流行书风与当今篆书创作

李伏雨（已故） 篆书

    “流行书风”一词的指向更多地是指行草书创作，其实篆书创作中也颇多流行书风。

　　通过《书法报》，从最近的第三届中国书法兰亭奖·艺术奖获奖的篆书作品看，使用的文字都是金文。作为商周时期青铜器上的文字，金文的结构趋于稳定而又错落变化，笔画浑厚而又肥瘦有致。由于书写时随意性较大，大小由之长短皆可，因此也更适合书家表现所追求的风格和目标，深得书家的喜爱。从手头的出版物看，但凡大型展览，只要是篆书作品，十之八九写的是金文，可见是“流行书体”，从者甚众。尽管书写水平各有高下，夸张程度各有不同，但这些作品为了视觉效果，任意肢解结构的做法却是相同的，风格上也更多地趋向于工艺美术化，具较强的装饰感，实为流行书风是也。少量见到的简书或帛书作品，其所追求的风格是与上述金文风格相一致的，它们都在朝着一个方向走。

　　由于篆书是古文字，其起源于图画，因此与生俱来地带有美术化和装饰感，但是它们还有着稚拙的、质朴的、原生态的美，而这种美是最重要的，是其被奉之为书法艺术核心价值的原因。今人书写金文，窃以为有过分追求装饰感之嫌，并表现出严重的工艺美术化倾向。如此发展的最终结果，将是习气与俗气沾身，可谓招之即来挥之不去，奈何?!当然，很多作者不会以此为然。

　　吴昌硕的篆书得力于石鼓文，学而能化，其风格前无古人。前些日子读到一篇文章，言及民国时一文化名人，曾对吴昌硕的书法很为不满，乃至用了一个“俗”字比之。此说偏激，但吴昌硕篆书以臻炉火纯青之境，以其强烈的个人风格若再往前走，可能就会产生负面作用了。承其家学者，无一能出其右。

　　书法作品格调的高下，反映了作者审美观的高下，同时也决定了作者最终成就的高下。我们以为审美观是可以变化和提高的，但这需要清醒的头脑与良好的环境，最可怕的是一条路走到底，越走越窄，书写越熟练，格调越恶俗。

　　30多年前刚开始临写篆书时，曾于秦《绎山碑》与邓石如、吴让之、赵之谦、王福庵的字帖下过一点功夫，当时特别有好感的是吴让之的字。时至今日，自忖对美的认知和对格调的理解又有了许多变化。邓石如与吴让之比较，邓是田间老农，保持着纯朴憨厚;吴已会梳妆打扮，犹如化了妆的少妇;而王福庵在其《王福庵书说文部目》一帖中所流露出的是清纯少女的笑容。秦《绎山碑》可说是真正具有庙堂之气的杰作，庄严、肃穆、厚重、高贵，这就是格调的力量。