展览名称：桃花源——朱新建艺术展
展览时间: 12月15日—12月28日
开幕时间：12月15日（周日）15:00
展览地点：金陵美术馆3号展厅
学术研讨会：下午16:00—17:30
（金陵美术馆二楼会议室）
学术主持：李安源
主办单位：南京书画院
协办单位：南京大丰堂文化传媒有限公司
朱新建生前为南京书画院专职画家，本次展览由南京书画院主办，呈现朱新建不同时期的水墨创作及油画作品200余件，是朱新建迄今为止规模最大的个人作品展。
民间的逆袭：论朱新建
文/李安源
我念研究生的时候，在南艺西门的石头城路上，经常遇到一个表情古怪的老头（其实也就五十多岁），他不修边幅，有时还牵着一个儿童。每次擦肩，我总忍不住回头多看几眼，他就是大名鼎鼎的朱新建。
直到2014年，朱新建突然辞世，当画坛都在纪念他的时候，我才意识到，我在南京十年竟跟他毫无往来，一个有趣的灵魂，就这样失之交臂了。朱新建去世第二天，我上黄惇先生家，只见他神色黯然地整理着朱新建的字画，阁楼的地板上，铺满了朱新建的作品，合有二十幅左右，其中几幅黄先生父女画像令我印象深刻。这些画作，大抵是朱新建早年来“风来堂”闲聊之余留下的墨宝。朱新建就是这样一个人，他视画画为本能，人到哪里，哪里就留下他的画迹。
四时烟雨
纸本设色
69×68cm
2001年
拜山图
纸本水墨
69×69.5cm
绘画的顶峰，就好比一只南宋的玳瑁盏，随处可见意外、偶然与波动性痕迹，这种不可方物的自然之境，即所谓“此中有真意，欲辨已忘言”。朱新建有一幅很有名的白描——《武林高手》，几根松松跨跨的线条，勾勒出一个不衫不履、风骨嶙峋的背影，简直就是画坛独孤求败朱新建的精神自写，此画令我想到金农的自画像，清简的线条散发着孤介萧散的古意。
当别人把吴昌硕、齐白石跳成广场舞，朱新建却另辟蹊径，硬是把民间舞跳成芭蕾。朱新建的绘画秘诀，除了来自中国画与书法的笔墨传统，他的画中还倾泻着中国民间艺术的稚拙感。朱新建临八大山人，临凤先生，临齐白石，临关良，临张光宇，临《避火图》之类的民间木版年画，甚至连幼儿园小朋友的涂鸦也被他视为宝典。玩世不恭的性格，决定了朱新建像个一头扎进墨池的顽童，弄得水花四溅，墨浪翻飞，俨然是一超直入如来地的大快活境界。
同样擅长漫画手法，朱新建的绘画乞灵于纵浪大化的笔墨得以升华。独占天机的形塑与浑厚华滋的笔墨，让朱新建的绘画直抵南宗灵犀的峰巅，让他在横扫艺术史的同时，又竖起了新的障碍。相比朱新建稚妍通透的笔墨天趣，关良显得过于生拙，丰子恺只能归列漫画家的行列。从八大山人到齐白石，再到朱新建，是文人画向民间俯首取经的妥协，民间的逆袭，打破了文人画坛长期由士大夫垄断的格局。
三生花草梦苏州
纸本水墨
69×137cm
2003年
寒山大师造像
纸本水墨
68x69cm
2001年
绿树白云
纸本设色
69x112cm
2001年
一切法空
纸本水墨
45×33cm
1997年
真正的画家，自己画自己的作品。朱新建的造型，看似歪歪斜斜，一副散僧入圣的模样，实则处处天机，处处慧心，纯系以自然之眼观物，以自然之舌言情。张爱玲曾说，中国画里没有新生活。及至朱新建，文人画终于被他从爬满蛛丝的阁楼里请出，撒上胡椒，浸透着生活的麻辣烫，他甚至被人称之为中国画的波普主义者。他画小城故事，画午夜的收音机，画公司总经理，画卡拉0k女郎，生动地再现了中国改革开放后消费文化中的众生相。朱新建以童真之眼观察世界，又以婴宁之心塑造世界，清澈的笔墨，净如山泉，仿佛任何题材在他的笔下也能点石成金，即便是画一只小猫小狗，也自带孩童般天真无邪的神情。朱新建最著名的作品，无疑是那些被世人贴以各种标签的美人画。他笔下的摩登女郎，长着月牙般弯弯的眼睛，眼中闪烁着月牙般的迷惘，迷惘中飘忽着都市霓虹的幻象。与朱新建笔下活色生香的美人图相比，那些活在美术史里的古典仕女画简直就是缺乏血气的皮相。也就是说，朱新建绘画的生命力，既包含着笔墨的独立价值，同时又依附于他描绘的生命，这才是完整的生命意义。中国画的笔墨中应该有什么？除了自然、万物本身，还有人，以及人心的律动。
观音
纸本水墨
138×69cm
东风沉醉
纸本水墨
68.5×136cm
2007年
大忙图
纸本水墨
69×34cm
1997年
也就是说，朱新建绘画的生命力，既包含着笔墨的独立价值，同时又依附于他描绘的生命，这才是完整的生命意义。中国画的笔墨中应该有什么？除了自然、万物本身，还有人，以及人心的律动。
行僧图
纸本水墨
364.5×145cm
花落一溪
纸本水墨
45×33cm
1997年
书法
纸本水墨
69.5×17cm
2006年
吊诡的是，正是这个从草根里生长，继而浸泡在俗世沽酒买醉的顽主，用一支风流酣畅的柔毫，硬生生地将文人画从“仁者乐山，智者乐水”的神坛上拉下来，让它从此不再是一味板着面孔的样子，而也可以随性地与张三李四、武二西门对话。朱新建的绘画，让堂而皇之的艺术史与过度发达的理论变得浅薄，让一切传统的神话皆可简化，让绘画不再是一堆死知识与卖弄学问的死物，让中国画贴近新生活，是实实在在的人性的绘画。
朱珠像
布面油画
80×60cm
长相知
布面油画
60×50cm
1997
瓶花
布面油画
46×33cm
1998年
在朱新建的字典里，从无“权威”二字。生前，即便在他名播大江南北之时，其作品价格也很低，属于大众消费的范围。他为人随和亲切，豁达大方，从不摆名画家的作派，五湖四海皆朋友，画作随其行迹散布，可谓“闲抛闲掷野藤中”。正因如此，当那些教授们还在刻舟求剑对着美术史夸夸其谈时，朱新建却早已将过时的理论与陈旧的审美纲常予以刷新，他的绘画在民间声名远播，从民间生长，最后又回到民间，这才是画家的胜利，艺术的胜利。
朱新建（1953—2014），生于江苏南京，1980年毕业于南京艺术学院美术系后留校任教，后任职于南京书画院，中国美术家协会会员。曾获第六届全国美术作品展银质奖；作品《除三害》获全国少儿图画优秀奖。曾为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》、《金元国历险记》、《皮皮鲁与鲁西西》的人物造型，动画片《选美记》的造型设计获上海美术电影厂优秀奖及金鸡奖提名。曾赴比利时、法国举办个人作品展。作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏，被誉为新文人画艺术家代表。
皖公网安备 34010402700602号