吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
《花卉蔬果卷》
《花卉蔬果卷》纸本，水墨 ，纵27cm，横438.9cm，故宫博物院。本幅水墨彩色蔬果，有牡丹、玉兰、兰花、荔枝、荷花、金凤、菊花、柿子、葡萄、石榴、白菜、萝卜十余种。每段自题句，共十三段。引首自题“见虎一文”篆书，引首上王龙题识一行。后纸余重耀王龙（二则）江伯瑟、沈曾迈（二则）等题记。
《紫藤图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵132.5cm，横41.2cm。吴昌硕有着深厚的书法功底，因此他在绘画创作上能够以书入画，曾自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。”此图便是他以狂草笔法创作的写意画佳作。其画意而不画形的洒脱笔墨，显现出书法中气贯神通的审美意趣，同时也生动地展现出紫藤沐浴春光的勃勃生机。
《天竺水仙图》
《天竺水仙图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵174.7厘米，横47.5厘米。本幅款署：“群仙祝寿。拟范湖居士。己酉吴俊卿。”钤“昌硕”白文印。“己酉”为清宣统元年（1909年），吴昌硕时年66岁。此图又名《群仙祝寿》。图绘天竺、水仙。构图颇具匠心，水仙顺坡生长取斜势，而参差错落的天竺直、斜之姿兼备，使画面富于变化，情趣盎然。水仙的叶片以墨笔勾线，石绿填色，浓厚的色彩增添了鲜活的生机；高挑的天竺则以写实手法点染而成，其艳丽的嫣红色与水仙的绿色形成冷暖色调的对比，色彩明亮却不俗艳。此作是吴昌硕花卉画的代表作之一。
天竺、水仙均有长寿之意，且谐“诸仙”之音，是寿意画的常用题材。范湖居士即周闲（1820-1875年），字存伯，一字小园，号范湖居士，浙江秀水（今嘉兴）人。晚清上海重要画家，精于水墨花卉，与任熊、任颐、吴昌硕等相友善。图题“拟范湖居士”，可知此图有借鉴周氏之处。
《花卉卷》
《花卉卷》纸本，设色 ，纵303.8cm，横31.1cm，故宫博物院。本幅设色画花卉，有牡丹、玉兰、芍药、兰花四种。每段后自题记，末款：“光绪十三年甲辰腊月三日筱公属写此卷，呵冻为之，自认殊劣，幸以教我吴俊卿客小长芦馆”。引首纸自题诗三首。
《葡萄葫芦轴》
《葡萄葫芦轴》纸本，设色 ，纵174.7cm，横47.5cm。故宫博物院。本幅设色。左上方款“拟范湖缶”。
《菊花轴》
《菊花轴》纸本，设色 ，纵174.7cm，横47.5cm，故宫博物院。本幅设色，款：“拟范湖昌硕”。此幅构图简洁大方，画菊花一簇，红、黄两色，顾盼呼应，花叶的墨色丰富，浓淡兼施，花瓣的勾勒用笔率性老辣，菊花的设色浓烈自然。
《篆书海山仙馆》
《篆书海山仙馆》镜心 纸本 书法 37×135cm 北京匡时2015秋拍 款识：海山仙馆。是额初为粤东潘氏收藏清秘之所，二峰先生乃亦以斯名，其癖古之意将使潘氏不得专美于前耶。丙辰十月，安吉吴昌硕。钤印：俊卿之印、仓硕 此幅作品中的书写用笔，是完全的中锋，表现了文人“守中”的正气。四个篆字虽法出《石鼓》，但吴昌硕并非模仿勾勒字体的刻工，其遗貌取势处，是创作家的本色与本质。山本悌二郎上款。山本悌二郎(1870-1937)，日本新泻县佐渡郡人，号二峰，斋号“海山仙馆”。2.“海山仙馆”原为红顶商人潘仕成建于道光年间的私人别墅。潘仕成(1804-1873)，字德畲、德舆，祖籍福建，世居广州，经营盐务起家，后积极参与洋务运动，是晚清享誉朝野的官商巨富。
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