拍品名称：

黄胄 花卉动物册 册页 （八开）

图录号：

4095

年代：

--

艺术家：

黄胄

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

34×45cm×8

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

现当代中国水墨回望三十年夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.微灵初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未许寻常草木知。辛酉年秋，黄胄于野草堂。钤印：黄胄之印、黄胄晨课2.黄胄。钤印：蠡县梁氏、黄胄3.黄胄写。钤印：黄州草稿4.黄胄。钤印：黄胄之印、雨石居5.黄胄。钤印：黄胄之印。其形蹇陋其质憨，那能媚骨声呢喃。忍辱负重崎岖路，引吭啸傲天地间。壬申端阳黄胄又题。钤印：乐此不疲、黄胄印信6.黄胄写。钤印：黄胄之印7.倦客春光到眼过，暗香疏影冷山阿。归家羞见千枝雪，飞上头颅一半多。黄胄。钤印：黄胄晨课、寿石斋8.黄胄壬戌春。钤印：黄胄之印、雨石居鉴藏印：慧、闻慧珍藏 展览：“现当代中国水墨回望三十年（三）”保利艺术博物馆，2012年11月。说明：黄胄亲属旧藏。此画为黄胄亲属之旧藏，属于黄胄日常墨戏所作，然轻松诙谐中不失法度。薛永年曾在《黄胄与中国画传统》中提出，黄胄对传统取舍发扬的独特视角可以与“20世纪以来中国人物动物画的振兴发展”两大课题连结在一起，即写实与写意、造型与笔墨成功地有机结合；“粗”中见“细”的写实风格明显不同于近现代比较拘谨的水墨写实人物画和古代“脱略形骸”、“千篇一律”的传统写意人物画的“概念化”绘画。尤其是黄胄中年以后，除了勤奋地深入生活写生以外，更加重视师法优秀传统，注重笔墨语言的锻炼。他不拘一格向传统学习，“为我所用、取精用宏”，并且明显地受益于此。他在故宫博物院考察历代名画，研究石涛、八大及扬州八怪的水墨花鸟和书法艺术，在自己临摹和创作的中国画作品中体会对传统笔墨的研究心得，通过大量的笔墨练习，提高了笔墨语言的表现力。将粗犷、泼辣的速写线条融于国画用笔之中，重在生活感受，使画面人物生机勃勃、自由奔放而又充满激情。此套花卉动物册，题材上包括小鸡、梅花、竹子、水牛、人物、毛驴等，题材多样、笔法精湛，增加了笔墨和线条的张力，笔下所绘动物充满动势、生命鲜活，他将生活中生动朴实的人物和动物几乎不假修饰地移植到作品中去，虽为小品，却能以小见大，以画家充沛的激情，使作品洋溢着生机盎然、欢乐天真之情。黄 胄（1925-1997），字映斋。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。曾用名梁叶子、苗迪。文革中作品曾题名梁蓬、梁泉。1925年3月生于河北蠡县，后迁居西安。早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑；1942年任蠡县中学美术教员；1943年，拜赵望云为师学习中国画；1946年任陕西省西安雍华图书杂志社主编；1949年5月参加中国人民解放军从事部队美术工作，任西北军区政治部文化创作员，美术组组长；1955年任总政治部文化部创作员；1959年任中国人民革命军事博物馆美术公司顾问；1981年任中国画研究院副院长。黄胄是中国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事；1991年，炎黄艺术馆正式成立，任炎黄艺术馆馆长。出版有《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部画（文）集。由于文革前期的被迫搁笔，黄胄于整个70年代的画作往往给观者一种“寻找自己”的感觉，其80年代前的作品对于人物衣服纹理的表现还处于一种由简洁向繁复过渡的阶段，虽然较晚岁而言，其时造型要更为精确，但亦不免有计较之嫌。1977年4月患脊椎综合症并住院治疗两年零八个月后，黄胄才重新开始写生与创作。然而，“失之东隅，收之桑榆”，出院后的黄胄在迫切地四处采风、写生之时，大病初愈的超脱使他对于造型的理解相较之前也更上了一层楼，其作品中看似繁复的用笔总能为其洗练的人物造型锦上添花，而从速写中得来的那种爽利的“摩擦”，被他得心应手地运用于软毫和生宣之上。本专题中黄胄作品共有6件，其创作时间为上世纪70年代中期至80年代末期，皆为黄胄晚岁成熟时期作品，全部为人物题材，从最早至最末一张，我们仍可以清晰看出黄胄先生于晚岁的孜孜不倦以及其在画风上所进行的大胆调整。