拍品名称：

石鲁 杂花册 册页

图录号：

2500

年代：

--

艺术家：

石鲁

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

35×45cm×10

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

八周年春季拍卖会

专场名称：

现当代中国水墨回望三十年夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《石鲁艺术展》，第17页，颍川堂，1990年3月。2.其中春芽、老梅傲雪著录于《中国书画》（4），人民美术出版社，1980年2月。 题识：1.画为善者，美以真。石鲁于长安。2.醉了春鲜，石鲁写。3.兰风之有幽色，石鲁。4.秋笛，石鲁。5.芙蓉配柳动春鲜，石鲁。6.春梅傲雪红心不减，石鲁。7.小田为秋，富动幽思，石鲁。8.凡花皆先有叶子而后长花，牡丹亦然也。9.逐流图。10.春泛鸭逐波，画语话天河。石鲁自题签条并钤一印钤印：石鲁、石鲁写、石鲁、石鲁、石鲁、石、石鲁、石鲁写盆景、石鲁 展览：“石鲁艺术展”，颍川堂，1990年3月18-31日。说明：石鲁自题签。此册共十开，为石鲁十分少见的花鸟册页合集，从整体风格而言，带有一些探索性的笔墨特征，不拘形式，重在意态之传达，墨色酣畅淋漓，笔势峭拔，物象如刀刻而出，具有不确切的边缘和剪影般的效果，这种狂放、硬朗、不拘一格的作风，充满野性的表达方式，黑重和略显怪异的造型，均与石鲁后期的艺术面貌接近。石鲁在20世纪50、60年代，多以独特的艺术语言表现宏大叙事主题，以山水画居多，70年代以后，或许受到“文革”的影响，开始以花鸟题材为主，绘画语言亦有变化。石鲁的花鸟画对传统技法进行了颠覆性的改进，固有的严谨和富丽不再，旧式的情调和诗情亦不再，花卉、鸟兽的面目并不清晰，却传递出一种强悍的生命力量。在艺术思维上，石鲁一反古论之“以形写神”说，提出“以神造型”说，赋予“神”这一传统绘画上的形而上学观念以现代辩证的再阐释，并以大胆的笔墨实践之。从此册观之，十开作品面貌各异，却具有一种共性，体现了石鲁在这一阶段的艺术观念和风格。花卉中包括牡丹、兰花、梅花、芙蓉及菊花。芙蓉一帧全以没骨法而出，低纯度的红色和绿色交互穿插，有对比却并不冲突，形态不甚明确，画家重在表现其风致，叶片有层叠轻舞之态，芙蓉隐现在树叶中，以留白表现花瓣的层次，最后以一层湿润的淡墨罩染，使花叶之影像叠加在一起，如窗花照影一般，正配合诗题：“芙蓉配柳动春鲜”。菊花共两帧，一帧为黄菊，即“秋富”图，一帧为红菊，即“尚为秋富动幽愁”图，俱以菊花表现浓厚秋意。两帧均以鲜艳的花朵衬以浓黑的墨叶，均无法看出菊花的生长姿态。黄菊一帧较为简单，只有一枝花，硕大的花朵以色调渐淡的藤黄画出，以弯曲的笔线表现出菊瓣的特征，枝叶以几笔重墨写出，逸笔草草；红菊一帧，大片重墨集中于画面中心，以表现丰厚饱满的枝叶，数朵红菊上下、左右穿插而出，构思巧妙。兰花、梅花、牡丹图亦各具其妙，不落俗套。“逐流图”一帧，画中两只嬉水的鸭子，画法与花卉相近，以没骨法而出，重在表现趣致，而非形貌。此册形态鲜活生动，意蕴新奇，石鲁在花鸟画旧有的格局中，探索出新的表现技巧，交织出新的生命律动，内涵却又是传统的，诚如册中所题：“画为善者，美以真”。