【青花里的乡愁】有一方水土叫青花

黄山脚下的祁门，在景德镇之北。黄山云奇，祁门水秀，还有景德镇的青花瓷韵，郑云一便活在这样一方水土里。

有人说，山水是中国人的圣经。一点不假，云一依山旁水，在一个绘画的江山里颠沛。他曾于北京圆明园画家村的油彩里迷茫，也曾在徽韵十足的宣纸上奔跑，然而，当他落脚在景德镇，绽放一片徽州青花时，他立刻意识到，那与生俱来的水土是他的艺术之母。

云一对油彩有独到的理解，水墨也有自己的风格，两者都有不俗的成绩，但他无法停下来，他认为油彩之于画布，水墨之于宣纸，都不及青釉之于瓷胚，一个浑身徽韵的影子终于在青花里安顿了。

绘画首先是一门手艺，当云一拥有了油画、水墨画并在瓷器上作画的三种手艺时，他的思想也有了一种新的述说方式，他生命里那悠然而沉郁的乡愁，携着水、火、土三元素，在窑里找到了归宿感，于是，在瓷釉上生成了自己的人生色调和自由的生活样式。

云一用素描和油彩惯用的写实笔触，在素坯上描述；将水墨追求的墨染，涤荡在蓝色的浑水里，化作青花游吟。素描之精细加以油彩的肌理，尤能使墨分五彩坐落在素朴的青花里，而自有其绚烂之极终归于平淡的定力。

这些，都收在云一笔下，以青花料水如琢如磨写于素胚之上。当他为自己的青花吹上透明的灰釉，再经1300度高温烧造之后，他看到了自己的人生结晶。青花与墨色一样飘摇着江南烟雨，色釉之于瓷土如油彩之于画布、墨韵之于宣纸，同样可以如泣如诉黛瓦白墙的斑驳凄迷。而且比起水墨浓淡的变幻，青花色阶在高温釉下的表现力更为瑰异，更适于表现怀旧的情调。

徽学、徽商，玉琢般的徽州女人；宣纸、歙砚，画不尽的徽州山水；石雕、砖雕、木雕，在徽州老宅的天井处偶尔苍老；还有那青瓦白墙错落有序布置的古村落，被一湾小溪绕过。

这些具有顽强生命力的徽州元素，浓缩在云一原创的徽州青花上，才能酣畅，才能淋漓，才能尽善尽美。徽州青花才是云一的生命底色。