1937年，年过古稀的黄宾虹本欲踏足边塞，领略“势壮雄强”的北地山水，不料中、日战氛紧张，时局突变，留居北平长达十一年之久。
黄宾虹自谓“谢绝酬应，惟于故纸堆中与古人争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”半生画学修养积淀加上此阶段的参悟造化，终“破茧成蝶”，酝酿大成。
黄宾虹在北平竹北移画室作画示范
是次秋拍诚轩征得黄宾虹佳作三件，年代从二十世纪四十年代至五十年代初。在《兴到笔随册》中寻踪画家的艺术探索之路；沿《浔江舟泛》观“林峦郁厚深邃”；复自《林峦幽邃》处窥见画家最后创作阶段对天人合一、大道自然的追求。
黄宾虹在北平石驸马胡同后宅寓所
“既师古人，兼师造化。因游粤桂、荆楚、齐鲁、燕赵、川蜀诸山水，手挥目送，未尝一日间断也。”
Lot 82
黄宾虹（1865-1955） 兴到笔随册
册页（十开） 设色纸本
尺寸：20.5×29.5 cm。（10） 约0.55平尺（每开）
估价（人民币）：580，000-680，000
《兴到笔随册》共十开，约作于上世纪四十年代早中期，其中纪游风景六开，分别写粤山纪游、青城山中一角、江行山色、春江泛艇、江村晚景、蜀山纪游；拟古三开，各拟程邃、倪瓒、唐寅笔意；另余一开则将王安石诗意形诸画境。
忆写旧游、追摹前贤、总结画理，为寄居燕市期间着力之所在，于是册中一一得以体现。相较大幅创作，从这些小品中能寻踪画家的艺术探索之路，一勾一勒，耐人寻味，蕴藏着丰富的信息。
青瓦红墙，一派绚烂
拟倪瓒少见的早年设色山水，意境简远
王安石“欲觅荒寒无善画”
《浔江舟泛》绘于1946年，画赠友人翁桂清。是年北平物价飞涨，83岁的黄宾虹重新制定润例。
“山水每方尺五万元，花卉篆联减半，双款题跋诗文另议，润金先惠空函不答。黄宾虹自订”
Lot 76
黄宾虹（1865-1955） 浔江舟泛
镜心 设色纸本
丙戌（1946年）作
尺寸：123×45.2 cm。 约5平尺
估价（人民币）：3，000，000-4，000，000
题识：舟行浔江，虽乏湘漓奇峭，而林峦郁厚深邃之处，足供流览为多。丙戌，宾虹八十又三。
钤印：黄宾虹、掌印如楬
收藏印：静庐审定
展览：“澄怀古道·黄宾虹”，香港艺术馆，香港市政局主办，1995年10月27日至1996年3月17日
出版：《澄怀古道·黄宾虹》第129页，香港市政局，1995年
《嘉德二十年精品录·近现代书画卷·一》第510页，故宫出版社，2014年5月
《浔江舟泛》出版（部分）
拍品系黄宾虹为友人翁桂清所绘。背面附翁氏署签“黄宾虹山水中堂”，画心右下角亦钤翁桂清“静庐审定”收藏印。
翁桂清（1894-1966），字纫秋，海南万宁人，先后就读于广东政法学堂、日本明治大学，原为陈炯明部属，陈失势后翁氏另事经营，在粤省官场仕途顺遂，曾任粤海关监督，粤东盐务局长等，1946年任汕头市长。
翁桂清1959年手书
据翁桂清手书，其与黄宾虹订交于1931年，1948年黄宾虹南返居杭后，翁氏曾与其商谈订画事宜，欲在广州建百虹斋贮之，不想此后不久，翁氏匆匆远迁海外，所藏宾翁书画、信札亦俱散佚。
“香港黄居素唐天如翁纫秋君，爱护拙画如头目”
在黄宾虹年谱及书信中，屡屡提及为翁桂清作画事，如1946年黄宾虹在致友人信中写道“汕市翁纫秋君嗜古今书画……索画尚多”，又称其“爱护拙画如头目”，大有知音之感。
斋中隐者与江上高士遥相呼应
《浔江舟泛》以昔年所游浔江入画，1928年夏季，黄宾虹讲学于广西省教育厅，期间畅览桂中山水，积累了大量的写生画稿，时隔近二十年，检点旧稿，写为此图，相较前期游历所作，本幅构图、笔墨已焕然生变，画中布局繁复，笔墨凝练，墨彩灿然，名为浔江之景，实为画家以画学所造之心境，目遇神游，自得登山涉水之乐。
“非经至交介绍不动一笔，各纸铺索者皆谢绝之。意留传精作，不与人争名利耳”
“非经数十遍点染不能完工，亦非匆促所可动笔”
愈至晚年，黄宾虹的创作活力有如泉涌，落笔入炉火纯青之境。早年的游历写生积累、从前贤处汲取的笔墨精髓，融会一片，锤炼为自家面目。约作于上世纪四十年代后期至五十年代初的《林峦幽邃》即为此期间“精作”，是画家艺术生涯末期追求天人合一、大道自然的代表体现。
Lot 81
黄宾虹（1865-1955） 林峦幽邃
立轴 设色纸本
尺寸：152×49 cm。 约6.7平尺
估价（人民币）：3，800，000-4，800，000
题识：木籀石飞白，大道法自然。人为即是伪，真美近于天。《论画一首》。黄宾虹。
钤印：黄宾虹、兴到笔随
收藏印：皖婺金氏家藏
出版：《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画集》第260页，浙江人民美术出版社，2014年4月
《嘉德二十年精品录·近现代书画卷·一》第539页，故宫出版社，2014年5月
画中山石浑厚，林壑蓊郁，山底屋舍错落，古寺聚结于山深处，画面密实之余，留白的云水又处处透露出灵活。
此时画家笔墨技法已臻纯熟，层层叠加的笔墨，或旋转，或攒聚，老笔纷披，幽深浑厚，而近景重新勾出的轮廓线，有如刀刻斧斫，在醒破纸面的同时，仿佛暗示了雕塑般的质感。这种表现可视为中国山水的“印象主义”，摆脱了对具体山水的模拟，也超越传统皴法的限制，达到了某种形而上的境界。
画上所题《论画一首》为自家笔墨理论总结性的抒发，是其“内美说”的集中呈现，这种“内美”不是外表的整齐光鲜，不是人为的雕琢做作，而是人天凑泊之际所得的自然和天真。傅雷曾评价黄宾虹的画为“初若艰涩，格格不入，久而渐领，愈久而愈爱，此神品也，逸品也。”若以此轴观之，当能心领神会山水“真美”所在。
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