图录号/艺术家:
黄叶山家图 立轴 绢本
图录号:0864
拍卖信息
- 拍品名称:
- 黄叶山家图 立轴 绢本
- 图录号:
- 0864
- 年代:
- 暂无
- 艺术家:
- 唐寅
- 材质:
- 作品分类:
- 尺寸:
- 109×41cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 上海敬华
- 拍卖会名称:
- 2018秋季艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 象外——中国书画夜场
- 拍卖时间:
- 2018年12月21日
- 备注:
- 款识:黄叶山家一径苔,树头新构读书台。马蹄隔坞田田响,知是诗人散鞋来。唐寅。钤印:禅仙(朱)鉴藏印:袁春圃所藏(朱)
- 声 明:
- 展览:“宋元明清中国古代书画大展(五)”,辽宁省博物馆、保利艺术博物馆,2012年4月。说明:鉴藏人袁景昭,字春圃,清人。明代吴门四家,以唐寅独胜于宏阔深远,此幅《黄叶山家图》,绢本立轴,绘高峰远峙,山麓云气氤氲处,隐然村舍几家,更有殿宇飞檐,料是寺庙宫观之属。隔水展示中景,绘松林虬屈蟠茂,松下设一草堂,高士居中对坐谈玄。近处有策蹇戴笠而行者,似往晤草堂中友,二僮仆背负琴囊书箱,顾盼随行。唐寅山水的格调,布景清丽高华,气质雍荣雅致,令观者有出世之想,为之神往不已,此图也具有这种感染力。观其用笔,似稍早之作,风致尚不脱周臣矩度。他早年是师从于乡前辈周臣的,由宋人李唐、刘松年、马远入手,倾心于宋人院度,因此偏重于表现高山峻岭的题材,局面端庄整饬,景象便颇具高远、深远之致。这种风格,稍异于“四家”中以沉厚凝重见长的沈石田,也不同于细密幽秀的文徵明,倒是与追求雅正的仇十洲仿佛在伯仲之间。《黄叶山家图》此幅留有其早年“院体”画风工细清逸的特点,山石的勾皴方硬而且用了短促的小斧劈皴法及刮铁皴法,轮廓转折都呈圭角之形,这些都传递着远绍李唐的笔性。唐寅绘山石善于处理明暗关系,向阳处大面积留白,背阴处往往用细密层叠的皴擦线条覆盖上去,仅于笔隙间微微留白,能够恰到好处地表现山体的石质感,这种画法也与沈文仇三家不同,形成了他独特的面目。唐寅早年又善用精致繁复的笔触,如此图中交错覆压的松树枝叶,显得华茂隽朗。画家以不厌其烦的精力着意表现枝叶穿插的画面,层次分明令人叹服,也是夺人眼光的出彩处。并且,唐寅山水中布置的人物,超越了点缀画面从属地位,而是可以拿来独立欣赏的,他画中人,即便屋中林下之士,眉目神情,都能传出于姿态之间,因为唐寅是山水人物无不精擅的高手,所以山水中的人物便不可视若可有可无的附属了。戴笠骑策而行的画意,在周臣与唐寅的画作中经常可以看到,如周臣的《春山游骑图》、唐寅的《骑驴归思图》等,作者试图以这样的图式来表现画中人散澹恬然、融身自然的风度。画面的构图采用左实右虚的方式,将山峰林树尽量靠左铺呈,只在画幅底部延伸横展开来,画中实密处观之目不暇接,虚处又觉空灵,直教人骋目驰怀,心为之放。这种侧重一侧的构图处理,也是一脉上承荆关而延袭宋人的,在唐寅传世之作中也经常可见,如《函关雪霁图》、《山路松声图》、《俯首流泉图》等,都采用着类似的构图法。唐寅之作皆有题诗,诗境既配合画意,又超脱画意,发人遐想。此图于右上题七言绝句一首云:黄叶山家一径苔,树头新构读书台,马蹄隔坞田田向,知是诗人散鞋来。唐寅的书法承自李北海,兼得于赵孟頫,体势开势,字态丰健,笔划遒美,顾盼之间饶有韵致,与他的画风也是相得益彰的。
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