谁收春色将归去——评丁云鹏青绿山水卷

丁云鹏(1547—1628)字南羽，号圣华，安徽休宁人，明隆庆、天启年间人。擅人物、佛像、山水。但传世作品多见佛像、人物而鲜见山水。上海博物馆所藏《漉酒图》、辽宁博物馆所藏《观音图》均为其典型人物作品。广东省博物馆所藏《秋景山水图》及苏州博物馆所藏《秋山远眺图》分别为丁氏六十七岁与六十八岁时的作品。而丁氏早年学吴门沈文一路细笔青绿山水作品却更为难得少见。 　　丁云鹏之父丁瓒，字点白，休宁人，嘉靖进士。乃里中名医。歙人汪道昆《太函集》记载：“出诊五城镇黄州家，病愈後主人奉五锭为酬。瓒见主人官窑瓶一个，甚良，乃辞金请瓶，主人敬诺，瓒将瓶放置车舆中，徒步而归。 ”丁瓒好鼎彝、法书名画，亦擅山水，有米芾倪瓒韵致，颇文人气。且“能饮好客 ”。瓒与同邑詹景凤相从甚密，丁宅藏有不少院画作品，詹氏曾多次向南羽之父借观。詹景凤字东图亦万□年间鉴家书家，所著《东图玄览编》可为画学津梁。《东图玄览编》所载詹氏亲睹丁家藏画有：李在绢本《说法和尚》、元人双幅绢《雪天送粮》等作，俱为精湛难得。瓒子六，长子及四子早殇，南羽行二。受乃父薰陶南羽少小摹写院画，瓒命南羽习读诗文并带其往来黄山白岳，与比丘羽士交游，以广其胸中丘壑。也就是在此一时期，丁云鹏师从詹东图习画。 　　丁瓒卒於1574年，南羽既不习举业也不善医术惟以画谋生。之後数年间流寓华亭昆山一带，并一度借居松江顾正心家。华亭顾正谊、顾正心兄弟俱为巨室，顾正谊字仲方，山水更为吴门正宗首开松江一派。《无声诗史》谓：“同郡董宗伯思白于仲方画多所师资。”可见顾、董两人穷探翰墨，谊在师友之间。而借寓顾家的丁云鹏也是在此时得识比自己小八岁的董其昌。董氏赞其“三百年来无比作手 ”，并赠“毫生馆 ”印章以示结交。 　　《式古堂书画汇考》载有董其昌一段跋语：“此罗汉娄水生□山先生所藏。乃吾友丁南羽游云间时笔，当为丙子(1575)丁丑(1576)年如生力驹顺风鸿非复晚岁枯木禅也……众生有胎生卵生湿生化生。余以菩萨为毫生。盖从画师指头放光，拈笔之时菩萨下生矣。佛所云种种意生身，我说皆心造以此耶。南羽在余斋中写大阿罗汉，余因赠印章曰毫生馆。 ”此为“毫生馆 ”出处。这也足见董其昌对南羽画艺之倾佩，吴中文人对於丁云鹏大为推崇，甚至有人认为“丁南羽清雅近古当在十洲之上 ”。 　　李日华《味水轩日记》记载云鹏与吴中文人如陈继儒、莫是龙等人一同观摩古画，探讨画理甚至合壁画作的情形。可以说丁云鹏深受吴门画风浸淫，其中年之前的山水主要宗法文徵明青绿一路。《契兰堂所见书画》称：“南羽长於青绿，愈重愈古愈淡妙则愈薄 ”则清楚地说明了丁云鹏青绿山水的特点：层层淡染，每染一层，俱是著色极薄，但积染後复见光华。其三十二岁时所作的《寒岩飞瀑图》(故宫博物院藏)状物工能，笔锋劲锐也正是此一路画风。丁南羽少年从院画起手，得助于李龙眠白描法，青年又受益於詹景凤、顾正谊，浸涵沈文而胸次高朗，亦渐趋文雅。 　　今秋大拍，因缘际会，何幸重见南羽遗墨。南羽此卷作於丁亥年，为其不惑之年，恰是丁南羽诚服沈、文之际。此幅卷长285厘米，所画景色也正是江南太湖流域一带的吴门风光。远山苍莽，连绵不绝，银涛数千顷，春水烟波浩袅。郁郁层林，烟树葱茏，水村津渡，扁舟只影，隐现其间。楼台塔阁无不位置妥帖，风雨明晦四时之景毕备。通卷以石绿淡敷，赋染愈新，光辉愈古，乃为娴雅极至。随著案头展玩，一放一收，一隐一现，逐渐向观者展现连绵江水妩媚春光，其位置经营，移景换位间更添文雅 静，最终幻化成心灵上的仙境。值得一提的是此卷为谢稚柳、陈佩秋夫妇珍藏，陈佩秋先生并于轴首题签，实为珍品，有识者当永宝之。