记者：您如何评价保利今年的春拍情况，秋拍征件面临什么样的情况？
贾伟：春拍结果相对来说较正常，当代艺术在拍卖市场是一个较小众的平台，仅为冰山一角，反映不出市场大环境的状况，所以在所谓市场最热，以及市场低迷时，比如说古画成交10个亿，突然降为5个亿、6个亿的时候，我们的成交额只不过比之前略低。所以,我个人觉得春拍相对来说是比较稳的，其中有几件拍品成交价还不错，杨飞云的《静物前的姑娘》拍了三千万，一些当代艺术家的作品定价和成交价都非常合理。事实上，市场调整期，好的作品仍然有市场，只不过卖方需要把价格定得更吸引人一些，让人有欲望参与竞投，这样就肯定会成交，而不至于流拍。这次春拍整体体现稳定，我们给自己打的分数是85以上。
大家都说市场不好，我认为有道理，因为从投资、藏家手里的现金流、国家的政策，可能都会给艺术市场压力，但谈到此次秋拍，我觉得面临的最大问题在作品征集上，好的作品前两年就集中地投放于市场了，市场不可能年年都有好作品（好作品是我们所说的经典的或者艺术史上非常重要的作品，以及艺术家艺术生涯中最重要的、转型的代表作），好作品可能不像前几年在市场上那么常见了，2010年春秋到2011年春秋，甚至到2012年春，我们的夜场拍品质量绝对是非常棒的。现在其他拍卖公司上拍的一些重要的作品，都是我们已拍过一轮的，外界看来前几年保利采取的主要态度是攻，之后在市场较冷静的时候，我们可能会采用不同的策略策略，从整体征集上看，可能要采取创新、主动出击的方法，站在收藏家的角度上，为他们去整理他们的收藏；从艺术家角度来说，我们尽可能地去、有针对性地选择质优的艺术家，通过市场不断淘汰更新，我们可能也会推一些可能被市场低估或之前没有购买渠道的作品，这是没有与画廊签约，又没有独立的经纪人的艺术家的福音。还有一类艺术家，可能非常强势，但本身作品很少，一年只能做一件、二件，也需要有渠道去出售，不如在拍卖上，让藏家你争我夺。困难存在，但还是可以克服，也可以转变成机会。
记者：保利也会直接和艺术家接触征件？
贾伟：对，每天投到邮箱的作品不下几百幅，一会儿邮箱就满了，我们7、8个人的邮箱都是如此，最多的还是古画跟近现代部门，比如有的艺术家在山东或天津，或他本身所在的城市不是一个文化集中的城市，也没有画廊，年轻艺术家就会给我们或者画廊投递作品。收到邮件后我们会仔细筛选，通过这种方式也筛选到了比较优秀的艺术家，我们觉得他们在市场上有潜力，可以在拍卖行上拍，然后会有更多画廊、策展人对他们产生关注，可能就会与其签约，这也是对艺术本身的推动。可能很多人会问，艺术家是不是需要直接要跟拍卖行或者是经纪人合作，我个人认为，依据于国外的运营模式跟成熟体系，中国有自己本土的色彩，结合国际的运作、经营理念，还要去感受中国本土的人文，我觉得是四个字：无对无错，这里没有对与错之分，不意味着我们非得按国外模式去做，也不意味着我们要闭门造车，而是要找到合适我们自己的路，不断地去探索、反思。
记者：今年秋拍会有什么特色的专场出现呢？
贾伟：我们今年的专场正在积极组织中，刚刚结束的上海当代我们带了五件拍品，可以在网站上看到。艺博会我们每年都参加，据我所知这已经是第三、四个年头。此次秋拍中，有一件刘溢的作品《2008.北京——搓麻将的女人》，此前在市场上、互联网上被广泛传播，是刘溢最具有代表性、最富争议性的拍品，此作刚在上海美术馆做过展览，那种格调真是很有意思，属当代写实板块。
还有一件王兴伟1996年的作品，叫《可怜的老汉密尔顿》，是他的代表作之一，还有陈文骥93年的作品，以及朝戈、舒群的作品，都是在艺术史上的经典之作，我们选择的作品是较针对上海当代的趣味和标准的。我觉得压力肯定有，大家都在盯着你，尤其是在这样的市场状况上你是什么态度，什么决策。我觉得就是要跟前几年不同，前几年可能是大家抢着要的我们都争过来，大作也要争过来，但现在保利要拼的就是专业性，还有服务性，要给藏家一个说法，前提是你要做很多研究工作，拿到市场上很新鲜的东西，并非是上拍多次的作品，价格拍得很高，然后再去拍，这势必会让人觉得有点问题，因为即使是重要的作品，市场过手时间也不应该是一年、两年一次，它需要时间沉淀。
记者：保利也首推了现代精品和青年艺术家无底价的拍品，很多人调侃说这是不是保利回馈老客户的做法。无底价拍卖会不会像一把双刃剑一样，对拍卖行既是挖掘了新的潜藏的客户，又可能失去一些老客户的信任？
贾伟：我不这么认为，因为无底价拍卖，针对的价格就是起拍价而已。从第一点看来，真正好的作品，就是定了无底价也会拍得很高；从第二点看来，艺术品收藏不完全是投资，有时更是消费，消费艺术品最大的情况就是买了这个作品挂在家里，而不会在乎它以后价格是少了一个零，还是多加了一个零，这类群体可能没有那么多的钱，花几百万买一件王沂东或者是陈逸飞的作品，但是不代表他不能参与，不代表他的审美趣味、生活的情趣不高，家中非得就要挂大芬村的装饰画，他也可能希望去寻找比较独特的作品。
上次无底价拍卖当中，我们没想到平日收藏国画、瓷杂的客户，突然发现有一件油画与他的收藏有关，但不是他以往的收藏门类，就买了下来，放家里真正地去欣赏，真正把它放在生活中。你会发现很多做收藏的藏家，如果很盲目地去买，认为艺术品能增值，有时是不挂在家里的，可能放在仓库中，等于跟他的生活没有太多关系，这样的话他其实可以去投资股票，或者其他的产品，没有必要投资艺术品，投资艺术品真正的趣味，是它真的能对生活产生影响。如果一个人对某些东西有兴趣，有收藏体验的话，可以放大为任何一个形式。比如说我儿子今年八岁，上小学二年级，由于我在拍卖行工作，昨天就很正式地跟我说：“妈妈，你把奖励我的零花钱准备好，我想去收藏。”我说：“你收藏什么呀？”他说：“我可以收藏字典啊，比如现在是第八版，我可以收藏第六版，第七版，第三版，我还可以收藏纸币。”我说是，我们正好有一个铜币、铜钱部门，因为价钱不高，我说：“你是可以去做的。”
记者：无底价拍卖也是在培养一种消费观念。
贾伟：我的意思就是说小拍并没有回馈老客户，只是希望有一批人，把这个概念推出去，是消费艺术，而不仅仅是投资。如果我们购买所有东西都是出于投资，那我们就是机器，去喝一瓶酒一万多块钱，拉斐也好，拉图也好，其实你根本不知道滋味是什么，还不如消费艺术品，放在家里边，让人觉得很舒服，而且从小给孩子去培养艺术感受，他就不会苦闷，不会郁闷，艺术绝对是可以让生活更幸福的。那么这里这个艺术的涵盖会更大，更文化一点，比如喜欢音乐，听音乐会，去美术馆，买漂亮的衣服，买有设计感的灯，所有的东西让你进入这个环境就会觉得很舒服，我是希望我的生活状态是这样的，不是花多少钱就一定要享受什么样的生活，有的时候你是可以让你的生活很精彩，并且不需要花钱。
记者：保利还做了国内首场设计品拍卖，接下来还有什么样的计划？
贾伟：设计拍卖会继续做，四季拍也会做，我们想把四季拍卖打造成一个有特色的平台，每次推出的拍品都有相对的特色，会吸引一些新人群，让很多人有不一样的感受。接下来设计这块会延伸得更广泛，今年我们有茶形设计、香道设计，甚至有国内外很知名艺术家、设计师的设计手稿，还会有一种艺术形式，即我们安排一个三百平的空间给设计师，让他去选择一些设计作品来填充，构造一个语境，真正进来的时候会有不同的感受。
记者：也需要有人来做一个平台，为大众呈现这些设计。
贾伟：你肯定看过有这样一类人，一天忙碌，但是回家后很舒服，可以细细品茶，把玩一样东西，甚至他家里居住的环境，已经渗透到了他的生活，这样子艺术才会更有意义。即使我今年挣钱只能负担这样的艺术品，它给我的生活也是愉悦的，你是千万富翁，可能消费价格更高的艺术品，但你也要把它当做生活的一部分。比如今年杨飞云的那件女人体是一个企业家买的，我觉得他不会再卖，而且我很肯定那件作品以后会挂在他家中。在中国还有一些人，他没有这个能力去消费，但是他的眼识、趣味和选择是有态度的。我们希望通过四季拍的场子培养这样的气氛，当作回馈老客户也好，如果真的能让老客户买一些东西，让他们觉得不错，我觉得四季拍也有价值，这次就发现有很多我们的老客户来，很便宜的价格就买了他想要的东西，如果在秋拍的话，或在春拍的日场当中，这个价格是绝对不可能的，同事，也有新客户入场，买了完全是放在家里。
记者：越来越细分将是一个趋势。您觉得现在市场对拍卖设计品的认可度是怎么样的？
贾伟：因为我们是第一家做，我们希望我们做得专业，制定一个标准，比较幸运的就是我们的合作方宋涛先生，他不管是从人品还是从专业上，都是非常好的，就是可合作的一类人。所以希望我们能共同在这个平台上做一些真正有意思的事情，传递给其他人非常正面、正义的影响。
记者：经过春拍、小场的精品拍卖试水，您对于秋拍的预期如何呢？
贾伟：我觉得秋拍市场不会特别好，但是也不会像别人说的那么差，市场都是有这种周期的，就像你如果在海里游泳，如果是一个大浪来，肯定不是对着它去，肯定是顺着它去，所以我觉得如果市场不好有市场不好的方法，市场好有市场好的方法，完全看我们怎么去做。
记者：保利今年上个月宣布进军香港，请您介绍一下保利在香港的一些新情况？
贾伟：香港当代跟北京当代，同属一个母体，但是由不同人管理，香港有香港负责人，大陆有大陆负责人，我们觉得在外面是统一品牌。北京保利毕竟从2007年开始运营，而香港保利刚刚成立于2011年，所以我们要全力以赴的支持香港，因为有一些人、藏家，还有客户群体不同，大家应该是互相的支持和协作。
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