拍品名称：

董其昌 文丛简 华嵒 等 明清诸家扇面册 册页 （二十四开选十二开）

图录号：

4594

年代：

--

艺术家：

华嵒 文丛简 董其昌

材质：

水墨纸本、设色纸本

作品分类：

尺寸：

19×54cm×24

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

八周年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.茂苑雁门文丛简书于停云馆中，时年六十有二。2.拟青藤子画意于松溪山馆。戴山居士。钤印：戴山3.仿赵大年彩芝图以祝理翁老生六十寿，湘南沅。钤印：湘南、黄沅4.戊子六月下浣之吉书应静甫大兄大人雅属即请正腕，容斋弟周尔墉。钤印：尔墉、周容斋5.衡岳七十二峰老人玉麟题于西湖之退省盦。钤印：玉麐6.己丑五月剑芙仁兄大人正之。弟王仁堪。钤印：仁堪7.頣盦时客西泠乃辛酉寒食节。钤印：英培8.鸥浦渔舟。丁未夏六月，蓬心宸戏作。钤印：王宸9.云门上人查情总。10.一饮长川水，独养万里志。新罗山人写。钤印：秋岳11.其昌。钤印：其昌12.宾旸尊叔大人以为何如，附小诗并请教正。时在乙酉夏四月安砚于古香阁，子野侄之驎。钤印：子野书画13.驭老学长先生请拂。羲山杨堉。钤印：羲山、杨堉14.蓬岛渺何处，丹梯未可攀。何从赋招隐，研北有名山。南田。钤印：南田草衣15.朱英草。钤印：朱英16.戴山居士。钤印：戴山17.渭长熊。钤印：渭长18.抚王司农小松司马大略，壬辰夏日立凡任预。钤印：立凡19.龙江董告。钤印：思庵20.目送归鸿。背拟新罗山人本。吴郡霁。钤印：性初21.金三大人兄先生雅正。梦松。钤印：摹作22.拟李流芳意于东溪书屋。陶源。钤印：陶、随23.霁川秦慎之。 掌上清风 姿态横生——《明清诸家扇面册》 赏析折扇艺术是我国文化艺术宝库中一枝幽香不绝的奇葩，数百年来一直深受人们的喜爱。尤其是明清以来，折扇甚为风行，无论是扇骨、扇袋的制作工艺，还是扇面的书画创作，作者无不精心构思，着力表现，充分展示个人的艺术才华。由此，折扇从一种生风纳凉的工具，逐渐演变为身份、地位、趣味的象征。明清两代扇面书画呈现出多姿多彩的面貌，构图简洁、运笔流畅。书画家在创作时需要布局精准、技法娴熟，一幅盈尺小品往往能体现创作者在自然情态下的艺术造诣和笔墨意趣，因此扇面书画在美术史中占有不可或缺的重要地位。扇面与书画结合以后便已超越其实用性，成为一件艺术品。许多收藏家将书画扇面直接裱成册页，而不制成可折叠的成扇。还有人将成扇扇面揭下，装裱后收藏起来。因此古代扇面书画大多以册页的形式保存至今。此件册页既将明清诸多名家扇面集结成册。第一幅为明末清初书画家文丛简晚年的小楷书法，文丛简（1574-1648），明元善长子，崇祯十三年（1640）拔贡，入清不仕。画兼王蒙、倪瓒，用枯笔皴斮，作方从义笔法。脱尽时人蹊径。书法师李邕，最得其神。落款“茂苑雁门文丛简书于停云馆中，时年六十有二。”第二幅为戴山居士仿徐渭笔意所画烹茶人物图，寥寥几笔尽勾画出人物闲散惬意之情，落款“拟青藤子画意于松溪山馆。戴山居士。”钤朱文印“戴山”。第三幅为金笺墨竹图。第四幅为清代黄沅仿赵令穰山水，黄沅，字芷香，号湘南，仁和（今杭州）人。工诗画，南屏松光上人见而奇之，延誉檀越，名大起。一时间“尺幅寸笺，人争宝之”。落款“仿赵大年彩芝图以祝理翁老生六十寿，湘南沅”，钤白文印“湘南”、朱文印“黄沅”。第五幅为清代周尔墉小楷，周尔墉，字容斋，浙江嘉善人。道光五年顺天副榜，官至工部虞衡司郎中。居官廉静，娱情翰墨，尤长于书，出入欧、虞。落款“戊子六月下浣之吉书应静甫大兄大人雅属即请正腕，容斋弟周尔墉。”钤白文印“尔墉”、“周容斋”。第六幅为清代三杰之一的彭玉麟所画的梅花，彭玉麟（1817～1890），字雪琴，号退省庵主人、吟香外史，衡永郴桂道衡州府衡阳县渣江镇人，著名政治家、军事家、书画家。清末水师统帅，湘军首领，人称雪帅。与曾国藩、左宗棠并称大清三杰，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称“中兴四大名臣”。湘军水师创建者、中国近代海军奠基人。彭玉麟多才多艺，诗书画俱佳，梅花墨为清代画坛两绝（另一绝为郑板桥墨竹），画梅四十余年，共画十万余幅梅花。笔下的梅花“老干繁枝，鳞鳞万玉，其劲挺处似童钰”，被称为“兵家梅花”，与文人墨客的梅花相去甚远。他画的梅树，身姿虬曲，铁骨铮铮，古拙苍劲。枝间的梅花，吐蕊绽放，生机盎然。第七幅为清代状元王仁堪已丑年五月为剑芙仁兄大人所书。王仁堪字可庄，又字忍庵，号公定，闽县（今福州）人。光绪三年第一名进士，状元。授殿撰，官苏州知府。善设色花卉。书法宗法欧、褚，笔意似欧阳询，名称一时，有碑帖行世。镇江金山“天下第一泉”即为其所书。第八幅为英培所绘寒食节舞剑的情景 ，落款“頣盦时客西泠乃辛酉寒食节”，钤白文印“英培”。第九幅为王宸所绘鸥浦渔舟图。王宸（1720—1797）字子凝，一字紫凝，一作子冰，号蓬心，一作蓬薪，又号蓬樵，晚署老蓬仙、蓬樵老、潇湘翁、柳东居士、莲柳居士，自称蒙叟、玉虎山樵、退官衲子，江苏太仓人。王时敏六世孙，王原祁曾孙。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓 。此画为其晚年67岁（1787年）所绘，皴擦枯而且秀，山石都在形似间。第十幅云门上人查情总的书法扇面。第十一幅为华嵒的饮马图，树木枯笔皴擦，将深厚的笔墨功夫韵于平淡自然之中，饮马以简取胜，纵逸趣脱，落款“一饮长川水，独养万里志。新罗山人写。”钤白文“秋岳”印。第十二幅为董其昌行草书，清秀平和，运笔飞动流畅，挥洒自如，如龙蛇云物。然而，又不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙。第十三幅为明代陈芹所绘山水人物。陈芹，字子野，号横崖，上元人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。工写竹，声名传于远近，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。传世作品有《修篁文石图》、《为佩庭作竹石图》等。此幅作品为宾旸尊叔大人所作，落款“时在乙酉夏四月安砚于古香阁，子野侄之驎”。第十四幅杨堉书法，杨堉，福建晋江人。幼号神童，既冠，弃举子业，欲游京师，道出吴门，邃为黄氏馆甥。爱金陵江山之胜，乃卜宅焉。性孝友，重然诺。人称羲山先生。 诗文崇骨格，画山水小景或大幅，苍松、梅、兰、蕉、石皆奕奕可喜。而性爱竹，故写竹尤称独步。此幅书法于遒劲中时露机趣。第十五幅为常州画派创始人恽南田所作山水，取黄公望笔法，于荒率中见秀润，以神韵、情趣取胜，题诗“蓬岛渺何处，丹梯未可攀。何从赋招隐，研北有名山。”落款“南田”。钤印“南田草衣”。第十六幅为朱英草书，第十七幅又为戴山居士湖边消夏图。第十八幅为清海派画家任熊的写意花卉，纵笔恣意，设色清雅，叶之俯仰欹正，随意点写，又自得天成之趣。第十九幅为同是海派“四任”中最年轻的任预所作松树。用笔仿王原祁，秀雅脱俗。第二十幅清代画家董诰山水，雅秀绝尘。落款“龙江董告”，钤印“思庵”。第二十一幅为吴郡霁仿新罗山人的目送归鸿图，淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀宕之致。第二十二幅是梦松为金三大人所作的夏景图。第二十三幅是清代陶源拟明代李流芳意所作山水，点墨成趣，别有一番逸兴。最后一幅是霁川秦慎之的山水人物。如此之多的明清诸家书法绘画集聚在一册，实属难得，值得珍藏。