工致的李哲

    受省书协学术委员会之命，为素昧平生的李哲写篇千字书评。篇幅所限，此仅就其楷书聊陈陋见’就教同道方家。

    李哲主攻楷书，兼涉行草。楷书，在书法诸体中属于易学难工者，入门、上手容易，精工、出道殊难。古人云，学书必先楷。 魏晋以降，历代书家无不习楷，而以楷书称者寥寥。以三十九岁之龄跻身安徽楷书二十家，可见李哲于楷书造诣匪浅。

    细观李哲楷书，主要是小楷作品，不得不感叹其『工致』——工稳而又精致！工稳，是指其书结体，均衡匀称，四平八稳，如老衲趺坐、宝塔临风；精致，是指其书用笔，精巧细致，点画到位，如织女穿梭、春燕筑巢。这种风格，是中国书法传统之主流审美风格，雅俗共赏，人见人爱。

    首先需要肯定的是，李哲之追求工致，在当今喧嚣浮躁的书坛，是一种难能可贵的行为。随着经济社会发展的不断加速’ 工作生活节奏的不断加快，人心变得越来越浮躁。在此大背景下，选择文雅的书法艺术爱好已经是年轻人的一种『美德』了’而在书法艺术道路上能静下心来虔诚面对古人、认真临摹经典者，尤属难得！试想，手执毛笔、静坐书斋，与手持酒杯、热舞歌厅，是何等反差的两种境界！李哲在其生活的小县城里也算个不大不小的中层干部，官场上的应酬在所难免；而其动辄成千上万字的诗文书法作品(如《离骚》等)，一笔不苟、笔笔到位，需要多么沉静的气质，多么扎实的功夫！此绝非急功近利之辈所愿为、所能为也。

    李哲的工致，源于他对传统经典的研摩和把握。从李哲楷书作品中不难看出王、褚、欧、赵诸家的影子，他吸收了诸家最精致的点画、最端正的字形，融铸为自己的面目，给人以严谨端庄、平和安详、精巧细腻、遒劲清秀之感。从中可以看出，李哲在楷书上的审美追求主要是平正一路。愚以为，作为一位年轻书家，一上来便走奇险一路不妥，容易走火入魔，成功几率较小。李哲首先选择平正一路，打好书法的基本功，无疑是正确的。只是，走平正一路不可偏执过度、深陷久恋，不可把平正推向极致、一层不 变，那样会泯灭书家的个性，束缚自己的手脚，有违艺术的本质。过度追求字形的端正，往往失去应有的率真灵动；过分追求点画的精到，往往失去应有的气息连贯。笔者注意到，李哲于楷书之余，兼习行草，显然是意在求变、突破。只是这种突破需要足够的清醒、足够的智慧和足够的时间。我们可以拭目以待。

    古人多以筋骨血肉论书，无非强调刚柔、肥瘦之关系。康有为论书云：『书若人然，须备筋骨血肉。』东晋卫夫人云：『善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。』李哲的楷书，总体而言，骨硬筋柔，腴多于纤，刚柔并济，血肉兼溶，肥瘦适中，基本达到了『中和』、『端美』之境。若假以时日，增其学养，道法自然，庶几可臻『清妙丰艳』。我们期待着年近不惑的李哲，逐步由『错彩镂金』走向『芙蓉出水』。

    (作者系中国书法家协会会员、安徽省书法家协会理事、学术委员)