拍品名称：

顾瑛 （传） 山水 立轴

图录号：

4450

年代：

--

艺术家：

顾瑛

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

70×39cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《传承—名家递藏中国书画》第32、33页，保利艺术博物馆编，2012年11月。 题签：金粟道人山水。颐情馆珍秘，甲寅冬舜年重装。钤印：宗题识：虚亭不碍秋，落叶直入座。可人招不来，幽事如何作。瑛。钤印：金粟道人包世臣裱边题识：富而好礼，玉山婆娑。画接北苑，书入东坡。有高宗，翰艺天授。宸章宠押，荣造枯朽。道光九年（1829）九月旁死魄草莽臣包世臣赞。钤印：世臣希古黄丕烈裱边题识：嘉庆己卯（1819）闰四月十日荛夫黄丕烈观。钤印：艺圃顾莼裱边题识：屈指元代名贤望，云林之洁廉夫狂。才艺三绝各擅长，流传片纸珍琳琅。虚头灵裔相颉颃，风流自赏天怀张。名园十亩开辟疆，佳客四集传华觞。意气相许形骸忘，白眼世事如粃糠。湖光山翠洗雨眶，云烟挥洒兴激昴。何幸宝绘见此堂，径尺直须万里量。张式裱边题识：道光癸卯（1843）春仲张式谨观。钤印：莽门吴云裱边题识：同治癸亥（1863）冬日吴云获观于泰州寓斋谨记岁月。钤印：吴云私印、平斋仪克中裱边题识：道光己丑（1829）秋七月访芙川先生出观志幸。仪克中。钤印：克中沈荣裱边题识：道光丁未（1847）九秋观于虞山客次，书此以志眼福，长洲沈荣。钤印：吴下阿荣陈继昌裱边题识：顾仲瑛画世所仅见此帧，以宋人之力量用意于闲逸情淡中，其弌种士气溢于纸墨外，询非井西道人等可及也。道光甲辰（1844）三月，芙川词兄出观同为玩赏。莲叟陈继昌识。钤印：莲叟钱天树裱边题识：玉山回首草堂空，一代高风想象中。好客若还公等在，吹箫何至咲途穷。仲映画传世绝少，于大痴山樵外别开蹊径真逸品也。钱天树。钤印：天树印信沈焯裱边题识：吾见元人画多矣，要纸色完好，墨色焕发者无出此帧之上，且题句之妙，书法之佳洵称三绝，时庚子（1840）冬杪行将返棹，吴江离里惘然，适芙川先生携以见示不觉为之狂喜。竹宾焯记于虞山客次。钤印：焯印蒋宝龄裱边题识：昔人以天真幽澹四字评云林画，余观仲英是帧足当此语，仲英故与大痴、云林及曹知白、张伯雨结世外友谊，其襟情画遐悉相似真迹仅传良可宝也。道光丙申（1836）仲冬子延蒋宝龄。钤印：子延徐渭仁裱边题识：壬寅（1842）腊月十二日沪上徐渭仁获观。钤印：徐渭仁印吴让之裱边题识：同治二年（1863）七月宋朗宗源瀚敬观，吴让之谨署。钤印：让之鉴藏印：乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙 展览：“传承—名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。说明：此帧裱边另附“虞山张蓉镜鉴藏”、“陈延思观”、“钱大昕观”、“伯生过眼”四方鉴藏印。张蓉镜、宗舜年递藏。另附清末数位名贤雅士裱边题识。顾瑛（1310-1369），元代文学家。一名阿瑛，又名德辉，字仲瑛。昆山（今属江苏）人。家业豪富，筑有玉山草堂，园池亭馆36处，声伎之盛，当时远近闻名。轻财好客，广集名士诗人，常与杨维桢等诗酒唱和，风流豪爽。元朝末年，天下纷乱，他尽散家财，削发为在家僧，自称金粟道人。富而好礼，玉山婆娑——顾瑛（传）《山水》图赏析此幅纸本水墨，笔墨清润淡雅，画法全师黄公望。近景坡岸，树石掩映处，一小舟横于横面，只有舟人闲坐吹笛。隔河望去，山势蜿蜒而上，正在平坦的山谷之中，几间茅舍藏于山间，而河岸边的两处亭榭似正与之相互呼应。亭榭之中，一高士似乎正专心倾听着舟子的笛声。随着山势望去，愈高愈远，尚有几处亭台桥榭点缀于山间河岸。与其说这是个山间村落，不如看作主人精心营造的山林胜景。也许这正是作者宴集天下文人名士，相与诗文唱酬的玉山草堂。山石的浑厚，林木的苍翠，隐士的闲雅，恰与作者的题诗相映成趣：“虚亭不碍秋，落叶直入座。可人招不来，幽事如何作。”共同奏响了一曲招隐之篇。四库全书总目提要称其诗：“清丽芊绵，出入于温岐、李贺间，亦复自饶高韵。”于此诗中自可印证。诗后落款“瑛”，并钤“金粟道人”朱文印。顾德辉，名瑛，一名阿瑛，一直作为玉山雅集的主持者而为世人熟知。玉山雅集为元代最盛的文人雅集之一，元末的文化名流几乎都曾汇集于此。著名诗人杨维桢、张雨，画家张渥，元四家之中的黄公望、倪瓒、王蒙都曾参与其中。由顾瑛编著的《玉山名胜集》《草堂雅集》等收录了大量元季诗人的唱和之作，交游之广，从中便可窥见一斑。而顾瑛本人亦能诗，有《玉山璞稿》传世。但顾瑛的画作则是世所罕见。此幅山水立轴正可使世人对其成就有一个全面的了解。顾瑛少年时就轻财物而爱结交名士，曾经举茂才，署会稽教谕，辟行省属官，都没有就任。四十岁时便将家业交与了儿子，自己专心营筑玉山草堂，与各方文士相与唱和。因此，他对诗书绘画是出自真心的爱好，而非邀名延誉，他的诗画中也总能显出其性情之真。在元末的乱局中他曾于至正十七年（1357），随母避居湖州，其母也正是死于避居期间。丧母之痛使顾瑛更增添了几分出世之意，自号“金粟道人”。所以，此图虽未纪年，但应该作于此后，其中的隐逸荒率之情溢于画外。画上钤有乾隆鉴藏印数方：“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”。而且裱边上包世臣的题识也进行了印证：“富而好礼，玉山婆娑。画接北苑，书入东坡。有赫高宗，翰艺天授。宸章宠押，荣造枯朽。道光九年（1829）九月旁死魄草莽臣包世臣赞。”并钤“世臣希古”印。包世臣（1775-1855），安徽泾县人。清代学者、书法家、书法理论家。字慎伯，晚号倦翁、小倦游阁外史。嘉庆二十年举人，包世臣学识渊博，喜兵家言，对农政、货币及文学均有研究。著有《艺舟双楫》，对清中后期书风产生了极大影响。而且此画还有清代著名学者黄丕烈的裱边题识：“嘉庆己卯（1819）闰四月十日荛夫黄丕烈观。”其后钤印“艺圃”。黄丕烈（1763-1825）是清江苏吴县人，字绍武，号荛圃、荛夫，又号复翁，抱守老人、荛圃主人，士礼居主人等。室名学耕堂，学圃堂，悬桥小隐等。是清代著名的藏书家、目录学家、版本学家、校勘学家。此画裱边除包世臣外，清人题跋几乎填满整张裱绫。其中仪克中、陈继昌、沈焯等人的跋语提供了一些此画之后的流传信息。陈继昌题识中道出了此幅的宝贵：“顾仲瑛画世所仅见此帧，以宋人之力量用意于闲逸情淡中，其一种士气溢于纸墨外，询非井西道人等可及也。道光甲辰（1844）三月，芙川词兄出观同为玩赏。莲史陈继昌识。”钤印：“莲史”。 陈继昌（1791-1849）广西临桂人。原名守睿，字哲臣，号莲史。清嘉庆二十五年（1820）状元，并且为“三元及第”，是中国科举史上最后一位“三元”状元。曾任山西直隶、甘肃、江宁布政使。官至江苏巡抚。善书法有大家风范。能诗文。沈焯则在题识中赞道：“吾见元人画多矣，要纸色完好，墨色焕发者无出此帧之上，且题句之妙，书法之佳，洵称三绝。时庚子（1840）冬杪行将返棹吴江，离里惘然，适芙川先生携以见示，不觉为之狂喜。竹宾焯记于虞山客次。”钤印：“焯印”。 沈焯，字竹宾，号墨壶外史。江苏吴江人。精绘事，初作花卉，清雅秀逸，得恽南田遗韵，乃专力于山水。山水笔墨淋漓，结构严谨，胡公寿、杨伯润皆师之。其它还有清代文人仪克中、王家相、张尔旦、顾翃等人在题识中提到，或是在芙川先生处获观，或是奉芙川先生之嘱题写。说明此画曾藏在芙川先生张蓉镜处。张蓉镜为清代藏书家，字芙川；妻姚畹真，号芙初女史；他的藏书楼名“双芙阁”，并以此刻藏书印。而张蓉镜的题跋正以小字题于沈焯之前。较晚的题跋还有吴让之裱边题识：“同治二年（1863）七月宋朗宗源瀚敬观，吴让之谨署”。钤印“让之”。 吴让之（1799-1870）原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁，晚学居士，方竹丈人、江苏仪征（扬州）人。篆刻家，书法家。并且为包世臣入室弟子，善书画，尤精篆刻。题识中提到的宗源翰，为近代文学家。字湘文，上元（今南京）人。早年累佐戎幕，荐保知府，历官浙江衢州、严州、嘉兴、湖州、温州等地知府。中法战争时，曾严备海防。光绪二十年（1894），授浙江温处兵备道。卒于任。喜金石书画，收藏甚富，亦工诗文。著有《颐情馆集》、《闻过集》、《右文掌录》。除此之外，顾莼，张式，吴云，沈荣，钱天树，徐渭仁，蒋宝龄等清代名公题跋满幅，足以见出此画作为罕见的顾瑛画作，风神萧散，疏朗可爱，深为世人宝重。