拍品名称：

吴彬 桃园图 卷

图录号：

949

年代：

艺术家：

吴彬

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

33×428cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海2006春季拍卖会

专场名称：

中国书画（古代） 总成交额：427.9 万元 成交率：20%

拍卖时间：

2006年6月24日

备注：

声 明：

参阅：《中国书画全书》第十一册 第830页 上海书画出版社2000年12月
中国山水画中的纪游图虽滥觞于南朝宋的宗炳，但直到明代才发展成一个引人注意门类。不过在吴门前期，也说是沈周、文徵明时，纪游图太多是独幅画，即便以组画出现，也仍然是景点殊少的画卷，在这类纪游中，画象一方面描绘所游名胜的总体印象，另一方面题诗题记，以诗抒情，以记纪游，如此张《桃园图》就是吴彬的纪游画。桃园究意是何地现已不可知。但通其画幅却为其景振动。
纪游图与一般的山水大体并无二样，不同点在于，此类画作在于写景具体而不宽泛，其次在于皆有人物活动，画中以舟点人，二位游人正步入渠口溪。通过画中舟，可知作者已置身于画中，这种纪游手段是接近王履的《华山图》，所不同者，王履每图所题诗，游记另行抄录，此图则将游记逐段用绘画的形式表现出来，此作品以淡赭为主，并有墨青，墨绿，染色，色调温和，为典型的明代晚期风格，画笔细腻，山势雄奇。是图绘画技法博引五代荆浩，关仝，董源、巨然，宋代的李成，郭熙、刘松年，元代的黄公望，和同代的文徵明。卷首处山峰呈“起”势，画法师南宗董源，巨然为主。巨然承董源一路遗法，以长的勾勒为主，吴彬此处参合二种圆润之笔，以繁密的勾勒填色层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间从业以花青，赭色点染写成，与山休皴被法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，并进入画幅的核心阶段。以画幅中部山径旅为“承接”，渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭，危谷劣岩的北方山川景色，吴彬汲取了五代荆浩，关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘从林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转中引出 ，挥向一片浩瀚而温润，秀丽的湖山之间，此画属于借古开今之作，堪称吴彬的精品力作。
吴彬（万历年间人，约十六世纪─十七世纪初），字文中，另枝隐头陀，福建莆田人，万历间以能画荐授中书舍人，后官工部主事，工于人物，佛像，善山水，笔法严谨，有细密和粗劲二种面貌，风格新奇，自成一家。
我们通过《桃园图》不难看出 ，吴彬直承五代，宋、元、南北宋画家，是画之集大成者，在他的纪游图中得到体现。龚贤对此种画的特征作了概括，说明了“肖其物，貌其人，写其事”的图。这种纪游图在清代得到大的发展，如《康熙南巡》，皆是采用的此种方法，但未引起人们对该画种的重视。