法,既可破门而入,又可迂回包抄。所谓破门而入,就是研究古人的墨迹,精于察,善于拟,认真分析,反复临习。所谓迂回包抄,就是在察之不精拟之不似的时候,先去学他的老师,然后反回来学他。


书法既然是一种艺术,它所追求的就是美。不过艺术的美远非现实生活中世俗的所谓美。在现实生活中,人们不可能提出完全脱离实际的要求,而在艺术中,在艺术创作中,人们所追求的从来都是高于现实的,比较合乎理想的东西。现实生活中庸俗无聊的东西越多,艺术越是执拗地追求高雅,所以有些真正的艺术家不仅是独特的、孤傲的人,而且甚至是疯疯癫癫的人。

编辑: 方娟
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