独上高楼 ——“写意精神/黄三枝中国画展”致三枝兄的一封信

　　（文/徳华）

　　三枝兄：
　　弟今日心稍安静，晚饭后独处茶室，以九仙山之泉水泡一壶梨山极品茶（台湾高山茶之一种），品茗赏画，不亦乐乎？九仙山泉水清洌，梨山茶汤滋味甘醇，香气清幽，饮后口齿留香，今日才发现其真乃茶中极品也，以前竟忽视了它的妙处，亏得老兄作品之神韵让弟心境得以宁静片许。
　　老兄以手机所发图片，虽因拍摄原因感官逊于原作，然仔细审视每件作品之立意与笔墨，皆出于仁兄之用心经营，乃仁兄气血与生命之为也。
　　在这笔与墨、墨与色的交响之中，仿佛看到了兄投身于每件作品创作时的情境：心随笔运，气脉连绵，千变万化，纵横捭阖。笔锋使转，笔笔相生相应，笔力透纸。下笔如有风云惊日月，我行我道，我有我法。用笔之疾、徐、顿、挫，令观者快心也。三枝兄熟于笔墨，得造化之功，下笔如神在写真，粗中带细，细中带写，致广大而尽精微，难度之高，可见一斑。
　　白石五十岁时有题画记曰：“古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品”。天趣自然，何等高妙之境，弟窥视兄之佳作已得此神韵而令众人击节赞叹也。“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。”白石此语使吾等得以参透三枝兄大作之神机也。兄能得此神妙，基于兄每年外出写生，度物象而取其真，胸中有所绘之物，然后下笔有神也。
　　弟深知兄如此笔墨之功并非仅仅是技术上的修炼，除其独立审美价值外，笔墨传递着兄对中国画意境的理想与追求。意境者，中国画高下之根本，也是画家性情的自然流露。三枝兄熟读绘画史同时又精研徐文长、朱雪个、金冬心、李复堂、齐璜、缶翁、寿者……融几家之长而为己意，画风追求古、奇、险、崛，立意高古，不睦时俗，未失文人之风骨也；兄又广开画路，寓笔下各类写生对象以大写意精神，为之开辟了新的大写意艺术表现形式，功不可没也。
　　记得与兄一起拜访时任中国艺术研究院美术研究所所长，今任中国美术馆馆长吴为山先生时，吴先生非常肯定兄的艺术状态：“笔墨有自己的个性、题材上丰富，‘士别三日刮目相看’”。又陈传席曾赞叹兄之作品“意求高古，境求简远，出于神明焕发。”王伯敏评价“笔墨有苍润，气息极高。”冯远认为“画有新意，笔墨好，疏朗恬静。”以上诸家皆当今文艺高足，兄获此评价，定然不虚也。
　　兄毕生所求之大写意画境，何其难哉，于今日之中国画坛而言，弟有“独上高楼，望尽天涯路”之感愦也。
　　愚弟愿毕生追随身后。

　　 2015.02.17日夜于道邦瓷艺坊