拍品名称：

周思聪 林曲 镜心

图录号：

912

年代：

艺术家：

周思聪

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

40.3×59.2cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2006春季拍卖会

专场名称：

中国书画（二） 总成交额：1741.96 万元 成交率：74%

拍卖时间：

2006年6月6日

备注：

声 明：

当代中国水墨画的一个重要特点，就是创作实践的多元化，画家日益面向自我，反映个人独特的思想情感，而在艺术语言上，也更多地从西方艺术中吸取造型观念和手法，尤其是新的表现、象纫和抽象方法，来丰富水墨画的表现力。
周思聪是新中国成立后从学院派走出来的城出画家，她以自己的天分和不懈的探索精神，为当代水墨艺术树立起一座新的标杆。以下的数件作品，几乎完整涵盖了她一生的主要风格，从1977年与卢沉合作的写实风格《版纳小景》，到笔墨小品《消夏图》，从《绿天》对水墨晕章的追求，到《傣女风情》对线条的探索和对形的解放，到《林曲》、《风雪夜归人》、《晨溪》这几件彝女题材的佳作，再到意境沉苳伤感而微妙的《墨荷》，清晰地显示出她在艺术道路上的探索轨迹。与周思聪大致同时代的杨延文、徐希，则分别从自己的油画与版画基础出发，在作品中强调色墨交融的趣味，杨延文强化了毛笔的书写性，徐希则突出了构图的完整性与色彩的现代感。同为女画家的聂鸥与胡明哲，聂鸥主要是从乡土出发，用拙中蕴秀的画笔描绘自己的乡土经验；胡明哲则更重材料与形式的探索。
作为中国画坛的元老，张仃这次有两幅的作品参拍。一幅焦墨淡彩《雨过苍山夕照明》，一幅焦墨《天都晴雪》。张仃晚年，以焦墨为人称道，但他对焦墨和色彩这两种倾向性都非常鲜明的语言方式融合的探索，则集中于焦墨淡彩一道，描绘太行山的《雨过苍山夕照明》，是他探索这种新样式的最重要作品之一，在风格、力度与尺寸上，都有一种令人震撼的力量。而同样取法太行的贾又福，作于90年代前后的《暮霭》、《牧趣图》、《归薪图趣》，则呈现出与张仃迥然不同的风貌，相对张仃对笔法的重视，贾又福更强调墨色的表现力，在水墨氤氲中抒发自我对家乡的情感。
所谓“新文人画”并不是一个严格意义上的流派，但几乎囊括了中年一代所有重要的画家，在今日水墨画坛蔚然重镇。英年早凋的李老十，画多奇诡，《觅诗图》体现出他画中对诗意的追求。南京画家常进、方骏、徐乐乐、江宏伟，从不同方面继承了江南文人画的优雅与积淀，却共同显示出一种绘画性追求。常进的《江南雪霁》、《秋山》、《竹风》代表了他风景与人物画的主要风格；方骏的《风花雪月》四条屏，匠心独运，是画家难得一见的工笔精品；江宏伟的花鸟画久为人知，而此次的火烈鸟与鹦鹉，题材并不多见；徐乐乐的《听琴图》展示出她的细腻与精雅。相比于南京画家的笔墨精妙，北方的王镛、陈平、李孝萱等则相对粗犷，王镛以书入画，画面一派浑厚苍茫之气；陈平作于90年代初期的两幅作品，则使人见识到费洼山庄灿烂的一面；李孝萱的水墨人物与山水小品，体现的是他个性沉重与诗意的两极。田黎明以风格兼具南北的独特“阳光”样式名重画坛，边平山则以富有禅意的草虫为人侧目，他们的几件作品，俱各精美，其中田黎明的一幅红色人体尤为罕见。
有些画家易于归类，有些画家则不易或不愿被归类，像卓鹤君、陈向迅、徐累、杨明义、唐勇力等皆属于后一类型。卓鹤君肢解传统山水的笔墨结构、陈向迅艳丽的花卉、杨明义清丽秀美的姑苏水乡，唐勇力的重彩仕女，都是他们的擅长，而徐累的《青花》，借鉴比利时超现实主义画家马格利特，在孤寂中有一种颓废之美。
随着60、70年代画家群的步入画坛，这批中生代与新生代的画家也日益成为人们关注的焦点。南海岩、方向、郑力、张铨，以及更年轻些的张见、徐华翎、雷苗等，是他们中的代表者。南海岩以作品的绘画性见长，重彩人物有着油画般的厚重与响亮；方向自岭南崛起，富有才情，取景一边一角，描绘田园与水乡，墨彩之间写尽南粤的繁花似锦；郑力、张铨、张见，描绘一丝不苟的新院体画风，在精微中彰显出个人的审美追求；徐华翎、雷苗、高茜则以女性的视角来体察自我与世界，使人领略到一种全新的心理与意识状态。
1979年前后，中国美术进入观念大变革时期。在长期的禁闭后，许多画家几乎是不约而同地借鉴新的艺术模式，追求富于个性的表现方式。
在这种时代潮流中，周思聪是成功典范之一。自此时起，她逐渐摆脱了写生式的水墨人物画法，变化为一种肞肞的、带有涩感的线条，渴笔爱笔多起来，追求一种拙味儿，强调笔线、水、墨的表现力和形式本身的抽象美感。《绿天》与《傣女风情》便是她风格转变期的典型面貌。
相对而言，《绿天》与《傣女风情》这类作品是轻快、甜美的，但1982年到四川大凉山彝族地区写生，对她在审美上追求进一步转变发生了决定性的影响，使她摆脱了美术界盛行的描绘服饰、舞姿为特纫的少数民族风情画的玗限，彼弃了习见的表面效果，而在彝女题材中融入了她对艰苦劳作的妇女与人类自身命运的深刻同情。《晨溪》、《林曲》、《风雪夜归人》虽然年代有早有晚，但这种精神则始终贯彻。
1982年，由于罹患类风湿关节炎，提笔运腕不便，她开始画小幅荷花。在周思聪的笔下，荷花成为情调、氛围，以及画家心境最贴切的载体。