1955年，张大千赠溥儒小照，溥儒上题“宇宙难容一大千”，评价不是一般的高。
1934年前后，张大千曾写过一阙《浣沙溪》词：
偷试盘龙旧日妆，
舞衫歌扇出空箱。
恼人弦索在东墙。
春事本同云水幻，
此情可得地天长。
为他一日百思量。
后来，在他一些颇为得意的仕女画上，他会题上这阙表达惆怅思念的词。题上这首词的“女主”多态度雍容，面目圆润，仪态万方。伴随这首词的，有时还有一方“春愁怎画”的朱文印。
张大千1934年前后所作《浣沙溪》词
这个令风流倜傥的大千先生“为他一日百思量”的女子究竟是谁呢？
如果从词里找答案，“舞衫歌扇”是不是一个重要的破解密码？难道所指是他的三太太杨宛君？杨宛君是是北平城南观音阁的曲艺演员，大鼓唱得好，据说，一双手肤如凝脂，令大千先生爱不“释手”，1935年夏季听戏邂逅，两人便迅速“入戏”，当年便缔结良缘。
杨宛君显然构不成一阙惆帐的词，而且，大千先生《浣沙溪》一阕早于杨宛君。
“恼人弦索在东墙”、“春事本同云水幻，此情可得地天长”两句，可能才是真正的破解密码。大千先生惆怅的是一段聚少离多的爱情，因为聚少离多，才更加的“为他一日百思量”。
这里就不能不回顾大千先生始自1927年后成为心中隐痛的一段情史：
1927年秋，年仅29岁的张大千已声名鹊起。那一年，在日籍老友江藤涛雄的陪同下，他们来到朝鲜半岛的汉城、金刚山游览，受到日本某大商社的隆重接待，旅社一住就是几个月，在友人的带领下，他到处游玩，创作激情勃发，常常是游罢归来，即伏案作画。大千先生属于“寡人有疾”的名士派，喜欢作画有美人在侧，好友江藤深知大千这一嗜好，特为大千雇来一位懂日文、原为艺伎的朝鲜少女伺候笔砚。姑娘姓池，年芳15，楚楚可人，虽不谙汉语，但善解人意，心思灵巧，大千十分动心，为她取名春红。
一个是才情迸发的虬髯公，一个是情窦初开、能歌善舞、心灵手巧的美少女，加上朝夕相处，一段异国情缘很快就进入缱绻缠绵、难舍难分的阶段。三个多月过去了，催归的家信更密了，大千实在舍不得离开春红，萌发了纳宠的念头。
此时，大千在国内已有两位夫人，大夫人曾庆蓉，二夫人黄凝素。他致信二夫人黄凝素，希望她斡旋玉成此事，并专门带春红拍了合照，写了两首“陈情诗”寄回老家。
诗写的十分坦率，真情流露，大赞在孤独的异域之旅，春红照顾的如何周祥，实在是个大大的好姑娘。
诗和照片寄出后，却没被夫人“悦纳”，黄夫人不但不同意大千纳宠，还转来曾太夫人严命大千即时返家的讯息。春红不舍，大千不忍，但母命难违，一番痛苦纠结之后，大千还得匆匆整装回国。临行前，他留下数目不菲的一笔钱，让她在汉城开一家汉药店，以维生计，等他回来。
1927年，张大千与韩国女友池春红及春红之兄合影。
张大千与春红。（照片来自黄天才所著《张大千的后半生》）
春红也痴情，大千走后，她用大千留下的钱，开了药材店，痴痴等着大千。一年后，听说大千到了东京，她写了一封情意缠绵的日文长函，寄给江藤，托其转交给大千。大千阅后大为动容，他把春红的情诗翻译出来，名之为"春娘曲"，借以抒发对春红的无限相思。1928年冬，在江藤的陪同下，大千又前往朝鲜与春红相会。
此后，两人鱼雁往来，郎情妾意，却也惆怅满怀。张大千为春红写过数首有名的离情诗，可以说，大千先生最好的离情诗多为春红而写。如：
学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆。
只知一笑能倾国，不信相看有断肠。
双黄鹄，两鸳鸯，迢迢云水恨难忘。
早知今日长相忆，不及从初莫作双。
再如"偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲”等，而这首“偷试盘龙旧日妆”就写于两人鱼雁往来、时相往返的1934年前后。
1937年，中日战争爆发，大千和春红也断了音讯，“离情”成了“断情”，大千好不伤感！二战结束，大千和日本老友江藤联络上，江藤告诉他，春红在战争期间已因故过世。得此噩耗，大千悲痛万分，曾亲笔写了"池凤君之墓"的一纸碑文，托江藤带去韩国，为春红修坟立碑。1978年，大千应邀到汉城(首尔)画展，曾执意去春红坟前上香致祭，遂由春红兄长带路，了却了他多年的心愿。
而据黄天才先生所著《张大千的后半生》一书中记载：
据王之一说：“大千先生原有意要收山田（注：日本女侍）为第七位夫人，因为她温柔、服从、善解人意，可是却心胸狭窄，使他非常失望。”（王之一说大千有意收山田为“第七夫人”，是因为大千曾告诉之一他有六位太太，之一问我究竟怎么回事。我说所谓“四个太太”，是指入了门的曾庆蓉、黄凝素、杨宛君、徐雯波；至于所谓“六位太太”，是把曾和他订过婚，却在结婚以前即病逝的表姐谢舜华，以及大千秘订终身，却无缘嫁入张门的朝鲜女郎春红（池凤君）在内一并计算，总共是“六位夫人”。
照片来自黄天才先生所著《张大千的后半生》
由此可知，春红在大千先生心里的分量是等同于“太太”的。心里有，却入不了门，又死于战乱隔绝的时期，这件事，想起来，真是伤感！
张大千 理妆图 立轴 设色纸本 123×45 cm 己丑（1949）年作
题识：偷试盘龙旧日妆，舞衫歌扇出空箱。恼人弦索在东墙。春事本同云水幻，此情可得地天长。为他一日百思量。浣溪沙。十六年前予赋此解漫復书之，己丑十一月客濠江，大千居士爰似建屏仁兄方家正之。
钤印：张爰私印、春愁怎画
出版：《张大千精品集》（贰）下卷P308，人民美术出版社2015年。
注：著名泰国侨领、大藏家郑午楼先生（1913-2007）旧藏。
广东崇正2018秋拍拍品
1949年，张大千在香港举办画展后，应澳门富商蔡克庭之邀，偕四夫人徐雯波及家人到澳门小住，而画就这幅《理妆图》。画中人物衣饰、举止态度均有明显的“韩风”：高耸的椎髻，头上的簪花，服装上繁缛明丽的花边图案，服装的款式，裙子开胸极高，手腕处细密的藻饰，无不“韩风”，色彩的明艳之美，更是传统韩服所喜用之颜色。
画中少女是否就是池春红的写照？又或者是在大千心里沉淀了20年“神化”了的春红？这我们已经无从得知。但画中少女面目圆润、香腮凝雪，明显有“敦煌后”的富丽堂皇。而画中钤有一方“春愁怎画”的朱文印章，尤其耐人寻味。
春愁怎画
大千人物画最大的转变始自敦煌写生，1940年前，他从临摹明、清画稿入手，仕女画有唐寅、陈洪绶、吴小仙、任伯年、改琦、费丹旭诸家画风的影子。1941年远赴敦煌莫高窟临摹壁画之后，他的用笔风格大变，转入高华富丽，设色浓艳。运笔线条完全师法盛唐的豪华高逸、金碧辉煌，雄伟瑰丽的境界。尤其是线条的运用，完全受敦煌莫高窟菩萨造像的影响。此件《理妆图》即完全承袭了“敦煌”之盛唐风，观之，有风华绝代之感。
张大千 《理妆图》局部
上款人曾建屏，潮汕人，后居泰国，为《世界日报》总主笔。
此件后由曾氏转赠泰国侨领郑午楼先生，为郑午楼湄南别墅藏品中增色不少。
郑午楼先生（右）与郎静山先生在于右任对联前合影。
参考资料：1、《郑午楼传》，段立生著，中山大学出版社，1994年出版。其中第216页中谈到郑午楼收藏古今名家的书画时，有张大千《美女图》的记载，或即此件。
2、《张大千的后半生》，黄天才著，商务印书馆2015年出版。
3、《张大千精品集》所附“张大千年表”，程恩嵘主编，人民美术出版社2011年出版。
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