在我和世界之间

E-BIDDING中国嘉德网拍推出【在我和世界之间】专题，作品来自一个时代文化领域的代表人物：北岛、芒克、张郎郎、食指、崔健、姜文、严歌苓、陈冲，记录经典，回望那个时代。

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北岛《一束》名句

水墨纸本 镜框

2019年

33×31.5 cm（书法）45.3×42.8 cm（含框）

附：作者亲笔签名证书

《今天》第一期刊物在亮马桥附近的一处农家小院里诞生，用一台借来的破旧油印机不休不眠转了三天，一群青年人借着酒精的力量放胆设想，要把《今天》贴遍全北京。从1978年底到1980年底，《今天》一共出了九期，当时的年轻人们在北京西单街头排长队去购买。身为创刊人的北岛与芒克，当时不曾想到，这本杂志即将改变他们的命运，也将影响大多数人的青春。

Lot 14512

北岛《凝视》& 手书诗句

艺术微喷 影像     版数：1/8

28×19 cm（影像）54×47 cm（含框）

附：作者亲笔签名证书

芒克则越来越像老顽童。2004年他在朋友艾丹的鼓励之下拿起了油画笔，现在已经是画家芒克。栗宪庭曾评论芒克的画，“颜色很鲜亮很隆重，笔触浓烈干涩，像陕北民歌是吼出来的……很像意象诗，大片大片的荒原，透着心境的苍凉。”“芒克画面的一种力量……让我们看到的是芒克如此厚重、沉郁而热烈的感情世界。”

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芒克《天地色202012》

布面 油画

2020年

78×118 cm（画芯）82×122（含框）

附：作者亲笔签名证书

在《今天》那熠熠闪光的历史之后，他们的命运，分别流向了他们为彼此赋予的名字。

崔健和姜文分别出生于1961年和1963年，相比北岛几乎差出一代人。当他们的作品开始对年轻人产生影响时，北岛的地位早已确立。但某种文化上的共通性却让他们隐隐呈现出一种有迹可循的脉络。

崔健是具有诗人气质的歌手，姜文则是具有诗人气质的导演，或者说他们都是富有哲学思考的诗人。在思想的深度、感受性和批判的向度上，他们与北岛具有相似的地方。而相比抒情，他们更在乎抵达真实。当北岛说，“自由不过是／猎人与猎物之间的距离”；崔健的歌词来得更直接，“自由不过是监狱”，“你我不过是奴隶”。

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崔健《寂寞就是一团烈火》& 亲笔签名帽子

水墨纸本 镜框 帽子

1986年，崔健裤腿一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台，唱出“我曾经问个不休/你何时跟我走……”台下一片静默，一曲终了，观众起立掌声雷动，中国第一个摇滚巨星诞生了。一把吉他、一顶红五星的帽子，崔健自此开启了中国摇滚乐的黄金时代。同年年底，北京大学成立了中国内地第一个后援会组织：“北大崔健后援会”。年轻人终于发现了一种恰切表达自我的方式，那些模糊的梦想与病痛，在崔健的歌词里，在他的摇滚中，一下子对号入座，仿佛千万人共用他这一个喉咙。

1995年姜文的首部导演处女作《阳光灿烂的日子》自威尼斯电影节获奖归来，技惊四座席卷两岸三地。从《阳光灿烂的日子》按年代背景往前回溯，《太阳照常升起》、《鬼子来了》、《邪不压正》、《一步之遥》，直到《让子弹飞》，姜文的电影串联起一整个中国近现代百年史。

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姜文 亲笔批注《让子弹飞一会儿》剧本（十周年修改版）

纸本  2020年

29.7×21 cm，247页(剧本）29.7×20.25 cm（海报）50×62 cm（含框）

附：作者亲笔签名证书

他对历史进行发问与反思，同时又想借局部的历史述说一些更加永恒的命题。在一次又一次发问，一部又一部作品当中，影迷可以寻找到姜文之所以成为姜文的过程。王朔说中国需要有这么个人，“类型片导演不管多么成功都是可以替代的，而老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人，有他在，我们才好说本大国电影也不都是行活儿。”

姜文认为电影就是奢侈品，所以处处追求极致。因为不肯敷衍观众，所以倾囊而出还不够，总是想好上加好，甭管是不是所有观众都能领情。剧本磨合个几年是常态，别人是拍电影，他是造一个世界，竭尽所能让电影中的这个世界纹缕真实严丝合缝。在剧本创作与拍摄中，他对于各种细节几近疯狂的较劲轶事，至今流传。

姜文与崔健有鲜明的时代特色，却又是没有时间性的。同代人固然欣赏他们，但对于一辈又一辈的新青年，他们也是精神偶像。作为老朋友，他们彼此欣赏相互关照。崔健为姜文的电影《鬼子来了》作曲，也曾客串《太阳照常升起》，甚至把《鬼子来了》的台词拿进了自己的歌里。2017年他们分别以对方的代表作为题创作，崔健写下《阳光灿烂的日子》、《让子弹飞》等，姜文则写下《一无所有》、《花房姑娘》等，共同参加展览并形成了有趣的互文。

陈冲 & 严歌苓

2007年，在《太阳照常升起》的发布会上，姜文说起陈冲，“她是我的一个梦，我从小就觉得她很迷人……”其实姜文只比陈冲小两岁，但可能一代人青春期的影像记忆中，都有陈冲的画面。

1977年陈冲因为谢晋导演的《青春》一炮而红。1979年又凭借电影《小花》荣获百花奖历史上最年轻的影后，18岁登上《大众电影》的封面，成为举国皆知的面孔。严歌苓曾回忆那时候见到的陈冲，“还是个地道的孩子”，爱吃且好动，朴素又别致。但这样一个稚气未脱的小女孩儿，却跟她谈起卡夫卡的《变形计》，直到多年之后严歌苓突然感慨于陈冲那早熟的领悟力。

严歌苓比陈冲大三岁，同是在上海出生，相似的知识分子家庭。二人初见时，严歌苓刚刚从文工团的舞蹈演员转行成为铁道兵政治部的创作员，曾主动请缨去做战地记者，这段经历后来都投射到电影《芳华》之中，为观众所熟知。她们再次重逢是在1990年的美国，彼时陈冲已经成为好莱坞片酬最高的亚裔演员，但她发现越来越难接受被推荐的符号化的亚洲女性角色。要改变这种模式，必须自己投身于主创，选择自己的故事，以自己的方式来讲故事。她们开始尝试共同创造一个渗透自己审美经验的感性世界。1995年初，正在柏林影展担任评委的陈冲给严歌苓打来电话：“我决定自己导片子——就拍你的《天浴》。”

▲电影《天浴》海报

后来的故事众所周知，这部片子在第35届金马奖影展上斩获7项大奖和4项提名，其中包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女主角等，陈冲与严歌苓一战成名，李小璐也凭借此片成为金马奖历史上最年轻的影后。

▲严歌苓作品改编的电影