对于中国人来说，这家博物馆还有着另一个特殊的意义，那就是：它是华裔国际建筑大师贝聿铭的封刀之作，这座得到卡塔尔统治家族al-Thani授权的作品被认为是贝聿铭最后的“宣言”。我们沿着滨海大道很快就便看到位于人工岛上的一座白色现代建筑。

　　据说贝聿铭原本拒绝了国王的邀请，理由是不愿在多哈光秃秃的城市中，在高楼林立的阴影中打造一座现代博物馆，埃米尔一听有道理，于是请贝大师另则灵地，91岁高龄的贝聿铭想，你不是很有钱很有钱吗，那就在海里找块地儿吧，远离钢筋水泥的闹市。于是就这么着，国王下令在海边填出一块人工岛，像他们的亚运会一样，又是一个不计成本的项目。不过，既然作为20世纪最成功的建筑师之一，贝聿铭接了这个任务，也不能砸了自己的牌子，于是特地考察了北非和阿拉伯半岛的很多建筑，最后终于从9 世纪的古埃及清真寺获得了灵感，如他所说的，要捕捉住“伊斯兰建筑的精髓”。

　　我们从停车场乘坐升降机来到二楼，经过一个建在海面的通道。博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量，再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英武之气。博物馆由一座5层的主楼、一座2层的翼楼及一个中央花园组成，主楼的结构棱角分明，层层加高，最终环绕在一个50 米高的中央拱顶周围。

　　其内部设计仍融合了现代派和伊斯兰传统两种主题，在这里，贝聿铭更多地借鉴了宗教建筑的特点。他认为历史是一个平稳前进的持续过程，这一观点在伊斯兰艺术博物馆那里得到了巧妙的体现，它那简洁而抽象的表面造型，既是对正统的现代主义(High Modernism)，又是对古老的伊斯兰建筑的回应。而阿拉伯特色的半球形圆顶则是一个由不锈钢板建成的复杂图形，它被镂空显现出一个眼睛状的孔口，令人回想起巴洛克式教堂以及古代清真寺经常采用的那种复杂的几何图样。博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，窗外便是波斯湾壮美的景观。这种设计除了来自埃及开罗的灵感，还取材于8到9世纪建立于突尼斯的那些堡垒，怪不得刚从突尼斯过来的猫猫感觉似曾相识呢。

　　这个漂浮在水面上的现代建筑一经建成，立刻成为卡塔尔新的国家标志。卡塔尔向世界人民郑重宣布：只要有钱，什么都可以办得到。多哈，原来的一个游牧民族的小渔港，如今向成为世界文化之都目标迈出了第一步，最终希望转变为中东的文化中心，目标远大。

　　不过，话又说回来，投资艺术毕竟还是件高尚的事情，总比那些富强列国用战争手段从别国掠夺要强很多。伊斯兰艺术博物馆最初是由卡塔尔国王和他26岁的女儿，Sheikha al Mayassa公主提出设想的，这只是7座博物馆规划的开始，而建立艺术博物馆则是为了回顾从伊斯兰教的诞生到奥斯曼帝国的鼎盛时期那段历史，在那时，穆斯林世界是全球科学试验和文化宽容方面的中心。

　　这的确是猫猫在多哈见到的最美的建筑，贝聿铭意图创造出一个伊斯兰文化的象征物，同时又为卡塔尔和中东居民打造一份共同遗产。这个高雅艺术的殿堂，将文化放置在曾是供奉宗教的底座之上，为他辉煌的设计生涯划上一个完美的句号。令卡塔尔人自豪的同时，也让华人骄傲。不过当局期待每年会吸引至少30万参观者，似乎有些不切实际，至少我们到来的时候，发现开业不到半年的偌大的馆内参观者只有三五个人。

　　就让我们一起走进这座现代艺术堡垒，看看卡塔尔国家的“藏品”吧。