北京诚轩拍卖将于11月8日至19日，在北京昆仑饭店举行2011年秋季拍卖会，共推出中国书画、瓷器工艺品、油画雕塑及钱币邮品四个项目，共计九个专场。
张大千 青城南望 1944年作 立轴 165.5×82.8 cm.
中国书画五百余件拍品，分作书画（一）、（二）两个专场，近现代大家多有铭心精品参拍。其中张大千力作纷呈，自1930年代初期至1970年代后期各重要阶段皆有佳作参拍，传统山水、工笔人物、花卉、泼彩山水俱备。《青城南望》作于1944年，为五尺宏幅，画家伫立天苍峰南望青城全景，视野中“断岸裁云，颓峰碍日”，味江缭绕于绵亘的冈峦间……全作气势恢阔，是张大千1940年代中期的山水巨构之一，显示出盛年大千无可匹敌的笔墨驾驭能力！另幅绘于1940年的《策杖听泉》，赠好友“蜀艺社”社长芮善，画以高远取势，危崖兀立，流云缭绕其间，一曳杖高士驻足观瀑，全作以石溪笔法出之，融合石涛笔意，气息高古。
张大千 梅花高士 1950年作 立轴 95×48.5 cm.
张大千 荷花 1976年作 镜心 93×173 cm.
张大千1950年作于印度大吉岭的工笔人物《梅花高士》，用线圆整而爽劲，绘侧面相向而立的两位高士，长者白髯拱手，壮者持梅曳杖，虽仿自明末陈洪绶，但一变老莲的古淡清冷，而为大千所喜的怡然温暖，显见画家的秀美本色。1976年的《荷花》，画幅逾十四平尺，前景中浓墨写出三丛荷叶蓬勃，其后淡墨荷叶田田，簇簇粉荷穿插，顾盼相应，尽显画家晚年笔墨的熟练老到。
黄宾虹 墨山秀茂 1938年作 立轴 74×41 cm.
黄宾虹《勾漏山图》约作于1940年代后期，忆写昔年所游广西北流勾漏山景，笔法松秀，色墨沉凝斑驳，正是黄宾虹典型的“浑厚华滋”面貌。题赠容庚的《墨山秀茂》作于1938年，数次著录于早期重要出版物，全作以水墨画成，线条柔韧圆曲，显示出黄宾虹一生苦练的笔墨功力。
李可染 寄畅园图 1972年作 立轴 68.5×48 cm.
李可染 雨中漓江 1972年作 立轴 94.2×57 cm.
李可染《寄畅园图》创作于1972年，为其晚年山水佳作。积墨法层层染就的山峦环抱园林，太湖石围起的湖水粼粼，游人三三两两地悠然徜徉于园林间，具有鲜活真切的现场感。《雨中漓江》亦作于1972年，是同类题材中难得的大尺幅画作，画中漓江蜿蜒，两岸屋宇错落，数只小舟且行且止，全画色彩“淡而不薄”，洁净透明，观者如同行于画家营造的玄虚空灵之境。
潘天寿 西湖荷塘 1955年作 镜心 41.5×147 cm.
潘天寿1955年的指墨《西湖荷塘》，为其艺术全盛期之精品，布局不循平正，舒展的荷叶、亭亭的花苞和盛放的朱荷左右遥相呼应，全幅墨色施染自然，因作于豆浆纸上而显现的斑痕又别具逸趣。
吴昌硕 依样 1926年作 立轴 152×41 cm.
徐悲鸿 秋高牧马 1936年作 立轴 84×37.5 cm.
吴冠中 鱼乐 1986年作 镜框 47.5×51 cm.
吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、吴冠中、黄君璧等名家亦有力作参拍。吴昌硕的《依样》画三只硕大敦实的藤黄葫芦当空垂挂，颇富韵味；徐悲鸿《秋高牧马》充满抒情般的田园情调；吴冠中的《鱼乐》是其追求形式美的佳作，画作将色彩的沉凝浓艳与运笔的流畅轻盈完美地融为一体；黄君璧《万里长城》是1949年后画家追忆重画的长城题材作品，亦是目前所见其同类题材中尺寸最大的一幅。
黄胄 策马图 1979年作 镜心 136.5×67.5 cm.
是次拍卖特别推出黄胄专题，创作时间约自1973年至1995年，囊括人物、山水、松鹰、鸡雀、犬猫、毛驴等几乎所有黄氏擅长的题材，不乏精品力作，多幅出版于《黄胄全集》，其中《策马图》、《于阗歌舞》等尤为经心佳构。
清雍正 青花缠枝瓜藤纹折沿大盘 45.5 cm. Diam.
清乾隆 青花芭蕉竹石图玉壶春瓶 29 cm. High
清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶 37.5 cm. High
瓷器工艺品专场拍品一百五十余件。明中期青花赵公明携虎图瓷板，纹饰描绘细致，品相保存良好，极为难得。清雍正青花缠枝瓜藤纹折沿大盘，器形规整，内外满绘青花纹饰，发色亮丽，原为香港著名收藏家徐展堂旧藏，历经数次出版和展览，堪称珍品。清乾隆松石绿地粉彩缠枝莲纹茶壶，施彩富贵浓艳，纹饰繁缛精细，尽显御用器之奢靡。清乾隆青花芭蕉竹石图玉壶春瓶，器形秀丽，画意别致，清新的园林小景，似水墨画清幽之境，颇具永宣风骨。清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶，画工精细，胎釉俱佳，为清宫经典陈设用瓷。
清乾隆 绿彩云龙纹罐 21.5 cm. High
清乾隆 松石绿地粉彩缠枝莲纹茶壶 18.2×15.8 cm. Wide×High
工艺品部分更是齐集明清两朝竹、木、牙、角、铜、紫砂等诸多珍品。明末清初象牙雕瑞兽，身体浑圆，四肢收拢，趴伏于地，形态可爱，细节处阴线雕刻一丝不苟，包浆莹亮；明晚期象牙素身笔筒，凸显象牙自然纹理，考究工艺融于无形，可谓浑金璞玉，尽显明代文人崇尚天然的高雅品味；清中期象牙雕仙女乘槎，刻画仙槎于水流中行进之状，恰是“袅袅凌波去，仙姝不染尘”。清早期犀角雕葵瓣形杯一对，体型硕大，成对保存，十分罕见，外壁综合运用镂雕、浮雕、浅刻等多种技法，施艺游刃有余；明末清初犀角雕荷塘纹杯，雕刻手法精湛，荷塘清趣自然呈现，包浆温润醇厚；清早期犀角雕云龙纹杯，器形挺拔，线条优美，益以细密精雕之纹饰，泛经年久月之盈泽。
明晚期 象牙素身笔筒 10×15.7 cm. Diam.×High
清早期 竹雕竹林七贤图笔筒 12.1×14.5 cm. Diam.×High
乾隆皇帝喜好品茗，甚至效法古代文士举行茶会，各式茶具制作之精自不待言。清乾隆文池款御制诗紫砂壶，造型精致秀丽，泥质浑厚古雅，上刻乾隆御制诗一首，另面饰以折枝梅花，正体现出乾隆帝品茶爱茶、赏玩茶艺的宫廷风尚。清乾隆彩泥堆绘花鸟虫鱼图笔筒，构图清雅逼真，色彩丰富，为清宫紫砂文房的又一佳器。
清乾隆 文池款御制诗紫砂壶 15.4×7 cm. Wide×High
清乾隆 彩泥堆绘花鸟虫鱼图笔筒 14×14×15.3 cm. Long×Wide×High
另有清乾隆紫檀雕龙凤纹臂搁，巧取紫檀皮色镂雕纹饰，工艺精湛，极为罕见。清乾隆碧玉雕莲花式盘，装饰风格繁复华丽，莲花自碗心至足部层层舒展，是当时玉雕之佼佼者，均以其精湛的工艺风格和浓郁的文化背景，展示着时代的风貌。
油画雕塑专场推出一百余件拍品，1940年徐悲鸿绘于印度的喜马拉雅山全景油画，将出现在此季拍场。
徐悲鸿 喜马拉雅山全景 1940年 布面 油画 37×93.5 cm.
《喜马拉雅山全景》是继《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》之后，又一幅抗日战争时期徐悲鸿流散在星马地区的重要油画，也是现存其唯一一幅以喜马拉雅山全景为题材的作品。本作以横长近乎广角的独特构图呈现远眺喜马拉雅山的风貌，气势宏伟而壮美，其比例、尺寸与同年之名作《愚公移山》相近，同属徐悲鸿艺术顶峰时期的经典作品。
此作命运也与《愚公移山》等作品类似，它们在印度完成后由徐悲鸿携回新加坡。1941年12月太平洋战争爆发，新加坡危在旦夕，徐悲鸿离开之前经友人协助，将不易随身携带的四十几幅油画及个人收藏的字画、书籍等，埋在崇文学校罗弄泉的一口枯井内，战争结束后，枯井藏画被悉数挖出，但并未回到中国，而其中的秘密，直到1985年欧阳兴义采访当事人并撰写相关始末的文章发表后，才为世人所知。据徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士研究，《喜马拉雅山全景》就出自上述枯井藏画。此作历经劫难保存至今，极富传奇色彩。
陈逸飞 助妆 1992年 布面 油画 178×125 cm.
靳尚谊 夏季牧场 1981年 布面 油画 76×54.8 cm.
艾轩 白雪覆盖了午后 2003年 布面 油画 80×80 cm.
杨飞云 多梦时节 1999年 布面 油画 130×97 cm.
写实主义乃中国油画肖像艺术的主流，此次秋拍囊括了靳尚谊、杨飞云、艾轩、陈逸飞、郭润文等知名画家的力作，不少都是画家早年创作鼎盛时期的代表。如陈逸飞“海上旧梦”系列仕女题材的精品《助妆》作于1992年，画中模特之一是画家最欣赏的名模陈娟红，他使用了厚涂再磨砂处理、罩染、晕涂等技法，使整个画面散发着温暖的金色光辉，契合婉约深沉、唯美怀旧的氛围。此外靳尚谊创作于1981年的《夏季牧场》、杨飞云作于1999年曾参加第九届全国美展的《多梦时节》、艾轩作于2003年的《白雪覆盖了午后》，也都是难得一见的精品。
吴冠中 舟山渔港 1980年 木板 油画 46×61 cm.
吴冠中作品在艺术市场上一直高温不退，屡创天价。他的油画相较彩墨数量更少，亦更受藏家追捧。作于1980年的《舟山渔港》，是吴冠中油画创作成熟期的重要代表作，描绘了桅樯林立、彩色斑斓的渔港图景，采用斜对角线式的构图，近、中、远景徐徐铺陈，有尺幅千里之感。
王怀庆 裂开的黑 1991年 布面 油画 112×145 cm.
罗中立 山路弯弯 1988年 布面 油画 96×129.5 cm.
此外，王怀庆的油画《裂开的黑》创作于1991年，为其早年的经典之作，曾著录及出现在王怀庆几乎全部重要画集和个人展览中。罗中立风俗志题材油画《山路弯弯》作于1988年，画面中的人物形象幽默夸张，色彩艳丽鲜亮，民间风味与装饰感极为突出，散发着一种对乡村生活的由衷热爱。
吴大羽 无题-25 布面 油画 53×38 cm.
朱德群 第71号构图 1960年 布面 油画 80.6×59.4 cm.
朱德群 第244号构图-黄金年代 1967年 布面 油画 65×92 cm.
抽象艺术愈来愈为国人所理解和重视，朱德群作于1960年的《第71号构图》和1967年的《第244号构图——黄金年代》，是稀有难求的画家早年经典作。而吴大羽的《无题-25》，既呈现出书法抽象的势象美，又体现出绘画艺术的意境，亦属难得一见的重要作品。
钱币邮品呈现古钱、银锭、新中国现代金银币、近代机制币、纸币以及邮品共六个版块，近五千件拍品。
Lot 1480 清代江西“道光十八年 庐陵县 匠李廷”五十两方宝，重量：1880.8克
Lot 1417 清代上海“光绪二年月 萃泰 和记”五十两银锭，重量：1831.1克
清代金银锭部分，一件江西“道光十八年庐陵县匠李廷”五十两方宝，为方宝较早期形制，包浆醇厚，地名稀少，为拍卖会首见；上海“光绪二年月 萃泰 和记”五十两银锭一枚，系浙江杭州“和记银号”解送胡雪岩上海转运局投收之饷银，是目前唯一发现胡雪岩为左宗棠“西征”筹集军费的相关实物，且戳记清晰，品相完美，深具近代史史料价值；另外尚有两件打捞自乾隆年间荷兰沉船、习称“南京货物”的十两金条与金元宝，精品繁多，将会引起藏家的特别关注。
Lot 2392 1889年广东省造光绪元宝库平七钱二分银币铜质样币
Lot 3946 1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙L.GIORGI签字版金质样币
近代机制币部分共推出精品二千余件。其中，1889年广东省造光绪元宝库平七钱二分银币铜质样币一枚，俗称“七二反版”，铸工精美，原光巧克力色包浆，黄华枢旧藏，张璜《中国银圆及银两币目录》原件，流传有绪，NGC MS65BN；1890年广东省造光绪元宝库平一钱四分六厘、七分三厘银币样币各一枚，光边加厚版，源自雕刻师私人收藏，极为稀有；光绪三十年湖北省造大清银币库平壹两一枚，小字版，存世少见，PCGS评级MS65，为目前该公司评分记录第一名；著名收藏家刘改造旧藏“1916年袁世凯中华帝国洪宪纪元飞龙L.GIORGI签字版金质样币”，镜面版底精铸，为中国近代铸币工艺之典范；民国十七年张作霖像纪念银币，1928年天津造币厂试铸，未发行，存世极为稀少。
Lot 1830 1994年中国-新加坡友谊纪念一公斤金币
今秋首次将新中国现代金银币设为独立专场，收集中国人民银行自1979年至2010年间所发行金银纪念币二百余件，其中的扛鼎之作，当属1994年中国-新加坡友谊纪念一公斤金币，精制，发行量15枚，附原盒及00003号证书，由于当时大部分销往海外，国内鲜有私人收藏记录，弥足珍贵。
Lot 4232 咸丰三年五月十五日户部官票手写体壹两
纸币推出的经典拍品有：咸丰三年五月十五日户部官票手写体壹两一枚，为官票最早期发行使用品，背书 “景阳楼”，说明此枚曾在山东地区流用，存世罕见；新疆宣统元年伊犁官钱总局制钱票壹千文、民国元年新疆藩库官票红钱肆百文、民国二年新疆司库官票红钱肆百文，均为新疆纸币珍罕品。人民币精品甚多，第一版人民币六十枚大全套、第二版人民币大拾圆十枚连号、第三版人民币壹角背绿水印四枚连号等，均属可遇而不可求之珍罕品。
邮品专场汇集拍品一千二百余件，精品如林。“ARMSTRONG收藏红印花邮票”专题中，大部分邮票为销戳旧票，所盖邮戳包括各地海关及邮局所使用的八卦戳、英文日戳、邮政局大圆日戳、挂号戳等，尚有多种罕见的外国邮戳，品类之多为历年国内邮品拍卖会少见。其中，当壹分销北海邮政局1897年9月22日大圆日戳剪片、小字2分销少见的罗星塔邮政局1897年1月6日大圆日戳、当壹分二十五枚全格销“塘沽邮政”蓝色日戳、小字4分盖厦门邮政局大圆日戳等，均为清代邮政史收藏佳品。
Lot 5848 1956年特15“放光芒”撤销发行邮票
新中国邮票部分，再次由海外征集一批老纪特、文革以及早期JT之高质量票品，以飨藏家。其中，老纪特成套版票、四方连带厂铭套票、建国十五周年、梅兰芳小型张等，品相颇佳；文革、编号邮票亦有多套付拍；JT版票、大方连厂铭套票更有多种可供选择。另外，新中国邮票珍品特15“放光芒”一枚，色泽鲜艳，品相完美；纪20“伟大的苏联十月革命”四枚全套，品相极佳。
皖公网安备 34010402700602号