拍品名称：

黄宾虹 1951年作 桐君山色 立轴

图录号：

708

年代：

艺术家：

黄宾虹

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

66×31cm

估价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海2006春季拍卖会

专场名称：

中国书画成扇 （近现代二） 总成交额：4230.16 万元

拍卖时间：

2006年6月24日

备注：

声 明：

黄宾虹一生游览中华大地无数名山大川，他九上黄山，五游九华，四登泰山，饱赏西湖，富春诸景，漫游江苏虞山，太湖，扬州，浙江天目，天台和雁荡山，又至江西，游览庐山，石钟山，到福建游武夷，入广东游罗浮，越秀，去广西游桂林，阳朔，又自湘水，入湖南登衡山，游岳麓，洞庭，进四川，登峨眉，游青城，夹江，灌县，成都诸地，自嘉陵江而下，历长江三峡，登巫山十二峰，直至香港，九龙等地风光，无所不览，这在他的作品中皆可见到。壮阔的中华大地，秀丽雄奇的山川，尽收入这位时代风流画家的胸中，他胸中所积山河可谓之广。这在明清时代局曲于一地的画家是无法企及的。吴门派，松江派，虞山派，娄东派的大部分画家一生只在本地周转，他们所见览的地方实在太少太薄，因而笔底雄浑的气势便无由发起。
此幅《桐君山色》是1951年画家对桐君山真实的写照，将山色出没山丘，浅沙漫汀，小舟穿行于烟霭，尽收笔底。作此画时，黄宾虹已八十八岁，他的画笔更加苍健，浑朴，雄壮，厚重，遒劲，画中对树和山体的处理，极其讲究，变化多端，用笔有平、留圆、重变；用墨有浓、淡、破、泼、积焦、宿；追究厚重的艺术效果，层层积染﹔这种画风和明清讲求清淡，简逸的作风完全相反。清人郑债还特别强调“……景虽少，海阔天空，墨以淡为主，不可浓密加多”《梦幻居画学简明》，明清的大部分画家都具有市民气，精神颓唐，萎靡沉闷的社会风气影响画家的情绪和气质。黄宾虹所处的时代是改天换地的大风暴时代，他本人也投入这个风暴之中，他的精神气质非明清市民画家可比。我们可以在《桐君山色》中领略到这一点。
“外师造化，中得心源”这一绘画观念一直影响着画家的创作，而在黄宾虹晚期的作品中体现得尤为明显。他往往将在大自然中积累的素材，加以深思的过虑，得山川之精神，运笔端之造化，这是黄宾虹区别于其它画家的地方所在，他的画往往体现出大气磅礡；而又不失精微蕴意的气息，是我们这个民族审美意识的代表。