拍品名称：

佚名 御骏图 镜心

图录号：

3777

年代：

--

艺术家：

佚名

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

36×33cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2013秋季艺术品拍卖会

专场名称：

欣遇——中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《国华》第五十三编，第十一册，国华社，昭和十八年发行。 《御骏图》小考该作绘一匹骏马整装待发。画家以遒劲有力的特殊宽厚线条勾勒出马的外轮廓，再用墨色反复渲染，以墨色深浅变化表现马匹的骨骼和肌肉结构的透视关系。胸部、臀部浑圆有力，皮毛乌黑油亮，目光炯炯有神，彰显体格精壮，神骏无比的高贵气质。画家对鞍鞯上精美华丽的纹饰、马鞍上缝制的针脚，颈下红璎珞也描绘的一丝不苟。从鞍鞯和配饰上看，此骏马应为皇家御马。整个物象黑、红、白绿三个主色调对比和谐，用色艳而不浮，沉稳古雅。从魏晋南北朝开始，卷轴画中以马作为表现题材的作品逐渐增多，至隋唐则鞍马画大盛，出现了诸多画马的名家高手，如隋代的杨子华、展子虔，唐天宝年间的曹霸、曹霸的弟子韩干等。杜甫在《丹青引赠曹霸将军》一诗中对曹霸所绘骏马有“先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。”“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。”的盛赞。韩干师法曹霸，但所绘骏马多表现唐马的丰肥，体现盛唐气象。五代后唐的李赞华、宋代李公麟也都擅长画马。元代画马名家有赵孟頫、赵雍和赵麟，任仁发、龚开等。元代以降，画马名手不多，大多是摹拟宋元，缺少新意。此作无款，亦无任何鉴藏印鉴，装裱形制为日本裱，很可能经后世好事者裁割重装而成。从画法与风格来看，此作与现藏台北故宫博物院传为韩干的《牧马图》页中前面的那匹黑色骏马、现藏波士顿美术馆传为胡瓌的《番马图》团扇及辽宁省博物馆传为宋徽宗的《摹张萱<虢国夫人游春图>》中的黑色骏马、现藏克利夫兰美术馆任仁发《人马图》卷起首骏马颇为相仿。台北故宫博物院王耀庭先生认为《牧马图》页很可能是宋摹本，《牧马图》和《番马图》页均被认为与徽宗朝画院画家的临古活动有关。本幅《御骏图》更为高雅古朴，精美绝伦，敬请贤士慧眼相识。