图录号/艺术家:

叶浅予 1994年作 北游手绩卷 手卷

图录号:1693
拍卖信息
拍品名称:
叶浅予 1994年作 北游手绩卷 手卷
图录号:
1693
年代:
1994年作
艺术家:
叶浅予
材质:
水墨纸本
作品分类:
尺寸:
28×958cm
估价:
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成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP: EUR:0

拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
北京保利十周年秋季拍卖会
专场名称:
中国近现代书画(二)
拍卖时间:
备注:
声 明:
题识:1.北游手绩。一九三五春初次北游,一路走蚌埠、徐州、衮州、泰安、济南、沧州、天津、最后到故都北平。贪留一月,白天游故宫逛天桥,晚上看名角演京戏。用拍纸簿画速写,得画稿五六百张,回到上海编成第一本速写集,由独立出版社印刷发行。一九三七抗日战争爆发,所有那几年的速写原稿全部为日寇搜走,作了焚尸的燃料。今特按第一本速写集的原图临摹一遍,用以追寻当年的画思与手绩。一九九四叶浅予记于北京西郊画室。附注:(按原画为铅笔所画,今以墨笔临之,笔意不同,画意仍旧。)印文:浅予速写2.一九九四年三月十八日动笔至二十三临摹完成,最后四图齐鲁风光系自「旅行漫画」移来。浅予记于北京西郊中国画研究院画室。印文:浅予速写、叶浅予、叶、浅予、借瓮居、浅予画舞 引首:叶浅予先生北游手绩卷。岁在乙酉腊月,明明拜观敬题于京华潜心斋。印文:明明、王明明印、潜心斋说明:得自艺术家家属叶浅予之女叶明明。二十世纪的中国画坛是星光璀璨的,出现了很多在各自领域开创新局的画家,他们“技艺出众,包罗古今”,对于绘画进行着历史学家式的理性探索,对于艺术的热情与敬重无与伦比,尽管辗转于跌宕起伏的岁月中,他们始终像苦行僧一样坚持着朝圣的路途。本次专场的艺术家均为二十世纪中国艺术的大师级人物,既选择了代表他们各自艺术风格的作品,也有难得一见的作品。这些罕见的作品仿佛是他们创作时的灵光一闪,记录了一个时代一个人的一些光影片段,有平淡无奇者,也有光芒四射者,此次专场的收集与整理正是秉承着前辈艺术家的理念,以历史学家的态度理清线索,拨去尘灰,使那些失落的,被遗忘的珍品重新闪烁,一则可以使公众更进一步认识艺术家,也有效地拓展与补充了中国近现代艺术史的版图。人物画中包括张大千、陈少梅、周思聪、黄永玉、叶浅予的作品,涵盖了佛教道释人物、高士、富有民族风情的人物,以及洋相百出的市井人物。中国人物画从盛唐直至近现代走过了一个漫长的历程,每个时代均有个人风格鲜明的画家,他们既吸取了传统精华,也融入了时代的风尚与个人的情感。如黄永玉的《酒中八仙》、《吕希哲诗意》,从这些作品中仿佛可以阅读到另一个黄永玉,漫画式的人物形象,速写式的手法,表现出八位嗜酒如命、放浪不羁的“酒仙”,或“天子呼来不上船”,只管书卷和酒壶的文人,画风诙谐幽默,酒仙们脸上荡漾的沉醉神情令人捧腹。佛教道释人物中,《南极仙翁》可以看出陈少梅在人物画领域的造诣,与花鸟、山水相比并不逊色,范曾的《老子出关》较之以前的道释人物有颇多变化,更为夸张和明朗。张大千的《采莲图》、《高士访松》分别属于仕女和高士题材,但《采莲图》更接近山水画,在苍茫空旷的环境中,仕女乘舟在荷塘中采莲,其身影渺小,与山水相融,天人合一,大千最善于在山水空间内营造出丰富的人文内涵。在民族风情人物题材中,周思聪与叶浅予分别对作品诠释了自己的理解与感情。作为20世纪中国美术史上最杰出的女画家,周思聪上承任伯年、蒋兆和的中国画笔墨传统,同时吸收西方油画和素描,大胆运用体块结构、明暗对比等技法,结合时代精神,在20世纪70至80年代,将中国人物画的创作推高到一个新的高度。而叶浅予笔下的舞蹈人物,热情激荡,笔墨顿挫自如,豪放爽朗,形象生动传神,风格独具。禽鸟动物类作品亦十分多样,包括王雪涛的《松石锦鸡》、《松下双吉图》、《鹦鹉》,于非暗的《和平图》,刘奎龄的《双鸽》,田世光的《喜鹊登梅》,吴作人的《雪原奔牦图》和《熊猫》。中国花鸟画的格物致知的精神来源于宋元时代,王雪涛、于非闇、刘奎龄、田世光均继承了宋元花鸟画的优秀传统,但他们又“师法造化而抒己之情”,各自有所拓展。如于非闇和刘奎龄的双鸽,题材相同,画风却大为迥异,于非闇以蓝底映衬白鸽,这种画法来自于黄荃,既逼真又富于装饰性;刘奎龄则在工笔中融汇了一些写意画法,更为轻松率意。再如王雪涛的小写意花鸟画,他将写生与写意相结合,在传统色调中融入西洋画的缤纷色彩,在情景交融中表现出转瞬即逝的情趣,从这几幅画中颇可见之,鹦鹉、锦鸡均为较少描绘的禽鸟,画家将其与诗意的园林并置,显出华贵与野性。吴作人的动物画带有强烈的个人标签,他画西藏莽原上奔跑的牦牛,四川园林中的熊猫,均基于深厚的感情,他的画法有些相似,以大块水墨造型,看似简单,却是西方写实画法与中国笔墨的高度融合。其它还有花卉、蔬果、水族,齐白石的《芋叶海棠》、《石榴》、《螃蟹》,李可染的《牧牛图》等。这些作品中所描绘的物象都是朴实无华的,在现实生活中随处可见,如石榴、虾、螃蟹、牛,以这类物象入画,实际上拓展了中国画的题材,因为前无古人的限制,画家们也实验出个性化的表现技法,如齐白石的螃蟹,以写意笔墨表现出一种拙趣,如李可染的牛,作品中的形体结构虽然只是由淡墨描绘、嘴和眼,极富力度,充分体现了水牛强韧的筋骨,和牛形体的厚重。并且极其富有农家气息。整体而言,本场作品题材丰富,涵盖广泛,人物画有谐谑生动者,也有清冷幽淡者,禽鸟画有工笔细描者,也有逸笔草草者,格调亦大不相同,有高贵典雅者,亦有充满市井趣味者。甚至还有出人意料者,比如董寿平的《鹦鹉展翅》,实际上是一幅山水,是以飞翔的鹦鹉的视角观之,写出山川一隅。二十世纪的中国艺术家大多经历了复杂的时代与人生,他们的一些作品被遗落在了不为人知的角落,而将之发现并串联起来,实际上可以更全面地了解个体的艺术家以及艺术家所处的时代。泽轩藏画
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