图录号/艺术家:
张羽 指印 镜心
图录号:0343
拍卖信息
- 拍品名称:
- 张羽 指印 镜心
- 图录号:
- 0343
- 年代:
- --
- 艺术家:
- 张羽
- 材质:
- 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 73×73cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 2012秋季拍卖会
- 专场名称:
- 中国当代水墨的中坚力量(夜场)
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 出版:《非媒介》p157,天津人民美术出版社 款识:zhang yu, 2006.4展览:“非媒介”798悦美术馆,2012年 “指印系列”开始于新世纪,尽管在上个世纪九十年代我们能够看到指印的最初表现。“指印”的工作程序更为简单,张羽仅仅用手指、墨或植物质颜料(红色)、水、特制宣纸这样一些工具,就能够完成作品。张羽早就对艺术的任意性与自由边界有所认识,现在,他只要澄清内心,就可以将水墨艺术提升到更为观念的境界,他用手指沾墨水或色反复印在宣纸上的点印,使纸面上留下纸质特有的窝状痕迹,以表现特殊材料的“质性”。在“指印”作品里,批评家自然可以利用哲学术语给予阐释,他们完全可以从艺术家的工作方式、流程以及经验背景中引申出超越于物理世界的道理,例如“从一衍生出二,二衍生出三,三衍生出百,百衍生出万,万衍生出亿”及其玄妙的含义。张羽没有在笔墨的“旧规范”和“新规范”里做文章,随着对艺术的理解,他甚至根本就不在乎笔墨本身特性,他渐渐放弃水墨的表现性和绘画性特征,而将观念置于问题的中心——什么是我们思维本身得以被证明的前提?张羽的艺术历程肯定是回到了原点,可是,在回到这个原点的过程中,他领略了自然的清风,他阅读了陌生的文字,他甚至根本就没有将自己引向“传统”,一开始就想自由地出走。可是,正是内心的逻辑通知他:只要他愿意,他仍然可以退回到传统的原点,并且,对于一个文明社会的艺术家来说,内心也应该告诉了他:他的退回方式及其结果统统都是当代艺术史要研究的问题。吕澎,中国美术学院教授,美术批评家张羽是中国大陆实验水墨的重要代表人物,自1990年代初期他的《灵光》系列创立以来,他就一直是一个形式上的开创者、理论上的建设者和活动上的组织者。与众多实验艺术家一样,他的风格原本也是从写实一路走来,在经历了象征、表现和意象的阶段后,最终进入了抽象语境。《灵光》是视觉艺术的形式实验,同时也是现代人心理症候的写照,《指印》是迄今为止张羽个人形式语言创造中所达到的一种极至。《指印》系列,以充满禅意的行为和修炼为开端,塑造着实验水墨的全新视觉印象,在密集交错、叠加重合的形式之上,充满生命感的影像又开启着直指绘画原初意义的观念之门。张羽对《指印》系列的研究,既是对传统笔墨工具的进一步反叛,也是对绘画基本观念的颠覆。李旭,张江当代美术馆馆长,美术批评家关注材料媒介的后面,也是一种关于绘画的观念变革。艺术家们大致分别从两个方面切入材料媒介的。第一,重新认识和发现传统。这里又可以分为两条路径:一是沿着中国绘画的传统上溯。如:张羽在宣纸和水墨上的实验,就使纸和墨的物质性能得到了超常规的显示,造就了水墨语言的新感觉。范迪安,中国美术馆馆长,美术批评家
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