【艺术简历】
谢小毛，1963 年7月生。
作品先后参加三、四、五、六、七、八届中青展；一、二、三、四、五届全国篆刻艺术展；全国首届、二届楹联展、西泠印社一、二、三届全国篆刻作品评展；首届、二届、三届《当代流行印风》展、全国六届书展、首届全国隶书展、九九《中国书法》年展、三届墨海弄潮展;首届、二届国际篆刻艺术展；全国当代青年篆刻家作品邀请展；河南省首届、二届、三届中国画艺术展、河南省首届、二届山水画艺术展、河南省优秀青年书画家提名展、河南省优秀青年山水画名家联展、河南省第十届、十一届花鸟画展、第四届河南省书画院双年展等，多次在各种展赛中获奖。
出版有《谢小毛篆刻作品集》、《二谢堂艺丛》甲卷、乙卷、《中国当代名家画集——谢小毛卷》等多部。有20余万字的评论及其他文章散见专业报刊。
现为中国民主促进会会员，中国书法家会会员、中华诗词学会会员、河南理工大学特聘教授，焦作书画院副院长、山阳印社社长等。
我看谢小毛书画艺术
鲁枢元
谢小毛先生来访，带来了他的新作，并说这批作品不久将付梓出版，这是很令人高兴的事情。看过作品，回想之前他的创作所留给我的印象，确是变化不小，这是小毛一直刻苦进取所收获的成果。
近年来，小毛的山水画逐渐在他原有画风的基础上凸显出了自己的风格面貌，他所籍由传统山水画典型范式所生发出的绘画风格，体现着他对中国画笔墨的深度认识。仔细分析小毛的山水画作品，可以清晰地感受到他以丰富变幻的笔墨来造型、造境的用心。这让他的作品在拓展传统山水画表现语汇功能的同时，更将其越来越深入地纳入到书写性与文人性表现的艺术空间之中。
小毛最近的山水画，总体给人以水墨变化、点线交织而又层层皴擦积染、大气磅礴的审美感受。而通过这种繁密葱茏的山水表现，观者更能够感受到的，是他率性而为，放笔直取、脱略形迹的审美理想与追求。他的山水画取法主要是传统山水画尤其是近代黄宾虹一路，在这种继承上，他有着他自己清醒的认识和深刻的理解。这集中体现在他在深入传统过程中所始终探索和寻找的，更加适合自己笔墨特性的表现方式和图式符号上。
对于山水画家来说，自然景物凭借着笔墨点线的变化组合而生成转化为画面，也因其如此，笔墨才成为画家心性传递的媒介和载体，作者在画面中所营造的景象意境也都笼罩在画家一水一墨的点染铺陈之中。小毛的山水画，用意在古人、取法在今人，而表现上却是多出己意，他或泼或破、或勾或染，把那些平凡之景以平远、深远的形象收拢进他的画面之中，再经过起承转合的经营变化，凸显出他作品块然磊落的气度与格局。
中国的传统绘画，其值得人们去体会思考、鉴赏品评的地方，不光体现在最终完成的作品之中，更在作品赖以产生的笔墨技法中，如果再往上推，艺术家的性情格调、品味好恶，甚至他在学艺过程中取法用意的思维过程，都可进入人们的视线，这些也都是一个完整的艺术家的必要组成部分。而从这点出发来欣赏小毛的花鸟画，可以更多地从他对古人成法的继承入手，这样更能体会他艺术创作的用心所在。
谢小毛的花鸟画，其给人直观的印象就在于笔墨技法的掌控与呈现，这一点是他对传统花鸟画创作始终不移的用心所在。在那些我们都已熟悉的图式构成中，谢小毛所关心的是如何让笔墨的艺术效果更加轻松、微妙地体现出来。笔墨的造型特性与审美特性是他一直思考并深信笃行的。这种观念的产生，来自他对传统绘画的深切洞见与感悟。所以也正是他画面中这些恣情挥洒，淋漓兴会的笔墨造型，引领着观者走入到画家所营造的艺术空间当中。这其中，观者最应当体会的，便是他对水墨变幻的探索与掌控。这是近年来谢小毛所最为经心的地方，也是他最希望人们看到的地方。
对于笔墨艺术的理解，可以直接判断一位中国画家造诣的精深程度，而当艺术欣赏进入到更为深层次的审美空间的时候，笔墨这一材质的审美特性将远远超越其造型特性而成为绘画欣赏的主体因素。在这样一个由画面势态与笔墨气息、气韵所营造的审美空间中，画家在作品中所倾注的情感才被唤醒。而从今天看到的这些小毛的作品中，我所感受到的，也正是他最为期待的。
如果需要从整体上来观赏他的艺术创作，不管是他浑朴繁茂的山水画也好，还是其清新俊逸的花鸟画也好，无不深刻地受益于他在书法创作上的成就。小毛最早为人们熟知也是源于书法和金石。
石桥归舟图 70x46cm 纸本 2012年
谢小毛的书法创作以行草书最见长，行草书是最能传递传统文人之书卷气息的书体。小毛对行草书的选择，应该是他骨子中那种闲散随和、清逸无求的气质的外化。小毛是一个善于学习的人，这一点在他的绘画中有很充分的体现，也同时体现在他的书法创作中。他取法明清行草大家纵横捭阖、高堂大轴的形貌，却又遗其形迹而更看重临纸挥毫的刹那感受。这让他的书法创作在传统帖学书风的基础上又始终保持着自我生发的空间。与此同时，他更广泛地在钟鼎、碑碣、砖瓦文字中汲取营养，信手拈来、各取所需。这也就是为什么小毛的书法在很多地方带有一种不经意的闲散和从容，这其实是他多年经验积累之后的直觉惯性把握。就如同这批作品中有些作品的书法长款那样，谢小毛是在用这种闲散来体现内心中的超脱，通达与圆融。而这一书境也恰恰与他的画境相一致、相生发。
石桥曲径图 70x46cm 纸本 2012年
回想近些年当代中国画坛的发展和变化，许多画家都在以各自的方式进行着艰苦的探索和尝试。中国画的发展应该也是可以具有多种可能性的，但像谢小毛这样始终在传统艺术精神及笔墨品格的空间内坚守与开拓的艺术家，并不占有多数，而如小毛这样，在诗书画印诸多的艺术领域中同时精进，并能各自成其境界、各自滋养生发的艺术家则更是少之又少。虽然所有人的有益探索都有可能为我们开启一扇崭新的大门，但像小毛这样在中国画自身的美学体系内寻证参悟的，或许更有益于中国传统书画的自我完善与发展。这或许就是小毛对古代经典书画文化与美学内因的独特领悟吧。而他所追求的文人情怀、气息也如一坛陈年佳酿，愈久则愈香。相信借由时间的推移，小毛会带给我们更多的惊喜的。
鲁枢元 1946年生，苏州大学教授，山东大学特聘教授、中国文艺理论学会副会长，中国作家协会理论批评委员会委员，国家人事部命名的“有突出贡献专家”。长期从事文艺学跨界研究，主要著作有《创作心理研究》、《文艺心理阐释》、，《超越语言》、《精神守望》、《生态文艺学》、《心中的旷野》、《文学的跨界研究》、《陶渊明的幽灵》等。主编有《文艺心理学著译丛书》、《生态批评学术资源库》等。
谈谈谢小毛的篆刻
□傅京生
《一》
小毛现在已经过了不惑之年，这是一个人越来越平和、稳重、塌实、安详和睿智的年头。即便在他现在的临时住所，他的案头也常放着先秦两汉的集子，那是他的尊师至友，夜深人静，他觉得那集子中的古人会纷纷入梦。
池斋之中称皇帝款
总体上看，小毛的篆刻，以拟战国玺、宗法汉印为其主要风格。但我们也能看到，在他的作品中，"拟"和"宗法"，都不是机械的照搬。在我们看来，小毛对先秦两汉遗风的承接，主要还是承接了一种精神，承接了一种气象。所以，面对先秦两汉遗风，小毛得到的也即不仅仅是先秦两汉遗风的皮相，而是他得到了蕴涵在先秦两汉印刻中的真正的中国文化的精神意象。于是，也正因为如此，先秦人的刚烈机智，汉人的敦实气厚，在小毛的篆刻作品中，也即随之构成了一种生命状态。
在小毛的篆刻中，我们常能看到他的宗法秦汉的印中，印文虽往往以简洁、排饰、对称的方式为之，但就是在这"简洁、排饰、对称"之中，我们往往能不时看到其印文经过上下衔接，叠接笔画而成为一个完整的精神意象（例如，《小毛》印中，通过这样的方式将某两个字并为一字），其实，这就是他把篆刻看成是人们的精神心理符号的必然表现。
爱上层楼
小毛篆刻的主要特点，是有平行的排饰，但又不受平行排饰的制约，而是利用印文自身在结构上的转折回环，造成一种一气呵成、顺流而下的气势。他的篆刻，是刚利的刀刻出来的，但是却又是有血有肉的。所以，他的篆刻，其印面图形内部结构的疏、密、松、紧、直、曲、方、圆，就不仅能构成一个严整有序的空间，而且还往往形表气脉贯通，意象犷爽多姿，给人以浩然洒脱的精神心理震撼。这就是小毛把篆刻艺术作为一个有生命的、有精神心理活动的活物来运作的有力明证。
李孝萱之章
《二》
正奇相间，是小毛篆刻艺术显现出来的普遍现象。正，使他的篆刻浑厚而有古穆之态，奇，使他的篆刻在文字造型上常有突兀的出入意料的美。他治印，喜钝刀冲切，这使他的治印线条，在正奇相间之中，具有了丰富的文化内涵与强大的张力效果。人们常说，"道技一体"是治印的至高境界，而小毛篆刻艺术，即是已然达到了这种境界了的。
双鉴堂
我喜欢小毛的《中正平和》、《刘战伟印》、《吴刚私印》等印，这些印小中见大，能使我们感悟到它们的美，并不仅仅是印章自身之美，还能使我们通过这些印章，感受到被一种特定大气磅礴的气韵中正平和的精神所感染。他的这些印章，章法在合规蹈矩之中，一切线条的处理又都能顺其自然，故使其刀法，也就就自然而然地溶入了他的生命的奔腾、呼叫、爆发与喷射，从而使他的篆刻的线条显得挺拔、淳厚、有力。一言以蔽之，小毛的篆刻虽是质朴平实的，但实质上却是清雄、博大而内蕴深厚的。
令万山皆响
小毛平素刻印，以白文为多，吾丘衍在《篆刻三十五举》中说："汉魏印章皆用白文，大不过寸许……自唐用 朱文，古法渐废，至宋南渡，绝无知者，故后宋印文皆大谬。白文印皆用汉篆，平方正直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。"这确是真知灼见，由此不难看到小毛的《中正平和》、《刘战伟印》、《吴刚私印》等印，之所以要以"质朴平实"的面貌出现，实际上是与吾丘衍的观点是不谋而合的。这也足见小毛的识见之高。
小毛是一个有现代人的思维，热爱现代生活，但不断追随古风的人。他的艺术，是在现代人的文化寻根土壤中，开出的奇葩，是养心养眼的艺术。
2005年7月流火于北京
鸟自高飞水自流
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