拍品名称：

蓝瑛 1635年作 云壑高秋 立轴

图录号：

0400

年代：

1635年作

艺术家：

蓝瑛

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

176×94cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2009春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画及古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：己亥春仲画于西溪之凝紫山庄，为九翁老父台大辞宗之粲。石头陀蓝瑛。印文：蓝瑛之印、田叔题跋：（一）徐邦达（1911-）：蓝瑛田叔明末清初间驰名苏浙，晚年画颇多代笔，大率其子孟所为。稍后有冯仙湜沚鉴山水，亦学田叔，不知蓝曾为捉刀人否？此大幅画于清 顺治十六年己亥，田叔年七十又五，笔较疏散拙秃，款书亦如之，应是晚岁真迹。盖子值壮年自无此老态耳。丁丑（1997）秋八月东海徐邦达题于京华客次晴窗下。印文：徐邦达印、孚尹（二）史树青（1922-2007）：读画连年总忆初，丹枫松石不模糊。合将潇洒荒寒笔，写出高秋云壑图。画笔出群应属君，楚骚情性杜陵文，请看远水幽亭外，前路青山无片云。小诗二首奉题蓝田叔大幅秋景山水逸品，庚辰（2000）上元史树青。印文：史树青印、农吾村民题签：明蓝瑛云壑高秋图逸品，庚辰上元史树青鉴题。印文：史树青印、庶卿 按语：蓝瑛（1585-1664）字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又自署东郭老农，钱塘（今杭州）人。清代张庚《国朝画微录》谓“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极”。此言一出，后世画史皆将蓝瑛归入“浙派”，称其为“浙派殿军”。然而蓝瑛山水与浙派戴进、吴伟截然不同；蓝瑛的山水画并不是以南宋院体为师法对象，而是从元人黄公望而渐入门径、登堂入室，然后上溯唐宋。中年后，对于宋元各家笔墨蹊径了如指掌，融会贯通，自成一家。明代《图绘宝鉴续纂》载，蓝瑛“画以黄子久入门而惺悟焉。自晋唐两宋，无不精妙；临仿元人诸家，悉可乱真。中年自立门庭，分别宋元家数，某人皴染法胍，某人蹊径勾点，毫不差谬，迄今后学，咸沾其惠。”此为蓝瑛山水画创作经历的概括。在明末清初，受蓝瑛影响的画家众多，除他的儿孙之外，还有不少从学的弟子，如陈璇、王奂、冯赢、顾星、洪都等，最有名的弟子是明末人画家陈洪绶和禹之鼎。陈洪绶山水画奇古怪诞的风格，就是从蓝瑛山水画风中变化而来。蓝瑛是浙江武林（钱塘的别称）人，按清代沈宗骞《芥舟学画编》所论“蓝瑛似为武林派”，故把他及其追随者称之为“武林派”。此件《云壑高秋图》作于清顺治十六年己亥（1635年），蓝瑛时年七十五岁，为其晚年力作。画面绘高远山水，中心位置为一突兀的峻岭，松柏掩映，飞瀑流泉，渔舟茅舍，画中充满着隐遁之幽情。画法丰富多变，以水墨淡设色为主，苍松施以小青绿。山石以干笔点擦勾皴，纵横率意，略用墨染，并以青绿浅绛设色。徐邦达先生、史树青先生曾过眼此作，并题跋。徐邦达先生从画风进行判断，称此“应是晚岁真迹”。史树青先生则赋诗二首，以“蓝田叔秋景山水逸品”称之。两位先生的题跋与蓝瑛《云壑高秋图》合裱一轴，相互映衬，可谓明鉴古今，为鉴赏多有裨益。