明末清初“画家以江南最盛，江南十郡以首都为盛，郡中著名者且数十辈，但能吮笔者岂止千人……”而活跃于南京地区以龚贤为首的“金陵画派”（樊圻、蔡泽、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥、陈卓等人）多以江南山水为表现内容，其作大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色，名噪一时。
二十世纪二十年代末三十年代初，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父等画坛名流齐聚南京。至五、六十年代傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、张晋、张文俊等画家深受上述近现代大家影响，在传承金陵画派的同时又对其有所发展创新，继而开创“新金陵画派”。
1956年毛泽东提出了“百花齐放、百家争鸣”，“古为今用、洋为今用”等文艺方针，在其指导下“新金陵画派”对美术史做出了卓越的贡献，推动了20世纪中期新山水画的发展与蜕变。1960年9月15日在傅抱石的率领下，钱松喦、宋文治、魏紫熙、亚明等一行13人，在三个月的时间里行程二万三千里，足迹踏遍河南、陕西、四川、重庆、湖北、湖南、广东等地区，进行史上最长的一次写生创作。这也是一次开宗立派的长征，“新金陵画派”开始在美术界叫响，并使之成为中国画坛又一具有重要影响力的画派之一，金陵画坛在三百年后又迎来了新的辉煌。
老舍先生在一篇关于新金陵画派的文章中这样写道“艺术似乎有一样永远不可改动的东西，便是艺术的基本力量。假若我们因为改造而失掉这永远不当舍弃的东西，我们的改造就只虚有其表，劳而无功。”明代画家王履是古代少有的以写生见长的绘画高手，他的不朽名作《华山图》至今依然照耀古今，几百年过去了来自“新金陵画派”的画家们踏着古人的足迹走遍千山万水，创作出他们心中的壮丽河山，为中国美术史留下了许多重要理论，也为国家博物馆创作出大量传世艺术瑰宝。同时也给人类带来了丰富的精神食粮，江南首推三百年后的辉煌，他们是中国文化的名片，也是我们的骄傲，期待得到诸位老师，藏家的鼎力支持。
傅抱石 《苍山如海残阳如血》
傅抱石（1904～1965）无疑是新金陵画派的旗帜。其贡献第一表现在他的山水画创作和出新，他树起了一杆取意传统，师法造化，大胆创新的标尺。第二是他对于史论的浓厚兴味和精研。正是他的那篇文字，宣告了新金陵画派的革新宗旨。这两条，是抱石先生贡献于当时的。由于他艺术上的显赫成就，在他的身后被愈来愈多的人所研究、认识、宣扬，新金陵画派的声名也越来越响亮。这又是他贡献于现在的。
钱松喦 《锦绣山河》
钱松喦（1899～1985）可以说是老画家的先锋。他因为身处教师与职业画家之间位置，在社会的变迁中具有很强的顺应性，他对于时代进程的敏锐观察和思考，反映在他恰到好处地改变自己的笔墨技能。他的名作《红岩》和《常熟田》，已成了新山水画的标志——巧妙的构思，如纪念碑似的选题，对于版画的了无痕迹的借鉴和纯净传统笔墨的应用，令人叫绝。
亚明 《山区公社食堂》
亚明（1924～2002）贫童—战士—画家的特殊经历，造就了他的不拘一格的特殊绘画性格，他在当时是唯一没有旧传统包袱的人。轻装上阵的他，凭借着天才与勤奋，在创作中学传统，对照着大自然学，他抓到了中国画的真谛，并提出“中国画有规律无写法”的理论，对应着他不拘一格的画风。他的贡献的另一部分，还在于他的得力的组织领导工作。
宋文治 《今天的运河》
宋文治（1919～1999）早年师事吴湖帆、张石园，得娄江遗法。又取陆俨少之变通，故能不拘南北，自创新貌。然而他又不能摆脱与身俱来的吴人的本性。他的清劲而隽秀的山水画新程式，曾为大江南北的许多学子所效法。他在晚年，又以拓迹、流痕加泼彩等手法创造了一种有别于张大千的墨彩交融的新法，成就了色彩瑰丽、氤氲缥缈的新图样。
魏紫熙 《菜田里》
魏紫熙（1915～2002）河南遂平人而久居南京。早岁研习传统，从精严的王翚入手，又取了南宋马、夏的刚劲。四十年代受到赵望云的影响，即有涉写生。他是山水、人物并工的，笔墨浑朴苍厚而不乏新意。他用笔朴实，不善机巧，大幅巨制，尤有雄浑气象，这是他北人性情的反映。
余彤甫《浦口码头》
余彤甫（1897～1973）别署彤父，苏州人。曾任上海美专和国立社教学院教授。他在十九世纪出生的山水画家中，是略偏于新的。他擅长写实景，也能借用水彩画的渲染。他留着长长的白须，有着知识长者的尊严。他习惯使小笔中锋作山水的勾、皴、擦、点，莽莽苍苍中含着吴人的甜与秀。他用这样的笔画他熟悉的家乡：灵岩山前的麦收、虎丘的茶花农场、东山的枇杷、太湖的渔村……还有鸟瞰全景式的《新苏州》，记录了一个时代的乡情。他更将画笔远涉江山，写延安的朴、韶山的翠、华山的雄、黄山的奇……他还画凤凰山的铁矿、新安江的水电站……许多境界都是以往数代吴人难以相见的。
丁士青 《矿山一撇》
丁士青（1900～1976）别号老渔、焦石山农。镇江人，出身贫寒。傅抱石《思想变了，笔墨就不能不变》一文，是用他的话作结尾的：“曾经是丝绸工人的丁老在路上就一再感动地说过：‘我今年整整六十岁，不是解放，我再活六十年，也绝对不可能像今天这样得到重视，跑了这么多的地方……我真的感谢党，感谢毛主席。丁老有很深的传统功底，尤能活用唐伯虎所擅的小斧劈皴法，画风严谨而清丽。他的略带波动有节律的长笔勾划，影响过一些同道与后学。他还擅指画，运指如笔，更为峭拔。家乡的三山——金山、焦山和北固山，是他常画的，每画每变，皆不失其境之美。无锡的梅园，笔者所见就有四帧，足以见其精益求精的精神。他同样描绘矿山、水库和工程建设，《黄河清》、《三门峡》、《凤凰山铁矿》等，都同时具备雄壮的气势和谨严的刻画。晚年他手抖不能作山水，仍坚持用战腕写梅，借以抒发清逸而倔强的襟怀。
张晋 《太湖渔船》
张晋（1906～1988）曾就读于苏州美专和新华艺专。他身材矮小，操一口吴语。他以青绿、金碧山水著称，还能作精工细密的界画建筑，这些费时费事的画法，今天已经很少有人问津了。一般的观念中，工整细致的画难免刻板，更难做到气韵生动，看了张老的画作，此论便烟消云散。他的《太平红枫》，一叶一叶细勾、一叶一叶填硃，又一叶一叶描金，真是艳丽之极。然而他配以老而壮的墨笔的树干，配以枯笔勾勒的土地和淡墨点染的远山，这极度的绚烂马上生出了苍茫的岁月感，生出了文秀的气韵。
张文俊 《东山运果》
张文俊（1918～2008）山东临沂人，先后师事郑午昌、李可染，后又受到黄宾虹和傅抱石的影响。他兼取南北、古今，又由自我的性情经营挥洒，画风偏于繁复朴质。他1958年所作《梅山水库》，曾被誉为“中国画的新声”。他早岁参与画院筹备，“文革”后转去南艺任教，将画派精神传给了更多学子。
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