图录号/艺术家:
徐累 花房 镜心
图录号:1751
拍卖信息
- 拍品名称:
- 徐累 花房 镜心
- 图录号:
- 1751
- 年代:
- --
- 艺术家:
- 徐累
- 材质:
- 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 57×42cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 2013秋季艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 现当代中国水墨回望三十年夜场
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 说明:此作系2008年保利“情系灾区,倾情奉献—中国当代艺术家”为地震灾区捐献作品义拍拍品。徐累的作品充分体现了神秘虚幻的诗意特征,谨密的观念,精致的形象,戏剧的布局,巧妙地调合为个人化的修辞符号。这些作品对私密性和疏离感的强调,也暗含了一种以美学的本体精神,抵抗现实各种意识形态纷扰的自觉态度。作品不仅交织着视象的复古和观念的前瞻,而且还兼容了风格上的精致和厚重,这充分体现了艺术家丰厚的学识底蕴。徐累创造性地将宋画传统与西方中世纪绘画原理相融和,同时吸纳了杜尚、玛格利特、克莱因等现代主义观念架构,致力于各种不同视觉文化遗产的比照,而在主题方面始终把握着东方的颓废美学与空观视角。徐累实践着一个中国人对于现代艺术的深度解读,并且在此过程中不断重申文化的原型意义。他沉潜多年,以个人的勇气、坚持和智慧,为难以为继的中国画打开了一条通往现代世界的大门。 “变化”是宇宙的永恒定律,只有不断的变化,事物才有所发展,有所进步。中国的历史如此,文化亦然。当中国从封建社会步入新兴社会,政治体制发生着变化,思想观念也同样发生着变化。绘画艺术从几千年的传统中来,同样接受着新思想的洗礼。以水墨为例,一代又一代的画家们为了让这一传统血脉得以继承和发展,不自觉的在旧技法与新观念之间做着实验与调和,成功也罢失败也罢,都在不断更替进步。“新水墨”正是在这种发展之中萌芽成长。新水墨是以“非再现、非意象抒情、非形式审美”为诉求,“超越概念”的一种崭新文化姿态。它在创作题材和艺术形式方面不同于传统水墨画,具有“当代性”。新水墨画主要从构思想法以及视觉上实现了对传统水墨画的突破。从构思想法上说,新水墨尝试将自我的生存体验融入到传统的审美表达中。由于现代人对自然环境的体验日渐减少,传统水墨画题材如山水、花鸟等对于许多年轻画家来说,已经脱离了自身人生体验,而侧重于描绘一个主观营造的世界。这种人造场景的描述与对自然美的创作方法是不一样的,所以他们精心布置画面中的场景,从而营造一场心理剖析的游戏。他提供一个环境,却不提供一个答案,让观众自己去品味去寻找。从视觉效果来说,新水墨画应具备中国画的共性,虽因其逼真、肖似、繁缛、细腻而着称,却不能忽视画家深邃的思想内涵与画面所呈现的“意境”与“神韵”。“新水墨”保留了部分传统工笔画的技法和审美趣味,以“新观念”重构传统,综合了西方现代艺术观念,以突显水墨的当代性。与新水墨画家一起成长的保利“三十年”当然不会忽略新水墨在收藏中的重要性。此次“三十年”为大家呈现了诸如徐累、张见、徐华翎等新水墨代表艺术家的作品,还囊括了秦艾、曾健勇、喻慧等艺术家的精心创作。无论从新水墨的创作题材、构图、用色还是从技法、艺术表现手法等方面都极具代表性。在技法方面,新水墨弱化了线在中国画中的作用,虚化了线与色的边界,如此次拍品中徐华翎和张见的工笔人物虚化了线条的使用,用含蓄的方式使画面充盈着水的流动感。在题材方面,新水墨画钟情于室内题材。如拍品中徐累的“马”,他力求将融合某种物质文化符号和现代器具,将马与传统青花结合利用舞台背景,摄影式的构图以及西方的图像分割手段,如通过营造一种非逻辑的历史时空交错关系,从而萌发一种若即若离之感。从构图方面,新水墨多采用平面构图,刻意追求“有意味的形式”,如此次拍品中秦艾的《隔岸》,采用了平行线式穿插这种传统中国画要求规避的构图法则。在用色方面,新水墨相较于传统水墨,更注重色彩的饱和以及色彩的过度,用灰、淡、阴郁的色调使画面呈现出朦胧、神秘、虚幻、超现实的气氛。如拍品中曾健勇的布道人物,过渡色的运用使画面生成柔和松软的质感,赋予了作品诗意的寓言性。我们相信“新水墨”专场将给广大藏家展示一场学术的、视觉的、思想的盛宴。
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