一代巨人的写照——徐悲鸿《书画珍集册》、《九方皋》展读

眼前两件徐悲鸿的力作《书画珍集册》及《九方皋》，使我想起前不久看到这样的说法：“五四”以来，中国只产生两位巨人，其中一人就是徐悲鸿。而“巨人”这个字眼，对现代绘画来说，徐悲鸿是当之无愧的。 　　《书画集珍册》、《九方皋》集中印证了徐悲鸿在人物、动物、书法、诗词方面的艺术成就，更是其人格魅力的写照。 　　徐悲鸿爱画动物，“齐白石画虾，徐悲鸿画马。”此语几乎妇孺皆知。徐悲鸿曾在画论中写道：“我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功，即以马论，速写不下千幅，并学过马的解剖……然後详审动态及神情，乃能有得。” 　　《书画集珍册》中的动物小中现大，观後令人回味无穷。首幅奔马最是精彩：飞蹄扬鬃，回首嘶鸣，精练的构勒尽得奔马之精神;第二幅花猫最是可爱：伸耳瞠目，倦伏於突石之上，机警非常;第三幅八哥最为清新：翠竹相映之下，曲立双足，作振翅欲飞状;第四幅则绘雄鹰展翅，翱翔於九霄，最具气势。 　　徐悲鸿善於抓住动物瞬间的神态，笔墨更著意於细节，诸如马蹄、鹰爪、猫眼，往往起到画龙点睛的效果，所绘动物随之而活色生香，神完气足。 　　此册的後半部是徐氏的书法，写的是《西马腊亚山中闲行》、《战事》、《大理春日》、《洱海》四首自作诗，不但使人领略到这位巨人魄力雄强、气象浑穆、精神飞动、笔法超逸的书法(有人甚至因此而认为徐悲鸿的书法高於他的绘画)，而且徐氏在诗词方面的才情，亦是让人佩服得很。徐悲鸿曾一度与齐白石、谢稚柳以诗歌相赠，不失为一段艺坛佳话。 　　《书画集珍册》作於1944年，正是抗战即将胜利的前夜，“驰驱未负平生志，惜不沙场万里行”，如果说此题诗是代表徐悲鸿欲以画笔作干戈的爱国激情，那麽，《洱海》“想到征人征妇泪，一时魂梦落天涯”又是徐悲鸿悲悯柔情的一面，关心国家前途和百姓的命运，正是此册中徐悲鸿这位巨人的精神写照! 　　九方皋相马，是徐悲鸿最喜爱的人物画题材。 　　典出《列子》。说春秋时期，善於相马的伯乐向秦穆公推荐九方皋去寻千里马。于是，九方皋不失众望，找到了千里马，三月而回。可在秦穆公面前，他口述有问题，不仅将公马说成了母马，甚至连颜色也说错了。秦穆公十分怀疑九方皋的才能。好在伯乐机敏，话说得十分漂亮，他称赞九方皋之所以这样，是因为得到事物的精髓而忽略了表面现象;观察了所要观察的，就丢开了他不必要观察的。(“得其精而忘其粗，在其内而忘其外。见其所见，不见其所不见。视其所视，而遗其之所不视。”) 　　换言之，千里马的真假，与公母、颜色等表面特徵关系不大，只有忘形得神，才能找到真正的千里马。 　　九方皋是个奇人。虽说“千里马常有，而伯乐不常有”，可依照徐悲鸿的心境，九方皋简直是“绝无仅有”，这也就是徐悲鸿不画伯乐，反倒是一味“平生爱写九方皋”的原因吧。 　　绘於1931年的《九方皋》，曾是徐悲鸿最得意的作品。他在“历史画之困难”一文中就表示：“拙作较成功者，至今尚以《九方皋》为第一。” 　　此轴《九方皋》，绘於1943年。後一年即赠於视作知己的吴蕴瑞(字麟若)。是图虽非巨制，但构图紧凑，人物各具特徵。画面中心，那匹黑色千里马，马嘴微张，马首昂然耸立，眼光与鼻孔表现出它的生命之火，而九方皋，黑髯青衫，也充满著同样高傲自信的表情。 　　徐悲鸿画《九方皋》，其深意还在於提倡发现人才要注重精神，而不为外在的东西所左右(事实上他也是这麽做的，象对待齐白石，对待潘玉良)，这才是大艺术家的胸怀和眼光，才可以称之为宗师。