图录号/艺术家:

陆俨少 烟江叠嶂第二图 手卷

图录号:2233
拍卖信息
拍品名称:
陆俨少 烟江叠嶂第二图 手卷
图录号:
2233
年代:
--
艺术家:
陆俨少
材质:
设色纸本
作品分类:
尺寸:
18×126cm
估价:
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成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP: EUR:0

拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
2012秋季拍卖会
专场名称:
水宕云闲——重要陆俨少作品
拍卖时间:
备注:
声 明:
著录:1.《虚怀斋藏陆俨少书画集》,第278页,上海人民美术出版社,2008年1月。2.《传承—名家递藏中国书画》,第164-165页,保利艺术博物馆,2012年11月。 题识:烟江叠嶂,董巨法第二图。自东坡题王晋卿烟江叠嶂图后,所谓江上愁心千叠山者,大行于世。今原迹虽亡而后世自文沈以下皆有继作,予不敏,因亦用荆关、董巨法踵成两图,即似书博老兄法正。陆俨少并识。钤印:俨少、穆如鉴藏印:任世朴珍藏印、虚怀斋珍藏书画印 展览:1.“虚怀斋藏陆俨少书画展”,保利艺术博物馆,2010年4月。2.“传承—名家递藏中国书画”,保利艺术博物馆,2012年11月。说明:上款人“书博”,即任世朴(1918-2012),号朴庐,斋名松竹草堂,早年先后于朱香晚、杨景苏、吴湖帆学艺,诗、书、画、印俱精。朱复戡曾评其艺术“不求闻达独崔嵬”,陆俨少曾赞其为人“醇厚真挚,始终如一”。宋代王诜的《烟江叠嶂图》,传世不止一本,后世以此为题作画者亦甚多,陆俨少即曾画过多幅《烟江叠嶂图》。关于作画的缘起,陆俨少在1984年的一幅《烟江叠嶂图》中称,其于30余年前自巴蜀东归时,经三峡之险,看到平沙漫衍,烟波浩渺,正如一幅烟江叠嶂图,于是参合途中所见景致和古画之意,遂成画作。而画家亦曾以各种不同的构图和笔法作过此画,此作题识中言,是以荆关、董巨法画成两图,此幅即以董巨法为之。画中取横向的构图,场景壮阔。山岩集中在画面左侧,层层叠嶂,峭壁耸立,山间林木葱郁,瀑布飞溅;中景浅滩向水中延伸,平滩上有颇具现代化的高架楼和木桥,桥上有行人荷担而过,装束、动作均颇具现代化;右侧为开阔水域,仅有孤舟缓行;前景野草衰衰,飘零荡漾。画面构图疏密相宜,重重山峦和空旷浩渺的江面形成虚实对比。画法上,左侧山岩以董巨的解索皴、点染等法为之,线条劲拔,笔墨浑厚苍润、层次丰富,刻画坚实;中景山石则以水墨和淡石青色染出,几乎不加皴笔,墨色氤氲,与左侧山峦形成对比,亦使画面产生一种凝重但不沉重的坚实感。各类树木姿态绰约,枝叶丰茂,均以浓淡不同的墨线双钩而成,笔致精细。右侧江面以淡色稍加渲染,几笔冷暖色的使用烘托出一种夕阳西下,照临水面的氛围,丰富了画面色调,亦减轻寂寥之意。整幅章法开阔,既有排山倒海的气势,亦不乏清幽的诗情;笔墨自由挥洒,饱满酣畅,既有董巨法度,亦有自运之处,乃一幅以传统笔法为之,却自出机杼的山水佳构。王诜(1048-1104),字晋卿,山西太原人,居开封。官至宣州观察史,娶英宗赵日署女魏国公主。官左卫将军,驸马都尉。王晋卿所画烟江叠嶂图,传世不止一本,画法略用青绿设色,石皴在不方不圆之间,小树多夹叶,别具一种风格,同专学李成、郭熙画派的不同。此画面萧疏清远,表现了烟雾迷蒙的水乡景色,在构图上,远近疏离,似有一透视感,远山隐映于云雾之中,悠远秀丽。本幅无款印,有宋徽宗赵佶标题:“内府所藏王诜四卷中此为第一”。堪称上海博物馆“镇馆之宝”的北宋著名山水画家王诜的水墨本《烟江叠嶂图》及其背面的苏轼行书诗并跋和王诜唱和诗二章并跋。诗、书、画三绝,是中国画难得的境界,这幅濡满历史烟云的《烟江叠嶂图》恰恰是“三绝”的最好诠释,居然历尽浩劫,幸存至今。此作为谢稚柳先生以1600元购得。为支付此作品,谢老卖掉了一批明清字画,分三次付款,才算了却这桩心愿。从此,他和这幅画朝夕晤对,从“笔墨性情”与王诜其它作品对照,坚信此画非假:“岂南宋以后所得而乱者?”1964年,一场“小四清”运动波及了谢稚柳先生,起因就是王诜的那幅《烟江叠嶂图》,罪名却定得十分离奇:与国家争购文物!那种时候,说你黑你就黑,谢老百口莫辩。一通批判之后,那画儿就此没收上交。“文革”后,谢稚柳毅然捐出了这幅画——《烟江叠嶂图》。与王诜其它画作从技法特性、题材内容到山石皴笔和画树笔法完全一致,具有王诜熟而不工、文人墨戏的笔意,应是真本;从前大家认为它是伪作,是因为王诜传世的作品很少,画风不为世人熟悉所致。此画后面的苏王唱和诗跋亦属真品,其中王诜书作中许多字的运笔方式,如方圆兼施、正侧互用、多以侧笔取势等,与他其它书作如出一辙。加之有经验的裱画师认为,这幅书画的绢,都是自然真古,绝非染旧。这幅宋画被钟银兰“救活”了。它堂而皇之地登上大雅之堂,被轮流展示于上博新馆的书法厅与绘画厅,成了“镇馆之宝”,并被理所当然地评定为一级品。苏东坡在朋友王定国处观看了他收藏的王诜这幅画后,写下了一首《书王定国所藏烟江叠嶂图》诗。全诗为:江上愁心千叠山,浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知,烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷,中有百道飞来泉。萦林络石隐复见,下赴谷口为奔川。川平山开林麓断,小桥野店依山前。行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。使君何従得此本,点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境,径欲往买二顷田。君不见武昌樊口幽绝处,东坡先生留五年。春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿,长松落雪惊醉眠。桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土,虽有去路寻无缘。还君此画三叹息,山中故人应有招我归来篇。此图绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上,空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀,溪瀑争流,云气吞吐,草木丰茂,显得蓬勃富有生气。画家王诜以墨笔皴山画树,用青绿重彩渲染,既有李成之清雅,又兼李思训之富丽,邓椿《画继》谓王诜“所画山水学李成皴法,以金绿为之,似古”,于此可见。北宋之初山水画,北方有荆浩、关仝,江南则数董源和僧人画家巨然,人称“董巨”。董源入宋前任南唐北苑副使,其突出成就是在山水画上,体现了江南的真山真水,常以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色,现存世作品有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》等。巨然以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之嫡传,并称“董巨”,有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。两人对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。通过此作题跋“董巨法第二图”,可知此作为陆俨少取法董源和僧人画家巨然而成,但与董巨存世画作中的风格相比,陆俨少的《烟江叠嶂图》显示出自己的山水面貌,可见陆俨少师古人而又自成一体。
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