拍品名称：

旧拓晋唐小楷卷 手卷

图录号：

4585

年代：

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艺术家：

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材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

字：24×756cm；跋：24×248cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

八周年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题签：晋唐十三小楷。崔氏家藏。钤印：啸唫馆。引首：临池圭臬。少圃贤友嘱题。徐郙。钤印：壬戌状元鉴藏印：某里聚、方孝孺印、杨戴印、吴晋昌印、崔海翊家藏印、象峰、毛氏珍藏图书、鱼戏翰墨、项墨林父秘籍之印、锡山安氏家藏书画印、少圃、崔氏少圃书画印题跋：1.昔人评诗有大家、名家之品，而语大家必首李杜，谓其兼重体而而集大成也，今予以为论书亦然。盖书学之难，岂易言哉？习书者非晋唐而入，如不由户而出，今此卷备众妙之体，习之已熟，岂李杜之品而已乎？希直其勉诸。至正甲申乞巧日书于逊志斋，周伯琦。钤印：周氏伯温2.旧榻摹刻既工，传榻亦异，观其终卷淡逸，墨气霏微，字画点缀之间，妙有旋斡，非古帖莫能辨也，上翁其宝之。社盟弟张学曾。钤印：张学曾印、尔唯氏、木兰堂藏。3.书法不一，亦各抒心性之所之耳，……吴门舍弟袁于令题。钤印：袁于令印、幔亭歌叟、留砚斋4.右晋唐小楷一卷，笔墨精妙，备尽楷法，乙亥十二月廿日钱唐倪粲、燕山周体观、安福康芒生同观于晴鹤山房。钤印：倪粲之印、闇公氏、少困珍秘5.同治十一年良月朔乐邑春山居士倪成之题。钤印：成之6.同治癸酉四月浴佛会前三日青莲小隐，曹文昭宗周识。钤印：曹宗周号文昭长寿年7.同治癸酉仲召月中旬七日，梅浦王绍玉观识。钤印：我欲醉眠春草8.晋唐小楷墨迹绝无，赖有榻本，犹可见古人妙处……洵足爱也。钤印：张粲印章、东邨父 笑读《曹娥碑》，沉吟黄绢语——《晋唐小楷卷》赏析此《晋唐小楷卷》为旧拓本，由十三本裱为一长卷。包首有题签“晋唐十三小楷。崔氏家藏”。并钤一白文印。卷首题有大字“临池圭臬。少圃贤友嘱题。徐郙”并钤“壬戌状元”朱文印，后有“少圃氏珍藏”朱文小印。可知此为清同治元年状元徐郙应收藏者崔少圃之嘱而题。此卷每种拓本之首钤有双龙小玺、“某里聚”“方孝孺印”“杨戴印”“吴晋昌印”等多方，后钤“崔海翊家藏印”“象峰”“毛氏珍藏图书”“鱼戏翰墨”“项墨林父秘籍之印”“锡山安氏家藏书画印”“少圃”“崔氏少圃书画印”。可知此卷曾经明代方孝孺、项子京、毛晋、安国、等人或过目或收藏，清代最终为崔少圃所藏。卷后并有元代周伯琦，清人张学曾、袁于令、倪成之、曹宗周、王绍玉、张粲等人题跋。此卷除最后一卷为小草书外，其余皆为小楷。摹刻小楷书帖，宋代开始盛行，各种丛帖中也多将小楷书刻入其中。比较著名的有越州石熙明所摹刻，小楷书帖既多而且摹勒精微，拓本传世极少，后世单刻帖以及丛帖中的小楷书便大多从石氏帖中摩出。明清收藏家喜好集各种晋唐人小楷法帖，有的取自单刻本，有的从各种丛帖中拆出并装为一集，后世所流传的晋唐小楷书多为此类。而此卷也正是如此，依次将钟繇《宣示表》，王羲之《黄庭经》两种，《孝女曹娥碑》、《乐毅论》两种，虞世南《破邪论》，王献之《洛神赋十三行》（柳公权跋本），王羲之《东方朔画赞》，《佛说尊胜陀罗尼咒》，褚遂良《小楷阴符经》、《灵宝度人经》、《黄帝阴符经》共十三种集为一卷。卷中最早的钟繇《宣示表》传为王羲之所临，梁武帝萧衍誉为“势巧形密，胜于自运”，笔法质朴浑厚，雍容自然。 此帖较钟繇其它作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。此帖风格直接影响了二王小楷面貌的形成，如此卷中的王羲之《黄庭经》、《孝女曹娥碑》、《乐毅论》，以及王献之《洛神赋十三行》。《黄庭经》原本为黄素绢本，在宋代曾摹刻上石，现只有拓本流传。此帖法度极严，气势俊逸，有秀美开朗意态。传说山阴有一道士，欲得王羲之书法，知其爱鹅成癖，特地准备了一笼又肥又大的白鹅，作为写经的报酬。王羲之见鹅欣然为道士写了此经，“笼鹅而归”。曹娥碑本是东汉年间人们为颂扬曹娥的美德，纪念她的孝行而立，由邯郸淳作碑文。蔡邕闻讯来观，手摸碑文而读，阅后书“黄绢幼妇，外孙齑臼”八字于碑阴，隐“绝妙好辞”四字。不久散失之后，东晋升平二年（公元358年），王羲之到庙书曹娥碑，文字由新安吴茂先镌刻。关于乐毅论，早在去东晋未远的南朝梁武帝在与陶弘景的讨论中就曾被论及，隋智永更将其视为王羲之正书第一。传说王献之好写洛神赋，《洛神赋十三行》墨迹在宋元时流传有两本：一为晋麻笺，在元代初期归书家赵孟頫所得，定为王献之真迹；一为唐硬黄纸，后有柳公权等人题跋，赵孟頫定为唐人摹本，后人疑即柳公权所临。这两本在宋代都曾刻石，明清两代辗转翻刻，但基本上还是出于这两个底本，此卷即为柳公权跋本。与王羲之《黄庭经》、《乐毅论》相比，一反遒紧缜之态，神化为劲直疏秀，用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。虞世南《破邪论》用笔上吸收二王以来名帖之长，结体疏朗而不失紧密，秀雅和静，直接晋唐小楷之正脉。字势灵活自如，布局颇得天巧。其它几种也都是有名的唐人书帖，作为后人进入楷书学习的主要临习范本，历代为人辗转刻拓，至今仍发挥着法帖的作用，正如周伯琦题跋中所说：“习书者非晋唐而入，如不由户而出。”此卷中所集皆为旧拓，摹勒较精，在原帖不存，宋刻原拓也已罕存于世的今天，可从中稍窥晋唐楷法风致，已经实属难得。当崔少圃从京都购得此卷后，倪成之、曹宗周、王绍玉、张粲等人应其所嘱而作的题跋中，也都对此卷赞叹备至，以能获一观为幸事。周伯琦（1298-1369），字伯温，自号玉雪坡真逸、坚白居士，元饶州鄱阳（今江西波阳）人。幼随父宦游大都（今北京），入国学，为上舍生。曾为翰林修撰，元顺帝至正元年，改奎章阁为宣文阁，伯琦任授经郎。后历任翰林直学士、监察御史、浙西肃政廉访使。《元史》本传称：“伯琦博学工文章，尤以篆隶真草擅名当时。”篆书习徐铉、张有行笔，其字肥润可爱。著有《六书正讹》、《说文字源》及《近光集》三卷，《扈从集》一卷等诗文稿若干卷。张学曾，字尔唯，号约庵。山阴（即今之浙江绍兴）人。大约生活在明崇祯至清顺治年间。以副车官中书，曾任苏州知府。在任期间，多与社会名流往来，吟诗唱和、挥毫作画。像著名诗人、学者吴梅村、画坛耆宿董其昌，书画名家王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪等都是他的座上之客。他的书法受董其昌影响，以颜真卿为基础，更喜欢苏东坡的天真、潇洒。徐陠（1836-1908），字颂阁。嘉定（今上海嘉定）人。清同治元年（1862）壬戌科进士第一人。同治元年，徐陠得中状元，授翰林院修撰，掌修国史。以后屡次主持乡试。后任江西学政。累升为侍读学士。历任兵部右侍郎、礼部左侍郎、吏部右侍郎、都察院左都御史、兵部尚书、吏部尚书、礼部尚书等职。徐陠能书善画，尤其擅长画山水。慈禧太后每每作画，都令徐陠题志，颇受宠爱。